热播连续剧《人世间》的成功与瑕疵

凤鸣岐山

央视开年大戏《人世间》一经播出，口碑和收视双双爆棚，不仅拿到了二轮播出，还收获豆瓣9.2的高分好评，成为2022年收视霸榜神剧！
　　该剧主要讲了居住在东北某省会城市的一户周姓人家三代人跌宕起伏的人生故事，塑造了一群在历史大潮中起起落落的平民形象。故事开始于上世纪六七十年代，以周姓一家人，按照每家只留一个孩子的政策，长子响应国家号召前往建设兵团，姐姐不辞而别后，小弟被动留在城市的故事为开篇。后来的剧情，涵盖亲情、爱情和友情故事，让观众通过一户人家半个世纪内的生存繁衍、命运转折中，体会时代这只大手沧桑厚重的力量，让人们看到普通人也可以肩扛责任、过上正直而有自尊的生活。
　　《人世间》有泪点，有笑点，也很真实，剧中通过“以小见大”的方式，让观众在看剧的同时，思考自己的人生。尤其是爱情部分，周家人为观众呈现了一段段神仙爱情故事，平凡人都很渴望这样相知相守的爱情。 　　一、为什么《人世间》会那么火？
因为那种小人物之间命运纠结的真善美打动了我们，那是人世间最为真实的情感。编剧的改编深得人心，太圆满了。

1.剧情真实
《人世间》的特质之一就是真实，从剧情方面就可以看出来剧作的扎实程度。其中，最火的两个角色就是剧中宋佳饰演的周蓉和殷桃饰演的郑娟。
剧中的周蓉很自私，却又很真实。美，但不是“绿茶”。周蓉的爱人蔡晓光，他喜欢周蓉身上特别闪耀的优点，也愿意包容她的缺点。
周蓉的缺点是清高、不通人情，这正好是蔡晓光擅长的部分，也是两人能互补的部分。这要是换成前夫冯化成，他就看不懂周蓉的清高、不通人情，所以经历一地鸡毛之后最终还是彻底分开了。
郑娟，一个命运多舛的年轻寡妇，从不压抑自己的情感，坦坦荡荡对周秉昆表白：“人想人，想死人。” 那段表白戏被不少观众觉得是最浪漫的表白戏之一，比全是鲜花气球的甜宠剧更加感人至深。

2.演技过硬
剧中郑娟有一段感情戏，她捧起周秉昆的脸亲他的那种懵圈的表情特别到位，让观众觉得郑娟很真实，她是真的喜欢周秉昆，两个人浓浓的爱情被演绎的淋漓尽致！两位演员都是妥妥的演技派！
几位主演的表现可圈可点，剧中的配角也都很出彩。黄小蕾饰演的乔春燕，做事习惯于“投机倒把”和“见风使舵”。黄小蕾吃透了人物的特点，她凭借扎实的演技，把一个敢爱敢恨，女人味十足的乔春燕塑造得十分鲜活，第一次亮相就牢牢抓住了观众们的眼球。

3.对待婚姻的智慧
从这部剧里我们也看到了各种婚姻状态，看似不同，却都有相同之处。我们既要整体看，也要拆成个体看。夫妻关系的起因都是爱情，但能不能走到终点，不仅仅是三观合不合，更多的是取决于对待婚姻的智慧。例如，秉义的智慧与格局是冯化成不能企及的，郑娟的悲苦包袱是周蓉和冬梅无法体会的。郑娟的隐忍和坚强成就了自己的爱情，他们把柴米油盐的生活演绎得温暖又动人。
　　好的剧情、好的演技塑造了剧中一段段真实的爱情故事，让我们在感动之余，也为不少观众描绘出了心目中的“理想型”，“如果他/她怎么样，或者像谁那样该多好”。
然而，在现实生活中，神仙眷侣、相濡以沫的爱情毕竟少数，更多的是柴米油盐、鸡毛蒜皮。在现实生活中我们该如何与伴侣相处融洽？当爱情出现红灯时，我们该如何处理？
相濡以沫可抵岁月静好，一部《人世间》为我们演绎了平凡生活朴实的爱情。愿我们都能收获温暖而真挚的感情，在岁月里守望，互相体谅，互相扶持，互相依靠。 　　二、心性现实主义范式的成熟之作
《人世间》透过东北江辽省吉春市同乐区光字片街道工人周志刚一家三代近50年奋斗历程，展现了中国当代社会从20世纪60年代到21世纪头十余年间纷纭繁复的人世间景观，带给广大观众以丰富而深厚的意义品味。这部剧诚然可以从若干不同视角去评论，但在这里不妨简要地说，它的出现本身就构成一个鲜明的信号，表明探索日久的中国式现实主义文艺范式在此刻已臻于成熟之境。
这部剧在外来现实主义美学原则与中国文化传统之间的相互结合或交融上有着突出的建树。作为创作原则之一的现实主义，在进入中国后一百余年间，历经“写实主义”“革命现实主义”“社会主义现实主义”“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”等若干阶段探索，在这部剧中终于找到一条与中国文化艺术传统相结合的独特道路，演绎成不妨暂且称为心性现实主义的中国式现实主义原则。心性或称心学，在这里是一个可以包括儒家的仁义之心、道家的天地之心和佛家的即心是佛等诸多学说的以人的心性涵养为核心的思想传统和行为模式，要让真理在主体的心性涵养中获得自明，释放出丰富而又蕴藉深厚的意味。此前的一些年代剧，如《金婚》（2007）、《温州一家人》（2012）、《圣天门口》（2012）、《正阳门下》（2013）、《父母爱情》（2014）、《平凡的世界》（2015）、《鸡毛飞上天》（2017）、《白鹿原》（2017）、《情满四合院》（2017）、《大江大河》（2018）等，都已经在这种心性现实主义范式探索上作出了彼此不同而又同样重要的美学建树。而正是在《人世间》从长篇小说到电视剧的跨门类文艺转变中，这种心性现实主义范式在以往探索基础上显示出成熟的美学风范。

首先，仁厚评价渗透于真实描绘中。这部剧对于过去50年间中国社会历次风云变幻都作了没有刻意回避的如实描绘，让观众能够在心灵深处唤起深切共鸣，仿佛周志刚和李素华夫妻间长期分离的痛苦就是自己的痛苦一样。再有就是没有沿着“好人有好报”的套路走下去，而是忍心让好人遭遇偶然或必然等原因造成的苦难。作为郑娟和周秉昆心头肉的儿子周楠，不料考入美国大学后突遇枪击而亡，而周秉昆又在愤怒地与骆士宾的搏斗中致死对方而入狱，这个历经重重苦难而修炼成的模范夫妻之家骤然间落得家破人亡的结局，实在是好人却无好报。但与此同时，该剧也没有让观众一悲到底而不可收拾，而是在对于悲剧性苦难的如实描绘中始终渗透入中国式心性智慧，特别是儒家式仁厚之心及“生于忧患而死于安乐”等坚韧毅力的传达。这在剧中的具体表现就在于，全部人物几乎都没有一坏到底之坏人或恶人，而是多数是好人，即使是少数有过失或过错的人物也都有其善的或由恶转善的机会。曾经出于私心而对周秉义恶意举报的德宝和春燕夫妻，最终也由于周秉昆和郑娟夫妻的仁厚、怜悯、仁慈之心感召而幡然醒悟，重新回到“六小君子”群体中，和好如初。这显然是真实性追求受到仁厚之心的过滤或制导的缘故。
　　

　　其次，理想抒发与冷峻反思相交融。既然是现实主义作品，无疑需要对于所描绘的当代社会现实予以冷峻的审视。这一点该剧确实做到了：对于所涉及的当代历史遗留问题以及现实中仍然存在的问题，该剧都没加回避。对于周秉义周围官场中那些不法之徒或不正之风，包括他的“哥们”姚立松的腐败和堕落等不良现象，该剧主要通过周秉义的正派作风及其坚守之不易，以及对于姚立松的诚恳规劝，作了无情的暴露。相比而言，该剧注意高扬正面力量和理想主义精神的能动性一面，特别是让这种正面力量和理想主义精神不仅来自中国城市的普通市民周志刚和李素华夫妻的日常言行中，而且也来自郝省长和金月姬夫妻等正派高级干部家庭中，并且更让这种优良传统在这两个家族的后代中获得传承。当郝冬梅向母亲金月姬责备丈夫周秉义不帮助即将被出版社开除的周秉昆说情时，金月姬回答说：“千里之堤毁于蚁穴，都是从小事开始的，现在社会上公权私用的现象越来越多，大家都习以为常了，要是人人都觉得手中有权、不用作废，那这个社会就离崩溃不远了，从这个意义上讲，秉义是对的。”这席话体现了当今正面力量和理想主义精神的引导力。而周秉义在工作中也确实是这样以身作则地履行的。他不仅身正廉洁而且力求开拓进取、为民造福，在明知喝酒伤身的情形下，为了争取投资商，竟然带着胃痛的虚弱之身去拼酒而住进医院。这样的正义为官的风范，始终受到正面力量和理想主义精神的引领。

　　再次，从本质洞察到传神写照。这部剧不是像在19世纪欧洲狄更斯、巴尔扎克、库尔贝等经典现实主义文艺家手中那样，要透过社会的真实性或客观性刻画而获取对于现实的本质或规律的科学性认知，而是自觉地传承了中国式兴味蕴藉传统，在周志刚家族故事以及相关故事的叙述中留下了大量不予硬性评价的“空白点”或“未定点”，蕴含意味深长的意义空间，允许观众自动进入其中去填空和品评。对于周家三兄妹的人生道路，观众完全可以引申出各自的不同体验和评价，无论是仰视、认可、赞美，还是不解、反对、鄙夷等。当然，如果观众仰视但无法企及周秉义刚正有为的上层为官之道，理解但不认同周蓉孤芳自赏的为学之道，怜悯而赞美周秉昆憨实仗义的普通打工者之道，也都是正常的事。对于所描绘的人世间风云，该剧留下了多义、不确定而又可以反复回味的广阔空间，而把终极仲裁的权利开放地留给观众。一边看周家三代故事演变，一边回想自家人生历程，观众想必都会给出属于他们自己的多样而又合理的评判。当这些六、七十高龄的老者，年届四、五十的中年人以及正当二、三十岁的年轻人，都把自己不同的人生体验竞相投寄到故事缝隙之间，得出他们各自的人生体验和领悟时，该剧的叙述任务就已经完成了。一部好作品的意义，不应让观众感觉一览无余或只获得一种解读，而应余意丰盈，余兴悠长，让他们在作品的“深文隐蔚，余味曲包”中自主地领略其传神写照的多义美学效果。

　　三、堪称完美的改编，让电视剧更加精彩
相比原著，电视剧的改编更加贴近老百姓的接受程度，更加具有昂扬向上的引领作用，让观众对社会和生活更加充满了希望。

1.好人有好报，符合中国大众的普遍审美观
在原著中，周秉义因为胃癌恶化去世，临终遗言让冬梅改嫁，冬梅改嫁后，秉昆深知自己跟他嫂子的这一层关系，历史地彻底结束了。随着周秉义的去世，秉昆和周蓉和曾经的嫂子都不会再有持续地往来了。这里让我看了挺为之痛心的，也因为此，很多人在看了原著的结局后，都会说冬梅太过薄凉，如果曾经深爱过一个人，怎么可能会那么快就改嫁远赴异国他乡了呢？难不成曾经的婚姻不是美好的，让她在丈夫去世三个月后，就迫不及待地抽离。
很不能理解，尽管我去劝慰自己“冬梅改嫁是人之常情”，但是细想之后，还是觉得不可思议，太过薄凉。好在电视剧没有这么演，要不然饰演郝冬梅的演员肯定少不了挨骂。
还有秉昆和德宝以及春燕的和解，原著中他们的关系渐行渐远，再次聚会的时候，德宝和春燕换了手机号码未能前来。秉昆和朋友们聚会的时候多了几分伤感，总觉得曾经是那么好的朋友，现如今形同陌路，大家都挺为之遗憾的。
电视剧中让他们和解了，他们还是最好的朋友，还是当初的“六小君子”，哥们儿，姐妹儿。没有什么仇恨值的你记恨一辈子，你恨他人又何尝不是在伤自己呢？原谅无妨，谁还没做过错事呢？只要认识到有所反省就可以了。
《人世间》大结局的改编可以说是深得人心，微博上有这样一个热搜：对《人世间》大结局的改编满意吗？要我说，太满意了！这是我想要的结局。

2.蔡晓光没有出轨，是人间理想
原著中周蓉去法国找女儿冯玥，这一走就是12年，在周蓉离开的这十二年，蔡晓光可是一刻没有闲着，他也不孤独，他有四个情人。对于蔡晓光有过四个情人这件事，他的死党、包括秉昆、周蓉，他们都是知道的，而且还都能理解。
蔡晓光谈自己跟情人关铃的关系：“她是我的情人，是我这个男人今生今世无论多么希望报答都无法报答的情人。我需要她以爱垂怜于我，从精神到肉体，而她全部都给予了我。对我来说，她是一个无私的情人。这使我们的关系成为一种特别纯粹的情人关系。曾经沧海难为水，除却巫山不是云，在我的妻子回国之前，她在我心中就是这么一个位置。”
看原著的时候，关于蔡晓光有情人这档子事，我反反复复看了好几遍，来回地想，试图让自己去理解，我特别想知道梁晓声先生为什么这样写蔡晓光。我也一直在想，爱情是这样的吗？你爱一个人精神和肉体真的可以分离吗？蔡晓光怎么可以让自己这么虚伪，口口声声说爱周蓉，结果背地里却不闲着，有四个情人。思来想去，还是觉得太过荒唐，太过可笑。
如若蔡晓光十二年有4个情人是为了满足生理需求是可以理解的，那么郑娟是不是该在秉昆入狱后等他的十二年期间也要有几个情夫呢？
为什么郑娟可以爱秉昆守了十二年，蔡晓光却做不到呢？所以说，原著中蔡晓光这一段是无法让人理解的。电视剧中的蔡晓光就是人间理想了，他一心一意地爱着周蓉，从年少的痴恋到青年的守候再到中年的相偎相伴，以及迟暮之年的相守。这样的爱情才是我们所推崇的，至于把肉体和精神上的恋爱分开，我觉得还是太过理想化了，即便是圣人也很难做到吧。

3.冯玥没有爱上老男人，而是闯出了自己的一片天
原著中的冯玥爱上了一个有妇之夫，还跟他同居了，那个男人的老婆誓死不离婚，不断地往省市妇联告，要求妇联主持正义。冯玥的所作所为让一向注重门风的周家丢尽了脸面，也牵连了周秉义。周蓉气得差点要跟女儿断绝关系。
周楠是意外身亡了，可是冯玥就能这么自甘堕落吗？如果爱过那么美好的一个人，不应该让自己怀揣着美好替他好好活下去吗？怎么反而用当小三的方式去自甘堕落。
电视剧中的冯玥就讨喜多了，在清华大学研究生毕业后她在水哥的公司闯出了自己的一片天，她开始变得懂事起来，也经常去看小舅和小舅母，她对她们是有感恩之心的。她也理解了自己的母亲，跟母亲的关系和解了。冯玥一直都没有再找，她把美好的爱情留在了心底，对于她而言，爱情不是最重要的，唯有事业才是。
我们的爱情有时候会天天遂人愿，如果爱的人不幸去世了，你唯有好好活下去才是对他最好的报答，这才是我们世人所希望的，这也是你跟他的那份爱情带给你的美好以及对未来生活得不放弃。

4.冯化成看破红尘，选择出家
原著中的冯化成回到北京后因为事业上的失意，一而再再而三地出轨，他用酒精来麻痹自己，他把自己的不如意都撒气在周蓉身上，他还说：“爱上我你不吃亏，现在我让你成了北京人。知道不？有的女人为了北京户口甘愿与任何男人上床！”
冯化成还骗了周蓉十年，他并非未婚人士，回到北京后他就跟曾经抛弃自己的前妻勾搭在一起了，他跟前妻旧情复燃并不是真的还爱着前妻，而是为了攀上这位父亲是高官的女儿，为了自己将来有更好的发展。
周蓉一次又一次原谅了冯化成，最后忍无可忍才选择离婚的。离婚后的冯化成还以“政治避难”的名义把女儿擅自带到了法国，这才有了周蓉为了寻找女儿的十二年出走。
原著中的冯化成没有悔意，他一直在法国游荡着。
电视剧给了冯化成一个很好的结局，他本就是诗人，有着太多的浪漫情怀，当他回到北京后会遭遇理想和现实的落差，他也想给家人很好的生活，想接回女儿，但是他不如意，一直没有做到。再加上当时周蓉也没有理解他，然后才有了他一时的出轨，意识到自己错了之后不可挽回，他主动跟周蓉提出了离婚。
冯化成最终还是选择回到贵州的一座寺庙里，他说“在人世间失而复得，此生无憾”，人生唯有这样活过才算是真的活过吧，曾经失去了初心，最终还是找回了自己，也便没什么遗憾了。
　　

　　5.周聪很成器，还是娶了个好女人
原著中周聪娶了个不讨周秉昆喜欢的女人，这婚后生活也没有过得很如意，基本上是三天一大吵两天一小吵，周秉昆也不知道他儿子跟儿媳的婚姻能维持多久。他们周家到了周聪这一代也就没落了，他觉得在往后的许多代中，都未必能再出一个像他姐姐周蓉这样的大美人，也再难出一个像周秉义这样的好官了。
周家是一代不如一代，这么一想，以至于秉昆的眼泪不禁往下流。电视剧中的周聪是秉昆和郑娟最好的慰藉，也是，那么好的父母，怎么可能养不出好的儿女。儿女未必要非常有出息，但是最起码的做人的品格是不能丢的。周聪很理解和孝顺自己的父母，他媳妇生了三胞胎，他们老周家又有了两个孙子和一个孙女，实在是圆满啊。
“关于儿女会不会好，其实只要根是好的，儿女都差不到哪里去。” 这句话我送给看我文章的很多父母们，希望你们一心向善，以身作则，你们就是儿女最好的老师。不是会读书才有出息，行行出状元，也别太焦虑，只要儿女做人端正，一直在提升自己，这将来就不会差到哪里去。

6.周秉义的临终遗言改了，实为妙哉
原著中周秉义的临终遗言是让冬梅改嫁，但是电视剧中周秉义说了这么一句话：
“咱爸咱妈是世间难得的好夫妻好爹娘，他们的三个儿女此生最大的幸福，就是他们找对了各自人生的另一半。我想对你们说，对晓光、郑娟，这两个加入我们大家庭的并最终和我们血肉相连的人要有感恩之心。恩爱夫妻，最值得珍惜。
秉昆曾经问我，对自己的一生满意吗？我说，很少有人对自己对一生是完全满意的，我这辈子最大的幸运，就是遇见你们的嫂子，如果将来我不在了，嫂子的亲人就只有你们了，替我照顾好她。长兄如父，我还想给你们俩一点嘱咐，我们周家的人以后可以成为各种各样的人，但绝不能成为没有德行的人。我们周家的人，以后不必非要成为大家所认为的成功的人，但绝不能成为不爱家不爱国的人。好好生活吧，就像咱们曾经所经历并为之奋斗的那样。”
周秉义说的这一大段话，我想送给所有的看了我文章的你。我们这一生怎么做儿女怎么做夫妻怎么当父母，该成为怎样的人，秉义的话都告诉你了。周秉义的临终遗言改得实为妙哉，这也是电视剧能够带给我们观众深思的人生观、价值观。

7.郝冬梅没有改嫁，她仍是周家的大嫂
深爱一个人，怎么可能那么快就改嫁了呢？再说了，已经临近70岁再改嫁有什么意义呢？改嫁就能过得好了吗？郝冬梅跟周秉义相依相伴的一生，他们没有自己的孩子，但是他们深爱着彼此。周秉义退休后跟其回到定情之地，那是他们爱情的初始，苟富贵，勿相忘，他们都做到了。
一个人生命的意义不在于长度，而是在于宽度，周秉义这一生也是值得的。他们俩之间的爱情让我们看到了爱情的真善美。

8.秉昆和德宝以及春燕的和解
　　我们要恨一个人一辈子吗？你恨别人，又何尝不是恨的是自个儿。德宝和春燕他们也是一时糊涂了，办了糊涂事，都是可以原谅的。原谅他人也是宽恕自己，毕竟曾经他们是好朋友，也是真心相待过的。都活了大半辈子的人了，还有什么看不开的呢？

　　四、精彩中留有些许遗憾

或许原著中有些情节不好拍摄，或许因为某些原因，拍摄的镜头删减了很多，呈现给观众的电视剧《人世间》，存在一些瑕疵。

第一、个别细节经不起推敲

《人世间》中最普通，最平凡但是却最讨喜的一个角色，必然是雷佳音饰演的周秉昆，他虽然有怂的时候，但是却一直十分血性。从前期的剧情来看，当郑娟告诉他自己被骆士宾强暴的遭遇之后，周秉昆更加心疼郑娟。包括在原作小说中，周秉昆面对骆士宾回来要孩子也是愤怒的果断拒绝。

从剧中与楠楠的相处就能看得出来，周秉昆是真的把楠楠当自己的亲儿子，而他对郑娟的心疼也是真的，不单单是因为郑娟是他们家的恩人，更重要的是他爱郑娟。

然而剧版改编后的周秉昆种种做法让人无奈，明明郑娟的遭遇他是最清楚的，但是他却能说出骆士宾也不容易这样的话，仅仅只是因为他一个月给郑娟35块钱。不仅如此，还动了让楠楠认骆士宾做父亲的念头。原小说中周秉昆对骆士宾的厌恶到了极致，但是经过改编之后，周秉昆的态度转变太大，有些经不起推敲。

在周楠遇到意外前，用骆士宾的话说是，周家人对我挺友好的，骆士宾和周秉坤和解了，相处是比较融洽的。但在周楠遇枪击身亡后，两个有丧子之痛的大男人，因为一句话而失去理智撕打，让人有些突兀的是，这两个大男人，一个是一向老实、善良的周秉坤，一个是有亿万资产，被社会改造和认可的成功人士骆士宾，并且还得让周秉坤过失杀人。虽然说，无巧不成书，可还是让人难以接受、不敢相信，也太巧了，编剧也太狠了点，好人受罪，也不能这么狠吧。

同样让人一头雾水的还有周楠的变化。在《人世间》中，周楠成了最大的白眼狼，周秉昆将他养大，但他在知道真相之后，却不再管他叫爸爸，而是称呼为他，甚至还埋怨郑娟当时为什么不把自己打掉。周楠的生活条件不差，父母也对他很好，突然变成了白眼狼，属实有些莫名其妙。

第二、支线剧情有些乱

不可否认，《人世间》是一部精彩的群像剧，每一个角色形象都十分鲜活，但是随着剧情的发展，却能够明显的看出辅助人物显得十分多余，且动机让人难以理解。

一个是知三当三的孙小宁，没来由的喜欢周秉昆，又没来由的因为周秉昆的一段话就决定放弃，甚至在摸了郑娟的手之后，说郑娟的命真好。从前期的人物塑造来看，孙小宁是公然挑衅原配且毫无廉耻心的人，仅仅是因为周秉昆的一段话就变了性子，属实逻辑不通。

其次是水自流，年轻的时候他因为涂志强的感情而对郑娟心生愧疚，提议让骆士宾给郑娟钱。原作中的水自流也一直都是向着周秉昆的好人，但是到了剧中，水自流却站在了骆士宾这一边，似乎与骆士宾一样几乎没有愧疚之心。

主要是人物的转化没有任何的动机，如果仅仅是因为厂子里的问题无法解决，显然是说不过去的。这也使得水自流成了一个较为多余的人物，纯粹是为了给观众添堵的负面形象。而周秉昆对水自流的态度也十分奇怪，他明知道水自流也是间接伤害郑娟的人，也一直站在骆士宾一边，但却一直在不停的喊对方水哥。

第三、节奏有时有些拖沓、有的情节有些牵强

从目前的剧情来看，《人世间》的节奏也相当拖沓，蔡晓光和周蓉的感情一直没有进展，明明周蓉对冯化成已经没那么喜欢，两人也出现了不少问题，但是始终没有向下推进。

包括一些强行狗血的片段，如孙小宁爱上周秉昆，在原作小说中并没有这样的情节设定，这处剧情的加入也不过是告诉观众，郑娟是一个大气的女人，而周秉昆也是一个深情又专一的好男人。

第四、有的细节让人感觉太不近人情

为了凸显阶层的差异，郝省长两口子至死都没和周志刚两口子见面。作为经历过革命年代的老干部，或许他们出身于地主或资本家家庭，但经过多年党的教育，即使工作再不方便，怎么就不能和工人亲家见个面呢？那个年代，高层干部几乎都很亲民，因为他们很多都出身于社会底层，经过了战争洗礼，和人民群众都能打成一片，如果连亲家都不愿意见，这不符合社会现实也不符合人之常情。

为了显示周秉义的清廉，周秉坤刑满释放后想买车开个搬家公司，周秉义和周蓉兄妹俩因为6万块钱郑重商量，那是2001年，已经进入了新世纪，市场经济体制已经确立多年，公务员和大学教授工资已经比较高了，就是靠死工资，一个高官一个大学教授，周秉义一直没孩子，周蓉的孩子冯玥已经大学毕业了，他们几乎没有重要的支出，他们谁拿不出6万块钱呢？是不是有些过于失真了？

第五、为了凸显好人，让好人受的磨难太多，太虐心

周秉坤在出版社做临时工，没多久，就出资1700元买了一套房子，一家人住进去很舒服，后来房主突然回来，周秉坤被迫又搬回父亲盖的老家。观众难免奇怪，他做临时工那么短的时间，用杂志社邵主编的话说，比别人赚得多的多，多好几倍。在杂志社那么多年，后来还转正了，甚至又开了书店，难道好几年，就没再攒下买房的钱？那可没到21世纪呢，房价可不高。即便没有买房的钱，租房不行？非要再回一家人根本住不开的老房子吗？

　　看到这里，观众也许嘿嘿一笑，这是导演的安排。

　　　　五、电视剧表达的思想足够深远
《人世间》毋庸置疑是近年来难得的好剧，引发了社会各基层的追剧和热议，编剧、导演、全体演员都获得了巨大成功。
导演李路说：“我从来不赞同去歌颂苦难，值得歌颂的从来不是苦难本身，而是在生活的重压下依旧不向命运低头的那股血性，那种不屈不挠，以及艰难生活下小人物之间的守望相助，这是当代年轻人所缺少的。
心中有干劲儿，生活有奔头儿，向上向善，这也是我想要通过《人世间》传达出来的。”
　　《人世间》的深得人心的改编，告诉了我们一个道理：哪怕生活中会遇到苦难，我们也得向上向善，我们要让自己成为一个有德行的人，不管我们自己以及我们的后代以后成为什么样的人，都要爱家爱国，基本的德行不能丢。也不要去抱怨自己所遇到的苦难，而是要让自己迎难而上，生活是有奔头的，人世间是有真善美存在的。