初三第2讲 骈赋首段技法指导（起）

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第12讲 骈赋首段技法指导（起）

上一讲的学习内容有：

一、当代赋文的创作风格

二、当代辞赋的走向

三、骈赋创作教学几个相关概念

四、骈赋的用韵

关于上一讲骈赋内容的补充：

1、骈赋只要求押韵不需走马蹄；

2、仅当使用隔句时，可以走马蹄。如果通篇都是隔句，就可做到既走马蹄又押韵。平仄仄平，平仄仄平。但是，通篇都是隔句必定呆板。

3、散句可以不押韵，但是如果用散句来帮助走马蹄的话，全篇散句太多，又会使骈赋不骈。

所以，骈赋若是要既押韵又全篇走马蹄，是不可取的。下面我们继续骈赋段落技法指导的的学习。

骈句的各种句式以及骈句句式的训练在初1、初2年级我们已经做了详细介绍。清朝余丙照在《赋学指南》中说道：国朝律赋选本林立，是集专为初学计，不得不细为指示，先引佳联，所以讲句法也；次引佳段，所以讲段法也；后引全篇，所以讲篇法也。下面我们就开始讲赋体文的段法训练。

写赋，不是简单地用几个规范的句型造几个华美的句子，如果几个段落都在写景，或者重复唠叨很相近的一些事情，或几个段落像是一排板凳一样平等的排列着，看不出主次，看不到升华，哪怕典引用的也十分恰当，也总感觉是在拼对联，全文就像散沙一般。我们今天就是要在已经掌握了平仄、句式的一些基本要领的基础之上，开始了解骈赋创作的章法。骈赋是集叙事、抒情、议论为一体的文学体裁，段意的主次，详简安排顺序等因素决定骈体文的成败。当然，骈赋没有千篇一律的布局，对于初学者而言，一定要打好章法结构基础，待熟练以后，我们的赋就会如同流水一样了，那时候就得心应手了。

骈赋是由段落组成的，几个段落怎么有机地组合，怎么上下连接，将直接关系到脉络是否通畅。一般来说，骈体文分四个大段落，“头、项、腹、尾”（尚有其它分法，大同小异）四个部分，其实就是起承转合四个部分。

一、首段（头）起法

赋之首段，与文之起讲同，凡一题到手，必先聚精会神烹炼一段，令全题在握，阅者自觉神旺。倘一味寂寞，全不经意，何足动人。故着意首段，风檐要诀也。然起笔尤不可忽，须一矢饮羽，全力炼此数句，如起讲之擒题。观唐李程《日五色赋》“德动天鉴，祥开日华”，只此二语，遂以冠场，正宜取则。凡首段用四字句一联虚笼，再用六字句一联入题，其法尚矣。又有用四字句作两联，首联紧密者，次联略用虚笔，使两短联中亦有虚实相间之妙。得此两联，大势已极耸拔。再用六字句一联入题，然后烹炼两长联，最为合式。至起手之法，或直起，或陪起，或题前起，或对起，或翻起，或颂扬起。通段或暗笼，或明擒，或用古体。种种法门，只在学者随题运用耳。

1、直起

其法单刀直入，原题而起，务要简练。有高唱入云之概，古题多用此法。

如：唐肇垚《米颠拜石为兄赋》：

米襄阳人品高超，学有根柢。好古情殷，嗜奇以礼。惟怪石之嵯峨，乃订交为昆弟。向峰峦以举手，端因一卷之多；肃冠带而折腰，不为五斗之米。

又如：鲍桂星《查客至斗牛赋》：

龙伯之津，谷王之壤。有灵查焉，与波下上。海月为舷，天风为桨。非桂非松，独来独往。朝浮碧澥，随日驭以迟迟；夕泛银河，拂星旗之两两。此《博物志》之异闻，张茂先得之想象者也。

2、陪起

其法借他件与本题相类者陪起，贵雅切而忌俗泛。

如：贾洪《巢燕睇赋》：

饧（xíng）箫乍弄，社鼓频敲。莺流树杪，蝶醉花梢。有双双之燕子，睇一一之堂坳。碧映前溪，春色二分未过；鸟寻旧巷，香泥数点轻抛。趁梨花寒食之天，遥瞻故垒；借芳草江南之地，逼抅新巢。

又如：王昶《麦浪赋》：

若夫榆钱散荚，柳线垂丝。浓烟着树，暗水平池。惟来牟之粒粒，遍陇亩之离离。未割黄云于北陌，先浮翠浪于东菑。谷雨连番，暖绉干重之縠；梅风几阵，晴添万顷之漪。

3、题前起

其法从题前一层，纡徐而入，所谓题前排场也。要与题有关会得机势。

如：鲍桂星《流云吐华月赋》：

冻雨初歇，空山早秋。池边雁语，竹外莺流。三株两株之树，一间半间之楼。有吟诗者，曰韦苏州。几阵疏风，乍辞纨扇；一帘秋雨，才上银钩。倚槛低徊，迟檐端之素魄；停琴延伫，盻屋角之晶球。时则月犹未上也，而先玩夫云影之夷犹。

又如：杨昌光《碧筒杯赋》：

地满烟霞，人耽泉石。渡口搴裳，溪头蜡屐。吴歌缓唱，花不簪红；邻瓮初开，筒惟借碧。十里芳尘隔断，苹花渚外曾系金羁；三更画舫撑来，莲子塘西平铺瑶席。

4、对起

其法开首二句，即将题字分点对起，有双峰插霄汉之势，承笔务须融浑，归并—路，乃见紧密。

如：陈章《风不鸣条赋》：

风之起兮，不触而起。条之应兮，有动无声。察微祥于生植，表静理于承平。轻摇而晓露初滴；暗袅而春鸠转鸣。入杨园而若舞，拂花径而如迎。

又如：孔毓芝《谏果赋》：

谏还余草，果亦分枝。占美名于感擘，传别种于波斯。尝口一番，余芳尚烈；沃心几遍，得味偏迟。自岭南之撷秀，佐砚北之清思。曩时翠颗初盈，叶惟沃若；今日红盐乍落，风正凄其。

5、翻起

其法从题之翻面，腾跃而起，起法中至能得势之法。有跌到正面作顺落者，有跌到正面作反落者，总要气足神旺，有一落千丈之势方妙。

如：朱襄《人情以为田赋》：

将欲方圆并治，动静交修。以一人抚万国，卜万岁而千秋。则必以心为谷种，情譬田畴。务莠稂之尽去，更螟螣之不留。何尝舍己从人，存畛域畦町之见；须识深耕概种，类稻粱黍稷之收。

又如：熊大音《荧光照字赋》：

将欲怡情艺圃，奋志书城。三冬史足，五夜经横。则必焚膏静室，剪烛残更。南油列炬，西漆添檠。撤得金莲，好供十年之读；吹将藜杖，还生四壁之明。即令继晷无资，亦为爱夫邻壁；谁说余光难借，致有取于宵行。

6、颂扬起

其法务必说得冠冕堂皇，与题关切。不可泛作颂扬，徒形通套。

如：吴锡麒《登春台赋》：

圣天子垂拱有年，锡敷无外。至洽馨香，湛恩汪濊。民则变而时雍，岁则富而有赖。星云烂处，衢尽游康；风雨调时，阶还履泰。只觉人登寿域，华同虞帝之重；岂惟天作高山，荒自周王之太。

又如：李汝霖《兕（sì）觥赋》：

圣寿遐昌，帝龄茂积。保艾乐其无疆，单厚俾其多益。卷阿凤翙，更增弥性之词；湛露龙光，咸沐醉归之泽。综千秋以献鉴，臣哉邻哉；颂万寿以称觞，彼亦此亦。

7、暗笼

其法或浑写题意，或借映题面，虽不必明点题字，而全题在握。但前段暗笼，次段必须明点。

如：冯嘉谷《吹箫乞食赋》：

竹孔音流，芦中人起。（起势超卓，对仗精工）方释甲于荆门，旋呼庚于梅里。忽作断肠之响，是诚何心；如闻枵（xiāo）腹之声，不堪盈耳。韵传深巷，剧怜末路英雄；调倚长街，谁识固穷君子。（开篇紧句暗喻“萧”字，后接六字长句，点明伍子胥的现状。接着一个轻隔连着一个重隔，描述啸声与对伍子胥的感慨。）

又如：周召南《龙文百斛鼎赋》：

才高艺苑，品重儒宗。厂堂皇之经席，逞错落之词锋。落成满纸云烟，何须击钵；散得盈篇珠玉，竟欲撞钟。八斗才多，只觉言言吐凤；千钧笔健，直教字字雕龙。（冠冕堂皇，饶有兴会，关合处俱见匠心）

8、明擒

其法明将题字破碎点出。不必蒙头盖面，自觉头角峥嵘，但要生出意义，不可率易写出。

如：华文杏《闰端午赋》：

术羹再献，菖剑重垂。悬犹桃印，厄认杨枝。惟闰月之既至，洽端午之良时。芳可醉心，更酿治聋之酒；柔看系臂，重拈续命之丝。管吹午律之音，凤添一羽；日次井星之舍，斗指两岐。

又如：冯嘉谷《项羽垓下闻楚歌赋》：

天意兴刘，人心失项。八年之霸业空图，百战之威名莫讲。重围垓下，惊闻白雪阳春；起饮帐中，愁绝荒原断港。当日鸿门贻误，徒然欲决雌雄；此时鱼网密张，任尔相持鹬蚌。（起首八字，堪定通篇。余亦苍苍凉凉，慷慨以当，真令重瞳子不堪回首）

9、古体

其法命意遣词，总要烹炼而出，动与古会，不落恒蹊为贵。

如:杨昌光《秋虫赋》：

箫管何处，秋来则闻。沙黄千里，草白一村。缭绕豆花之架，迷离枫树之根。和风声兮淅沥，怅月色兮黄昏。寒窗梦醒，哀怨休论。

又如：吴锡麒《芦花赋》：

苍然秋色，渺尔秋波。相思不已，相望如何。但见薄暝徐添，空烟若积。絮絮摇晨，花花荡夕。掩明镜于中央，失轻鸥于咫尺。凄生九月之寒，斜卷半江之白。

二、其它首段创作技巧

1、开篇实起法

这种起法多以一两句散句起笔，要求是直接点明主题。

如：《威凤赋》（唐·唐太宗）

有一威凤，憩翮朝阳。晨游紫雾，夕饮玄霜。资长风以举翰，戾天衢而远翔。 “有一威凤，憩翮朝阳”是散句，这句直接点题。

又如：《秋霖赋》（唐，卢照邻）

览万物兮，切独悲此秋霖。风横天而瑟瑟，云覆海以沉沉。居人对之忧不解，行客见之思已深。若乃千里埋烟，百尘涵潦，青苔被壁，绿萍生道。借如尼父去鲁，围陈畏匡，将居不爨（cuàn），欲济无梁。长栉风以沐雨，永栖栖以遑遑。及夫屈平既放，登高一望，湛湛江水，悠悠千里，泣故国之长楸（qiū），见玄云之四起。嗟乎！子卿北海，伏波南川，金河别雁，铜柱辞鸢（yuān）。眺穷阴兮断地，看积水兮连天。别有东国儒生，西都才客，屋满铅椠（qiàn），家虚担石。玉为粒兮桂为薪，堂有琴兮室无人。抗高情而出俗，驰精义以入神。论有能鸣之雁，书成已泣之麟。睹皇天之淫溢，孰能不隅坐而含嚬！若夫绣毂银鞍，金床玉盘，坐卧珠璧，左右罗纨，流酒为海，积肉为峦，睹襄陵与昏垫，曾不辍乎此欢？岂知夫尧禹之癯（qú）瘠，而孔墨之艰难。

这篇赋中，“览万物兮，切独悲此秋霖。”就是开篇实起法。实起法就像我们学校作文课讲的开门见山。

又如：《小雪赋》（唐·林滋）

伟兹雪之霏霏，应元冥而不失其期。赋象于虹藏之日，成形于冰冻之时。委地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。

其开篇为散句，点明下雪的季节，简明扼要，直入主题，首句即把题面“雪”字嵌入。二句为七字长句，点明雪是如何形成的，三句为前四后六字的轻隔，直点题意中的“小”字和雪的形态。本段寥寥几笔就把下雪的季节、形成的原因和形态清楚而轻松的写了明白。

实起法的例子不胜枚举，其共同特点是：开篇即用直笔，不弯不曲。

2、开篇虚起法

虚起指起笔时不直接切入主题。用与主题相关联的素材来起笔，或者大过文章主题的元素，从上向下延伸；或者用小过主题的元素，自下向上反推。无论如何，这些素材都应在内涵方面下功夫，选择与文章主题有必然联系的素材。否则就不是“虚法”开篇，而是“虚妄”开篇。虚起法注意开篇不要拉得太远通常两骈最多四骈，赶快拉回主题。

如：《小山赋》（唐太宗）

何四序之交运，转三阳之暮时。风辞暄而入暑，树替锦而成帷。想蓬瀛兮靡觌（dí），望昆阆兮难期。抗微山于绮砌，横促岭于丹墀（chí）。

分析：何四序之交运，转三阳之暮时。风辞暄而入暑，树替锦而成帷。 ——这两骈句是虚起；想蓬瀛兮靡觌（dí），望昆阆兮难期。——这骈是过渡；抗微山于绮砌，横促岭于丹墀（chí）。——这句迅速进入主题。

又如：《燕赋》（唐·王绩）

龙星掌岁，凤律移灰。弱条垂柳，残花落梅。莺候暖而初啭，燕排寒而始来。

分析： 龙星掌岁，凤律移灰。弱条垂柳，残花落梅。这两个骈句就是虚起，即铺垫开笔。 莺候暖而初啭，燕排寒而始来。由此迅速进入主题。

虚起开篇的古代赋作品非常多，这就不一一举出。 虚起法的特点：一是骈句开始，与实起法通常用散句不同；二是不能选用与题目隔意太远的物象；三是虚起部分不宜太长，一般是两骈、最多四骈之后要回到题目上来。

虚起法开篇通俗言之即是，若题目为山川花木之类，在写之前，不直接契入，而是从大的方面或者细微的方面入笔。比如从天地乾康铺垫引发，或者从一思一见的细小地方下手。这只是一个大概的描述，具体创作中，尽可以自行发挥调剂。

3、开篇破题法

开篇破题法是写骈文的一个好方法，这种方法介于实虚之间。有开宗明义的直接，且具备相当的文采，并对主题予以延伸扩展。从实用角度来说，破题法适合命题作赋。 破题的要领是先作分析，务必把题目分析透彻。要尽量调动自己的全部知识与想象，给这篇赋的题目一个独到的、深刻的内涵。分析到位之后，就可以将你的想法组织成上佳的骈句。由于破题法通常只有一骈，故还要考虑做的骈句其用韵是否便于开篇段的后续展开，起用韵是不是太险太窄等问题。

破题所用的一骈，一般采用紧句或者是长句，长句采用5到7个字。壮句和隔句用破题法很少见。

如：《幽兰赋》（唐·颜师古）

惟奇卉之灵德，禀国香于自然。俪嘉言而擅美，拟贞操以称贤。咏秀质于楚赋，腾芳声于汉篇。冠庶卉而超绝，历终古而弥传。若乃浮云卷岫，明月澄天，光风细转，清露微悬，紫茎膏润，绿叶木鲜，若翠羽之群集，譬彤霞之竞然。感羁旅之招恨，狎寓客之流连。既不遇于揽采，信无忧乎翦伐。鱼如陟以先萌，鹈虽鸣而未歇。愿擢（zhuō）颖于金阶，思结荫乎玉池。泛旨酒之十酝，耀华灯于百枝。

惟奇卉之灵德，禀国香于自然。——此句既说明了兰花具有灵德的内涵，又指出了兰花的香味是自然之香，是“国香”，这就是开篇破题法。

再如：《 琵琶赋》（唐·薛牧）（选段）

惟兹器之为宗，总群乐而居妙。应清角之高节，发号钟之雅调。处躁静之中权，执疏密之机要。遏浮云而散彩，扬白日以垂耀。尔其状也，龟腹凤颈，熊据龙旋；戴曲履直，破觚（gū）成圆；虚心内受，劲质外宣；磅礴象地，穹崇法天。候八风而运轴，感四气而鸣弦。金华徘徊而月照，玉柱的历以星悬。

惟兹器之为宗，总群乐而居妙。——此句开宗明义地将琵琶这个乐器提高到“总群乐”的高度，是对琵琶有力的肯定，这是开篇破题法。

又如：《鹦鹉赋》（东汉·祢衡）（选段）

惟西域之灵鸟兮，挺自然之奇姿。体全精之妙质兮，合火德之明辉。性辩慧而能言兮，才聪明以识机。故其嬉游高峻，栖跱（zhì）幽深。飞不妄集，翔必择林。绀趾丹嘴，绿衣翠矜。采采丽容，咬咬好音。虽同族于羽毛，固殊智而异心。配鸾皇而等美，焉比德于众禽！此处，“惟西域之灵鸟兮，挺自然之奇姿。”也是开篇破题法。这种写法简单明了，开门见山，不似“怀抱琵琶半遮面”那样遮遮掩掩，开篇点题，总览文意。是作赋起段最常用的手法。

《律赋衡裁》中收录的律赋，大多是以破题法开笔的。其中妙用需多读才能体会。破题法虽仅为一个骈句，但与作者的才华、胸襟、知识面等因素息息相关。破题连骈，要达到一字不可易的境界，需要多读书、多思考，还需要多练习才能达到。

本讲提纲：

一、《赋学指南》骈赋首段技法指导

二、其他首段技巧