<p class="ql-block">从根本上来说，这主要是源自于他们笔下完全不相同的线条形态。</p><p class="ql-block">在《九成宫》里，欧阳询大多时会用直线来造型，几何状的笔画彼此搭建，给人以匀称且理性的感受。</p> <p class="ql-block">而《雁塔圣教序》中，具有圆曲弧度的线条，则是褚遂良更为感性的自我表达。</p> <p class="ql-block">当你没有做过对比时，看起来这两种字好像差异不大。但当你读懂后，你就会发现他们二人对同一书体，完全不同的两种表达。这其实就是读帖的魅力。</p><p class="ql-block">褚遂良《雁塔圣教序》局部</p><p class="ql-block">古人常常用“险劲”来形容欧阳询的字，里头有一种来自于结构的紧张，在敏感与严密中，是平稳和险绝的微妙结合。</p><p class="ql-block">而《雁塔圣教序》有丰富的线条变化，褚遂良更愿意展示自己运笔时的痕迹，于是点画提按中，也能够体会到他的情绪起伏与某种抒怀。</p><p class="ql-block">因此有人概括说，欧阳询是“结构大师”，褚遂良是“线条大师”。两种风格的背后，是二人完全不相同，却同样鲜活的性情。</p><p class="ql-block">这是否可以当做是对“见字如面”这个成语的另外一种解释呢？</p>