吳興墓前懷英風

玉樹临風🌾（昆吾）

趙孟頫（1254-1322）字子昂，號松雪道人，又號水晶宫道人、歐波，浙江湖州吳興人。宋太祖趙匡胤十一世孫。南宋晚期至元代历經五朝皇帝，官至吴兴郡公，集贤大学士，封魏國公。書法家、畫家、詩人。其繪画及書法、畫學思想為元代畫壇領袖，承前启后的艺术巨擘，對後世影響深遠。

夫人管道昇（1262－1319）浙江德清縣茅山人。其先祖為春秋時期＂華夏第一相＂之稱，著名經濟學家、哲學家、政治家、軍事家管仲。元代著名女書法家，畫家，詩詞創作家。封吴兴郡夫人，世称管夫人，延祐四年（1317年）封魏国夫人。管道昇相夫教子，傳承書香畫藝，栽培子孫后代，＂趙氏一門＂三代人文辈出都为轰动一时画家。子赵仲穆，赵仲光，孙赵凤，赵麟及外甥崔彦辅，孙女婿崔复，外孙王蒙更为出采為＂元四家＂之首，流芳百世。

趙孟頫管道昇夫婦合葬墓位于，浙江省湖州市德清縣洛舍鎮東衡村，距縣城武康二十公里。東衡山清水秀，人傑地靈，因其夫人娘家為德清茅山人，宋亡后其夫婦隱居不仕，便在東衡建有別業，以文會友，在此居多年。

趙孟頫與夫人管道昇，同為元代高僧被元順帝册封為＂普應國師＂的中峰明本禪師弟子。当时文坛领袖无不拜于明本禅师门下，被尊之為＂江南古佛”。明本一系，遂後成为明清两代中國禪宗的主流，如今禪宗丛林，无不是中峰明本禅师之后世子孫。

赵孟頫在创作上力倡“古意”开一代风气的领军人物，把书法的笔法合理的运用到绘画中去，创新普遍适合于当时和以后最大的绘画群体一“文人画”詩书画印一体模式。

五十岁前后就将得自传统的技法完全融入自己个性创作之中，达到“率意涂抹，天真烂漫”的境界。画作体现的悠远，苍茫，出尘，脱俗的高雅格调不但直接影响了元末四大家，就是对后世明清两代画家也有深远影响，于是乎赵孟頫在中国画史的地位远非“元代画坛领袖”那样简单，是唐宋风格的山水向明清风格山水转变的关键，在两种风格之间起着承前启后的巨大作用。

赵孟頫一生人臣之位己极，身享无穷荣华，然心却受无穷折磨。一生在“矛盾、痛苦、悔恨、委曲”渡过。

赵孟頫作为宋太祖的后人，对大宋王朝当然是有感情的，直致晚年也没有停止故国之思，但南宋之腐朽又使他失望，维护没有力量，大厦将塌，独木难支，无力回天。南宋灭亡后，他决没有叛宋降元之意，但又不甘心老于户牑之下，希望干一番事业。

元统治者数次去江南搜访遗逸，大部分文人志士皆拒绝出仕。当元朝贵族第一次举赵孟頫做翰林时，他拒绝了。第二次被有司“强起”出仕时，他仍然抗议，谓之“尧舜在上，下有巢由，今孟頫贯已为微、箕，原容某为巢由也”然而到第三次，他不得不出仕，这一次家人受到威胁，可能还有绑架性质。自诗“捉来官府竟何补，还望故乡心惘然”便是证明。但毕竟他还是出仕了，未能以一死而殉赵宋，正是他矛盾一生心理归结。

赵孟頫出仕后，“被遇五朝，官居一品，名满天下”受元统治者恩宠时，表面得意，然内心最深处更多是是痛苦。其诗《罪出》有云“在山为远志，出山为小草。古语已云然，见事若不早。平生独往愿，丘壑寄怀抱。图书时自误，野性其自保。”

《寄鲜于伯机》诗：“误落尘网中，四度京华春。泽雉叹畜樊，白鸥谁能训。”

诗《自释》又云：“君子重道义，小人重功名。天爵元自尊，世纷何足荣。”

子昂由出仕之后悔，至感到富贵之压抑，因而他一生最向往是隐逸。在他心中，除了庄子陶渊明便是他理想化身，他画陶渊明形象，以陶渊明诗入画内容最多，

他是何等地向往去官隐居自由啊！大德八年（1304）赵氏夫妇合作精心打造《鸥波亭图》正是一种心态，一种内心向往完成。此图为夫妇合作唯一传世珍品，可窥视赵孟頫弃官退隐，向往自由自在生活的心态。子昂曾在四十五岁时题自画像诗云：“濯缨久判从渔父，束带宁堪见督邮。准拟新年弃官去，百无拘系似沙鸥。”他自号鸥波翁，建鸥波亭，以示退官决心，希望像沙鸥一样自由飞翔，对官场的厌倦和归乡的思念。

其夫人管道昇也曾诗劝夫君退隐：“人生极贵是王侯，浮名浮利不自由，争的似，一扁舟，吟风弄月归去休”。还有一词道：“南望吴兴路四千，几时闲去云水边。名与利，付之天，笑把渔竿上画船。”试想七百多年前的一个长在封建社会的女性，居然有此胸襟和情怀，反映她向往闲逸，自由的清淡生活，淡漠凡俗尘世的功名利禄。就是放在当今物欲横流，唯钱是道二十一世纪女性中，也可谓凤毛麟角也，真不付其中国历史长河杰出稀少的女艺术家之名。

赵子昂晚年《目警》一诗概括他一生，最为沉痛：“齿豁童头六十三，一生事总堪惭。唯余笔砚情犹在，留于人间作笑谈。”

官居一品，名满天下，却“一生总堪惭”，矛盾痛苦、委屈、正是造就了一位伟大艺术家。

延祐五年（1318年）管道昇因脚气病严重发作，需江南中医治疗，经赵孟頫多次上书，未获批准，于次年（1319年)四月方得准送夫人南归故里，因当时交通为船行，加之路途四千里之遥，当船至山东临清管道昇便病逝。赵氏父子护柩回到吴兴，葬于东衡。

赵孟頫亲笔撰写《魏国夫人管氏墓志》其中充满了对爱妻深切怀念和悼挽。也反映一代文化艺术大家对良知益友.和另一位同等高度文化艺术大师的崇高敬意和公正评价。

致此赵孟頫再也沒离开故乡，尽管元统制者一再要求其归京，他皆以身体健康为由，坚决留在故乡，与其子守候在东衡夫人墓。

至治二年（1322年）六月十六日，前日还与友人谈笑风声，饮酒作画的伟大艺术家赵孟頫突然病逝.享年六十九岁。九月十日其子仲穆将父亲赵孟頫与其母管道昇合葬于湖州德清县东衡南麓。

中国文化艺术历史上少有的一对夫妇终于魂归故里，永垂清史！

最后选清代“扬州八怪”之首，也可谓吾心之师，冬心先生题松雪翁山水之诗结束：“吴兴三绝诗书画，半幅鹅溪妙迹存。山水模糊天水碧，秋风犹恋赵王孙”。