<p class="ql-block">这是216个极具学习价值的字儿</p><p class="ql-block">相当漂亮</p><p class="ql-block">全部来自</p><p class="ql-block">王羲之、米芾、赵孟頫等名作</p><p class="ql-block">它们或笔法精湛</p><p class="ql-block">或结字险绝，或俊逸</p><p class="ql-block">或秀美，非常难得</p> <p class="ql-block">经典欣赏丨</p><p class="ql-block">赵孟頫最具禅意的一幅书法......</p><p class="ql-block">《赠药山高僧惟俨》</p><p class="ql-block">【其一】</p><p class="ql-block">炼得身形似鹤形，</p><p class="ql-block">千株松下两函经。</p><p class="ql-block">我来问道无余是，</p><p class="ql-block">云在青天水在瓶。</p><p class="ql-block">赵孟頫《七绝诗册》</p><p class="ql-block">纸本，行书，纵34.7cm，横35.3cm。北京故宫博物院藏。</p> <p class="ql-block">连笔书写是将原本在主用字体中各自独立的两个或两个以上的笔形或部件连起来书写。这是草书有别于其他字体的一个最典型的特征。我们这里重点讲一下笔形之间的连写。</p><p class="ql-block">为了书写的快捷，草书常常将主用字体独立的笔形连成一笔写出来。可想而知，一次性写出的长笔形所耗用的时间一定比分别写出几个独立的短笔形少很多。正因为如此，我们猜测，笔形之间的连写也应该是人们最初对主用字体进行草化处理时最先想到的方式之一。 </p><p class="ql-block">草书中笔形之间的连写可细分为以下几种情况：</p><p class="ql-block">第一</p><p class="ql-block">按主用字体的正常笔顺</p><p class="ql-block">将几个笔形顺路连起来书写</p> <p class="ql-block">众所周知，同古文字相比，今文字在书写上有一个很大的特点，就是可以清楚地看出一个字实现的先后顺序。主用字体是这样的，变异字体由于笔形之间联系的紧密以及笔形末端经常有清楚的显示走向的锋芒等缘故，这种笔形实现的先后顺序就更加明显。所以拿草书同其所依附的主用字体相比，我们可以清楚地看出草书的连写到底是不是按主用字体的笔顺完成的。</p><p class="ql-block">第二</p><p class="ql-block">有时为了能方便</p><p class="ql-block">连写或将尽可能多的笔形连起来</p><p class="ql-block">草书还要改变主用字体的笔顺。</p> <p class="ql-block">我们发现，诸如“田”“目”“四”一类的带封闭外框的整字或部件的书写在草书中有规律可循：其外框经常要改变笔顺连起来书写，一般是将左竖同下横首先连起来书写。</p> <p class="ql-block">很明显，无论这个框处于什么位置，只要它出现了，笔顺基本上都要发生改变。无疑，这种改变提高了书写速度。我们还发现，带有“宝字盖”的字往往要改变笔顺：</p> <p class="ql-block">草书在改变笔顺的连写中，有一个“以竖画统领其他笔画”的规律：当主用字体的某一个字或部件是由一个贯穿其中的竖画配合其他笔形（至少有一个横画）组成时，其草书笔形间的连写经常要改变笔顺，一般是将竖画提前写出来（一般是第二笔），然后再写余下的笔形。例如：</p> <p class="ql-block">从上面的例子可以看出，草书中改变笔顺的连写所包含的情况非常丰富。当然，无论如何复杂，目的都是为了寻求最佳路线。</p><p class="ql-block">第三</p><p class="ql-block">改变行笔走向</p><p class="ql-block">秦永龙先生认为：“隶书的形成不仅丰富了汉字的笔形形态，而且形成了不同笔形相应具有固定走向的规律，这就是从左到右，从上到下，从右上到左下，从左上到右下的‘米’字型笔形走向的基本定式，极大地方便了书写。”（见《汉字书写漫谈》）</p><p class="ql-block">正是由于隶书、楷书笔形已经具有了顺应人右手执笔的生理特点以及毛笔的物理特点的固定的走向，所以通过草书同主用字体字形的对比我们便很容易发现有些笔形到了草书中改变了行笔的走向。</p> <p class="ql-block">例如：草书虽然有时表面上改变了隶书、楷书“米”字型的笔形走向，但这种改变并没有给书写带来不便，因为改变后的笔形基本都是圆转的撇，而且是沿顺时针方向与其他笔形相连的。顺时针方向行笔对于右手执笔书写的习惯以及毛笔的物理性能来说都是非常顺当的。</p><p class="ql-block">第四</p><p class="ql-block">草书为了便于连写</p><p class="ql-block">还经常改变笔形间的交接状态</p><p class="ql-block">例如：</p> <p class="ql-block">第五</p><p class="ql-block">为了连写顺当</p><p class="ql-block">草书还有分割重组的现象</p><p class="ql-block">即个别字形将主用字体中的某个笔形或部件分割切断后再重新组合连笔书写。例如：</p> <p class="ql-block">其中，“天”的撇画分割后与其他笔形重新组合，“惠”把中竖分割开来后再与左竖重新组合，“我”是对主用字体的写法进行分割重组再改变笔顺连写。</p><p class="ql-block">这三个字都是分割笔形的例子，“辯”则是分割部件的例字。“辯”本是一个左中右结构的字，包括三个部件，而其草书字形先将三个部件最上面的点切出来连了起来，其余的部分则基本按顺时针方向连了起来。</p><p class="ql-block">以上就是草书笔形间连笔书写的几种情况。总的来看，无论是哪种情况，最后的路线虽然不见得是最短的，但一定是最顺当的。而且，从以上字例可以看出，笔形之间连笔书写的几种情况往往同时体现在一个草书字形中，也就是说，为了连写的顺当，它们往往是同时发生的。</p> <p class="ql-block">原文转载自微信公众号,著作权归作者所有</p> <p class="ql-block">王敏，原名图强，以字行，号牧鹿山人。</p><p class="ql-block"> 生于六十年代， 少失学，一事无成。混跡于市井，忘情于诗书。耐寂寞于繁华，持淡然于浮尘。闲暇时，以书为友取古人快意文章，读之则心神超逸独享快乐。好读书不求甚解，爱学习浅尝辄止。唯书法一事，受家父祖辈之醺陶，酷爱写字，以砚墨为良田，得诗礼传家。留得家门风雅在，置身寂寞翰墨中。 学习书法，得翰墨灵气，出于传统而入于生活，爱上书法，自娱自乐。</p><p class="ql-block"> 居凤鸣之园，兆余之地；远庙堂，交三两书友为知己。王者哀孤单，寂寞常无言。牧鹿饮泾水，凤鸣栖南山。“山中人唯知自乐，天下事不在多言”。因祖居于唐太宗牧鹿狩猎之地名牧鹿湾。乡村故土未敢忘怀，故号牧鹿山人。</p><p class="ql-block">附庸以言志:</p><p class="ql-block">牧笛悠扬千年长，</p><p class="ql-block">鹿台对句品华章。</p><p class="ql-block">山野羞言鸿鹄志，</p><p class="ql-block">人醉翰墨知书香。</p><p class="ql-block"> 牧鹿山人</p>