摄影•诗词•国画，说尽千年牡丹风流

梁眼视界

牡丹在中国被称为“花之富贵者也”。它花大色艳、雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁，素有“国色天香”、“花中之王”的美称。在唐代时，牡丹更是为人所追捧。据说在唐代时，牡丹花开，全城的人倾巢出动去观赏。而文人墨客也喜欢吟咏牡丹同，他们和着美妙的语言来赞赏它。牡丹也是中国花鸟画经常描绘的花卉，国画牡丹也是意蕴万千，玩味无穷。 本期美篇以本人近期拍摄的牡丹图片为依托，补充了一部分以牡丹为题材的古诗词、中国花鸟画鉴赏，为大家提供一期全方位多形式的牡丹文化鉴赏图文贴，共同体会“牡丹花下死，做鬼也风流”的境界😄 《赏牡丹》唐·刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情唯有牡丹真国色，花开时节动京城 刘禹锡以芍药和芙蓉对比，芍药没有格调，荷花没有热情，只有牡丹是真正的国色，花开之时，全城之人，都出来观看。 《赏牡丹》唐·王建此花名价别，开艳益皇都香遍苓蓤死，红烧踯躅枯软光笼细脉，妖色暖鲜肤满蕊攒金粉，含棱缕绛苏好和薰御服，堪画入宫图晚态愁新妇，残妆望病夫教人知个数，留客赏斯须一夜轻风起，千金买亦无 王建写牡丹从开放到凋谢的情态，感慨“赏花当及时”。全诗围绕一个“赏”字，通过写牡丹的姿态和开谢，写出了作者赏牡丹的感受，道出了“花时难久驻，赏花当及时，一旦花事了，千金买亦无”的惜花之情。 《牡丹》唐·徐凝何人不爱牡丹花，占断城中好物华疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞 徐凝以洛神比牡丹，可见对牡丹的喜爱赞赏之情。有哪个人不喜欢牡丹花呢，盛开时独占了城中的美景。莫不是洛水女神在那里翩舞吧，千娇万态如同灿烂的朝霞飞腾。 《牡丹》唐·柳浑近来无奈牡丹何，数十千钱买一窠今朝始得分明见，也共戎葵不校多 唐代人爱牡丹，春天以不赏牡丹为耻。有豪富之家，为了买牡丹，一掷千金，柳浑对为买花而挥金如土的富贵闲人及当时赏花成狂的不正常现象极为不满，于是从新奇的角度创作了此诗。近来对牡丹真是没有什么办法，数万钱才能买一株。今天早晨才得以明明白白地看见，那牡丹也同蜀葵不差多少。 《牡丹》唐·薛涛去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离常恐便同巫峡散，因何重有武陵期传情每向馨香得，不语还应彼此知只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思 薛涛把牡丹比作自己的情人，在她的笔下，牡丹似是一个精灵。据说这首诗是薛涛送别元稹所写。诗中，薛涛把牡丹比作自己热恋中的情人，表达与情人分别时的依依不舍，与情人相守相依的缱绻之情。 《牡丹》唐·张又新牡丹一朵值千金，将谓从来色最深今日满栏开似雪，一生辜负看花心 在张又新的诗中，我们可以知道，在唐时，人们钟情于深色的牡丹花。可诗人此次看到的牡丹，是白牡丹，似雪一般，令诗人感慨万千。 《咏牡丹》宋·王溥枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝 历来，对于牡丹，诗人都是赞赏，王溥却有不同看法。诗人以枣花与牡丹相比，他说，枣花虽小能结成果实，桑叶虽然柔软，却能养蚕吐丝。可笑牡丹花大得像斗，却什么也不能作，不过白白长一条枝子。诗人，用两者的实用性作比，独具新意。 《咏牡丹》明·俞大猷闲花眼底千千种，此种人间擅最奇国色天香人咏尽，丹心独抱更谁知 俞大猷是明代抗倭名将。俞大猷是借牡丹来抒发自己不为世人所知的孤独和愤懑。人人都夸牡丹的国色天香，美的不可方物，可是他的一片丹心、孤独自守，只自己知道。 《牡丹》唐·皮日休落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王竟夸天下无双艳，独占人间第一香 皮日休对牡丹极尽夸赞之语。诗人认为牡丹不仅花色绚丽，端正大方，极富大国风度，时值晚春末日，正是百花凋谢之时，诗人极口赞扬只有牡丹巍然独立，一花独放，独香天下，是人间第一花香。 《裴给事宅白牡丹》唐·卢纶长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹别有玉盘承露冷，无人起就月中看 卢纶此诗写牡丹的高洁。慈恩寺里的牡丹，人人追捧观看。而裴给事庭院中的白牡丹却备受冷落，无人欣赏，在皎洁的月色下更显孤独、冷清、素雅。全诗通过紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，赞美白牡丹的高洁，赞花意在写人，言白牡丹之高洁，乃是言裴给事之高洁，以花衬人，相得益彰。 《戏题牡丹》唐·韩愈幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈陵晨并作新妆面，对客偏含不语情双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明 韩愈用戏试谑调侃的语气写牡丹，别开生面。韩愈描绘了牡丹的婀娜多姿和诱人魅力，展现了一幅生机盎然的赏花图卷，抒发了对自然风光的热爱之情。 《牡丹》唐·李商隐锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云 李商隐用牡丹比作美人，借牡丹抒发对意中人的爱慕之情。这首诗借卫夫人、越人、贵家舞伎、石家燃烛、荀令香炉等故事描写牡丹花叶的风姿绰约、艳丽色彩和馥郁香味，使牡丹的情态毕现。明写牡丹，暗颂佳人，一实一虚，别具一格，令人回味无穷。 十大名家画牡丹 　　牡丹以华贵著称，唐代更誉为国花，其花容端妍，色泽绚丽浓艳，世人尊为花中之王。牡丹虽美却极难画好，若只重妆彩秾艳，必定俗丽不堪，尤其是画工笔牡丹，更易刻板僵滞。 以下选取近现代十大名家笔下的牡丹图，大家可以欣赏一下名家画笔下的牡丹风流。 王雪涛牡丹 王雪涛（1903--1982），是现代中国卓有就的花鸟画大师，其笔下的写意花鸟，笔墨洒逸，赋色妍艳，风格独具，极富情趣。 吴昌硕牡丹 吴昌硕最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。 吴昌硕因以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。吴昌硕善画牡丹，公推为清末以来第一人。 齐白石富贵 齐白石风中牡丹 1957年 齐白石生命的最后两年，体力、精力日见衰退，有时把笔作画连自己的名字“白石”都忘记怎么写了，但他仍然不断挥毫，尤以牡丹为多，仿佛在他的艺术里始终葆有企求富贵平安的善良愿望。 这幅牡丹图白石老人表现的是风中牡丹：风从左边吹来，由左向右的笔势似乎带着瑟瑟的风声，催动出花叶海浪般的韵律，雍容大度，墨色无碍，自在无法，体现着一种完全达于自由的生命境界，这是他生命最后一年的代表作品。就在这一年的9月16日，齐白石走完了他光彩照人的艺术里程。 张大千富贵牡丹 张大千画花卉原本是取法于元明文人写意风格，但自1943年从敦煌临习壁画归来后，开始转变画风，致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法、直朔唐宋诸家，所作牡丹较宋之前贤，别自俏立，独成一家。 俞致贞牡丹 俞致贞（1915—1995），女，我国20世纪涌现出来的一代工笔花鸟画大家、著名美术教育家，她先后从师国画大师于非闇和张大千，擅长工笔花鸟、草虫、蔬果。俞致贞笔下的作品别具一格，给人以清新典雅、纯净秀美、生机盎然的视觉享受，开创了一代工笔花鸟画的艺术新风。 田世光牡丹 田世光(1916-1999)，号公炜，现代工笔花鸟画名家，他继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神。 陆抑非花好月圆 江寒汀富贵牡丹 江寒汀(1903-1963)，海上画派著名花鸟画家、艺术教育家，与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。 陈半丁玉堂宝贵 陈半丁（1876--1970)，20世纪初期到中期北京画坛的领军人物，一代花鸟画大师，作品笔墨苍润朴拙，清新明丽，以其独特的艺术风格享誉中国画坛，深受大众喜爱。 于非闇牡丹 于非闇（1889～1959），著名工笔画家、书法家，其工笔花鸟画的造型，重写生，尚形神，坚骨法，浓色泽，形成了浓丽有骨的风格，表现了繁茂向荣的生机，重振了两宋花鸟画的“写生”传统。 谢谢您的观赏 摄影编辑| 梁大诗词国画鉴赏 | 摘编自网络 期待与您交流