法度与字形——书法字形变化浅议

郭少斌书法美学研究

法度与字形——书法字形变化浅议图文\郭少斌 书法既说要讲究法度，又说要进行变化； 既说学古人字法，又说要欹侧险绝。 究竟该怎么做才能创作出好作品？ 一、问题的实质 其实并不矛盾。讲法度是为了保证书法的继承性；讲变化是为了艺术的丰富性。 看似这是一种矛盾，其实质是一种辩证关系。其实质是要求得两者的对立统一。 二、法度的概念 书法的“法度”二字，不是一个狭义的，具体的概念。而是一个广义的，宽泛的概念。 法度不是单一的，而是多样的。法度之内也有相当宽泛的自由。它的要求主要表现在一个“意”字上。请记住，只要能把握住了帖中的笔意，字意，意韵，“法内有自由”。 　　三、变化字形符合法度 书法自古就鼓励字形不必拘泥于帖上的样式，称之为出帖。并主张险绝，主张字贵有势，主张欹侧变化。主张“唯观神采，不见字形”书法创作时完全没有必要顾及碑帖的约束。如果不能突破某碑帖的窠臼，就无法创作出表情达意，内涵丰富，富有生命感和有当代审美趣向的作品来。就永远没有个人面目，永远不能在书坛上有一席之地，永远不会在历史上留下你的足印。 不要把目光盯住群里或笔会上的点赞与掌声，那都浮云，对于在书坛留下足印，留下历史评价一点用处没有。而对于书法向新时代发展，写出新代风貌，更是做不出自己的贡献。 四、字形变化是有条件的 虽然允许变化，但是在帖上字形之外进行变化时也是有条件的。 一、首先要保持笔笔古人，无论字形发生多大变化，用笔一定要入古。 二、其次，字形变化要遵循以下要求 1、以艺术表现力的需要为前提，没有这个前提就没有变的必要性； 2、以情感表达为实际需求，没有这个需求就是做作，而做作是书书法的大忌； 3、以章法和谐为原则，突破了这个和谐就破外了美感； 4、以符合当代审美趣向为边界。超越了这个边界就是走向了野气或江湖。 5、以其他碑帖的笔法和线形为依托。字形变化时，不仅字形与原帖不同，其用笔和线形有时也必须改变。但是这种改变必须是从其他碑帖上融合化用而来的，而不是自己任笔为体所成。这样才能保证有艺术源流，而避免野俗之气。 实际上，以上五条既是字形变化的条件，也是判断作品优劣的主要标准，如果作品不具备以上五条，绝不是好作品。入国展或其他高水准的展览是没希望的。 万万不可天马行空般地随意乱画，所以也要牢记一句话:“形外不随意”。 五、不要被人所左右 我国现在面市的大概有上千种帖可以供书家临习和参考化用。但是多数普通书家所深入学习和认识的也不过一两种或三五种，书法圈外的普通群众所熟知则更少。 这就出现了一种怪现象，即多数观赏者、评论者却是知帖不多的人。因此，他们会对没见过的用笔和线性感到陌生而产生偏见。便认为别人的变化是丑陋的，自以为是的站出来指责。也不能怪他们，因为他没见过古人那么多东西，也没读过古人那么多书论。不了解一代代古人不同的书法主张。所以，不觉得自己是少见多怪，反倒觉得自己是传统的卫道士，而给别人扣上不传统的帽子。 这种指责虽然可笑却不可怕，可怕的是有些书家为了迎合他们就放弃了这种有根据的变形动作。至使作品水平回到原来。 如果你是一位坚定的书法艺术家，就不要被人所左右。 总结:请牢记 法内有自由，形外不随意。艺术有规律，变化有条件。 能牢记并执行这两点，就能创作出“有古意，合法度，有情感，有个人面目，符合投稿要求”的优秀作品。 郭少斌艺术简介（简版） 一、性别与学历 郭少斌，号“拙之”，男。中共党员，本科学历。 后于北京大学书法研究生课程班结业。 现书法博士在读。 拜师胡抗美、曾翔两位先生，并接受北大教授蔡大礼先生等多名老师授课。 二、社会职务（部分） 中国书法家协会专业书法家中国书协河北考级中心教授 河北美院特聘书法教授书法美学研究室主任 中华诗词学会会员中国楹联学会会员 历任：河北省书画院副院长河北省诗书画院副院长河北书法创作研究院院长河北三髓书画院名誉院长魏风书社名誉主席（另有多个社会团体职务未录入） 三、学术研究成果 长期从事书法美学与书法理论研究； 曾编撰18部书法教材和6部诗词教材； 撰写书法美学论文约100余篇； 撰写诗词美学论文10余篇； 撰写《砚边碎语》300余篇，约40多万字。 四、作品风韵 （一）书法 1、大字: 以《张迁》碑、《好大王》碑为基调。兼以多家碑帖，崇尚古朴、拙雅。 2、狂草: 以怀素、张旭、祝枝山等家为宗。兼有篆隶及章草等笔意。 章法喜“乱石铺街”， 意韵求“狂中有静”。 （二）诗词 1、诗爱空灵， 2、词慕骚雅， 总之，诗书作品皆追求作品的生命感，意境感等美学价值。