步韵晏殊小集～象笔鸾笺

茗韵清风

　　庚子岁，有剧《清平乐》，其间晏殊尝梅酥饼之场景，余兴起填《清平乐》一阕。“读未见书，如得良友；见已读书，如逢故人。”北宋名家何尝不是余学填词时的启蒙老师，也从得其皮毛、弃其精髓的懵懂读到豁然感悟，如能意会二三，幸矣。

清平乐 梅酥饼

人间清白，识趣闻香客。

一味琼瑶花上积，一味罗浮幽寂。

红炉慢煮黄昏，酥酥小口梅痕。

最是晚来风过，翻开一阕诗文。

—茗韵清风—

清平乐  红笺小字

余最喜“鸿雁在云鱼在水”一句，他将无法传达的书信表达的淋漓尽致和万般惆怅。当然技巧是一方面，然没有“情真”如何能想到。

重读小字，暗揣红笺意。也蘸清辉柔似水，拟作词心并寄。

合卷独省高楼，低吟又挂帘钩。所念皆因情起，参来想是风流。

清平乐 · 晏殊

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

清平乐  黄昏雨细

黄昏雨细。滴碎红香坠。叶底窗前人守醉。谩想莺儿贪睡。

远山一抹云残。青阶移步阑干。绿柳摇春不定，沾衣露湿微寒。

清平乐 金风细细 晏殊

金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

有人说晏殊词：“每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”这一阕呈现了一种与词人富贵显达的身世相谐调的圆融平静、安雅舒徐的风格。“银屏昨夜微寒”他也会有一丝闲愁，淡淡的柔软的舒缓的宣泄出来，使整首词的意境十分轻婉动人。这就是晏殊特有的诗人气息。

浣溪沙   归途

铺径红香携梦过。黄昏斜照远溪莎。小桃倩影入涟波。

知我归途拖暮色，避人无语待青荷。风吹鬓乱惹愁多。

浣溪沙 晏殊

小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

小词中记录生活中的小片段，或许是在酒宴散场后途中所见，小阁、燕、落花、庭院等等，一片凄清冷落，而主人公尚未露面，他的心境、心曲已跃然纸上。是的，还有好风生翠，翠暮生寒，疏雨滴荷静中细细聆听，孤身独处，情何以堪。读着也会勾起和朋友们的聚会，席间聊着过往，散场后归家路上思绪万千。悲喜瞬间涌上心头，千言止于沉默，一切尽在不言中。

七绝  霜影

宋 范成大 《望海亭赋》：“饯斜晖于孤嶂，候佳月于沧浦。沉沉上下，杳无处所；惊玉地之破碎，漾银盘而吞吐；忽褰云而涌雾，献霜影于庭宇。”霜影即月影、月光。

暂托清思照碧梧，褰云羞却只幽隅。

移香桂魄约鸿信，传讯天涯莫失孤。

中秋月 晏殊

十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。

金错刀    嵌句

垂杨岸，乱芳丛。河梁人去怅难逢。

玉楼墨篆疏烟白，帘榭枝探短烛红。

尤对酒，感飘蓬。如赊清梦与谁同。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

七律 寓意 晏殊

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。是晏殊名句，他将思念藏在诗的深处，通过景物表达，并且在景物中注入强烈的主观色彩，这样整首诗就显得幽迷怨旷。因为太喜欢此联嵌句词牌《金错刀》，试着寻找他的相思。