玛瑙釉汝瓷的传承

自立

汝瓷有广义和狭义的二种．

广义的汝瓷是北宋时期河南汝州产的所有青瓷，绝大部分不是玛瑙釉，这些应该称＂北宋河南青瓷＂较恰当，近年来大拍行自封的汝瓷多属此类．

狹义的汝瓷也是常说的＂汝官瓷＂，是博物馆和古瓷界公认的汝瓷，北宋末年产于河南汝州清凉寺的玛瑙釉青瓷．乾隆皇帝将北宋京师自置窑烧造的玛瑙釉汴京官瓷也归于此类．汝州清凉寺产不是玛瑙釉的青瓷，不属于此类．

下面附图1是清凉寺的汝瓷片，图2是博物馆的汝瓷（右边最下方的圆洗是私人藏），都是典型到代的瑪瑙釉．

玛瑙釉生产的年代

尚剛先生在望野博物馆的＂官汝肇始＂一文中，引述了许多文献，相当可信的说明了这问题．由文知，政和四年（西元1114年）宝丰挖到玛瑙，在这以前玛瑙出在＂远夷＂，量少不大可能大量使用＂玛瑙为釉＂，玛瑙釉不会早于这一年．

北宋时《宣和奉使高丽图经》书中提到汝州新窑器，宣和（1119年—1125年）是宋徽宗最后一个年号，与政和相接，汝州＂新＂窑器应该说的就是这时期＂玛瑙为釉＂的改良新汝瓷．

北宋亡于靖康2年（西元1127年），它也停烧了．玛瑙釉的生产只可能在这段时间内，前后不超过13年．详细内容请连接

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如何识别玛瑙釉：

首先要了解烧窑时玛瑙釉的变化

1．高温时玛瑙颗粒部分熔解，形状变小变圆，降温后易密合聚集，形成柔润细致厚实的內层，有玉石的质感．

2．熔解的玛瑙成分，降温后在釉表凝固，形成清澈透明外层，有水晶的质感．

因此玛瑙釉＂內部似玉石, 外有水晶层＂，内密实细致，外柔润通透，玉骨冰肌，沉稳含蓄又亮丽大气，与其它瓷釉对比，如鹤立雞群，很容易识别，没有任何模糊的空间，一眼立辨．

附图是汝瓷洗和同式样的汝瓷碎片，一全一残，都是标准的玛瑙釉，整器有些小缩釉，其余部分完美，残件能看到釉层厚度和胎质．

玛瑙釉的演变

早期：开始时和其他河南乳浊釉工艺相似，近生烧的方法来追求玉质，窑温低，玛瑙熔的少，水晶层薄，釉中有若隠若现的纹片，如鱼子纹，鱼鳞纹，蟹爪纹，蝉翼纹等等（图），这些纹片不是刻意追求也不是独有的，当时是以＂无纹者为佳＂．

中期：发现将窑温升高，能增加玛瑙的熔解，冷卻后会形成更高雅美丽的玉质．

为了好釉质，汝瓷中期以后往高窑温的方向犮展，釉表有了透明层，內部玉质細致莹润．

高温也加大了胎釉膨脹的差距，冷卻时产生了明显的开片．此时早期追求的无纹己不再重要．

附图是故宮博物院开片明显的汝瓷．

晩期：北宋官窑瓷是玛瑙釉的晚期产品，高温工艺己成熟，玉质肥润厚实，表层清澈透明，开片自成一格，有了金丝鉄线的美称，开片与玉质成了此时玛瑙釉的特征，也是北宋官窑和哥窑的特征．（图）

玛瑙釉在不同窑温的变化

附图左边上面二件是清凉寺汝瓷，最下面一件是台北故宮有乾隆图文鉴定的汝瓷（也是北宋官瓷），右边是它们的放大图．三件颜色相近的玛瑙釉，窑温由上而下增高，玉质越来越瑩润，表层越来越通透，纹片越来越多样明显，分別代表了玛瑙釉早中晚三期的产品．

能说明玛瑙釉演变的原因

1．在北宋官哥瓷的放大图中，清楚见到了厚实完整的玛瑙釉层（附图1），证明了这件北官也是汝瓷．

2．北官的年代最晚，是汝瓷最后的産品．

3．北官的开片与故宫许多开片明显的汝瓷（附图2），极为相似．

由上几奌推想，故宮开片汝瓷时间上应该与北宋官瓷相近，属于中晚期，少纹无纹是近生烧的工艺，应属于早期，由此玛瑙釉的演变清楚了，其中可能会有些小错，但玛瑙釉的历史大概就是如此．

玛瑙釉的颜色

汝瓷颜色多样，由青到蓝，但受到＂雨过天青云破处，者般颜色作将来．＂的影响，天青色成了追捧的目标．

多年前遇到一个天青色的小汝杯（附图），器型小，口沿缩釉多，但这样纯天青色的釉太少了，只在网上见过一次瓷片，就毫不犹疑的收下了．

随着工艺的演变，中期以后的玛瑙釉，颜色巳经不再是重点，玉质和开片才是追求的目标，如这二件北宋官窑汝瓷，一青一米黄，都是成熟期最好的汝瓷，胜玉的质感和多样的开片，百看不厌，越看越喜欢．

玛瑙釉支钉的改变

汝瓷由清凉寺汝官到北宋官，除了温度增加外，胎更薄，釉更厚，如此一来，烧制时容易变型，因此将芝麻钉改为圆支钉，加大了支钉固定的范围和力量．

至于什么时候开始改变的？北宋官窑早期是否有可能还是芝麻钉？如这件开片和釉质己近北宋官窑的故宮芝麻钉汝瓷，在清凉寺窑址好像沒见过相似的瓷片，是否可能是北宋官窑早期的产品？只能待进一步的考古发现来说明．

玛瑙釉的后世传承

修内司官窑早期，没法取得河南玛瑙石，不得不改用南方材料，在南方传统的龙窑工艺上，创造了多次上釉多次烧的新方法，烧出与玛瑙釉极为相近的青瓷．虽然沒有汝瓷的细致密实，玻璃层也不够清澈瑩亮，但玉质柔润飘逸，别有特色，是很好的仿汝官．（附图左是两件修內司南官，右是汝官．）

南宋早期以后，玛瑙釉的工艺和知识完全失传，再也没法接近汝瓷的玉质．清三代费尽心思不计财力的官仿，仍是単调呆板，完全沒有玛瑙釉天成的神韵和独佔鳘头的霸气．其他的仿汝更不值一提了．玛瑙釉在北宋昙花一现，即成千古绝唱，更显出它的珍稀和宝贵．

北宋＂供御撿退＂的制度和汝瓷的存世量

下面二张附图，上图左边是波士顿博物馆的汝瓷盘，右边是民藏汝瓷粉盒，下图左边是东京博物馆的汝瓷洗，右边是民藏汝瓷洗，相似的颜色和釉质，都是早期纹片不是很清楚的汝瓷，千年后能网上相聚，实属难得．但这二件博物馆汝瓷的釉质，明显不如民藏的二件，与故官的汝瓷也有相当的差距，可能与北宋＂供御撿退＂的制度有关，当时是挑选最好的当贡瓷，其余可以买卖．它们属于后者，还是不错的汝瓷，在民间被小心保护着流传了下来，但不是最好的．

上述民藏的汝瓷以实物证明了，民间有汝瓷，且有些数量，可能与汝瓷窑址的发现有关，參考清凉寺考古的报导，至少也应有数百件以上，推翻了汝瓷存世量不过百的谬论．

文中所有汝瓷和瓷片，都是大开门的玛瑙釉，多看多比较它们的釉质釉色，对玛瑙釉会有更深入的了解，懂了如何分辨真伪，将大大增加在北宋河南青瓷中捡漏玛瑙釉汝瓷的机会．

＊＊＊哥窑，北宋官窑，玛瑙釉汝瓷三者关系的详细说明，请参考以前美篇的文章，＂哥窑就是北宋官窑(汴京官窑), 由一件宋官哥瓷来证明.＂和＂两件玛瑙釉的北宋官窑瓷．＂．