<p class="ql-block">闻山的花鸟</p> <p class="ql-block">闻山</p><p class="ql-block">Wen Shan</p><p class="ql-block">1959年生，潮阳后溪人，供职于汕头电力，曾任《汕头电力报》总编，汕头电力莱芜渡假 村（培训中心）主任。绘画受业于岭东杨思园，潜心大写意花鸟画，逐步形成奔放 洒脱的个人风格。自1997年开始在本市创办“太阳河”少儿美术培训中心并在国 内参加各种画展和热心社团公益活动。作品《红荷》《春江水暖》《夏风》分别入 选第十二届中国花鸟画名家邀请展，第二届、第三届全国花鸟画名家作品展并被 “中国（北京）大写意艺术研究院”聘为客座副院长。现为"潮汕画院”副院长， “融雅轩”国学馆书画培训指导老师，“汕头岭东画院”副院长兼秘书长</p> <p class="ql-block">浅淡与清润之气</p><p class="ql-block">——闻山先生的花鸟画</p><p class="ql-block">文/祥云</p><p class="ql-block">悍南田有语云：“为浓厚易，为浅淡难"（《瓯香馆集〉）。他 原是针对山水画发的议论。然而就花鸟画来说，似乎也未尝不是“为 浓厚易，为浅淡难"O</p><p class="ql-block">当然，浓厚也自有浓厚的膨 并非真的"易"了。吴昌硕的色彩 受西画影响，是浓厚的；齐白石吸收了民间艺术的色彩特点，也是浓 厚的。但他们的浓厚，皆张扬了强旺的生命力和灿烂的精神，从而实 现了登顶的艺术高境。</p><p class="ql-block">重要的是，愕氏的所谓"浅淡”，是近离了浅陋和孤淡的。它应 该是从浓艳和绵厚中跳脱了出来，折返乎绚烂之极的浅淡。也即如俾 氏所说，是"运以虚和，出之妍雅，浓纤得中，灵气倘恍"（《瓯香 馆集〉）。或许这是更难达成的艺术境界。</p><p class="ql-block">臺无疑问，样氏提到”作画在攝情"和“象外之趣"（均见《南 田画跋〉）的问题，也应该是以"浅淡"为表现特征的花鸟画在审美 追求上的重要因素，不可或缺。</p><p class="ql-block">我未敢说，闻山先生的花鸟画在浅淡的表现上已经达到了多大的 造诣，但他在这方面的努力和探求，显然是下了功夫的。换言之，即 闻山先生在浅淡上倾注了他个人的性情的同时，却也是有意为自己预 设了一定的艺术难度。</p><p class="ql-block">目前我看到的闻山先生的作品，皆为扇面花鸟画，所以我猜想， 对于中国画这一独特的形制，闻山先生大约是存在着很大的喜爱并情 有独钟。他试图在小小的尺幅中，化有限为无限，以情和趣取胜。闻 山先生的这些小品，大都用浅淡的红绿墨諸洒写而成，因而有一股清 润之气在流动，小鸡小鸟，花色枝叶，轻闲妍雅，带给人以小诗般的 愉悦感，可谓不俗了！</p>