古诗词中平仄，入声字的使用

雁字回时文创

平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是“平”声；声调不平直的，就是“仄”声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去。逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。

古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在，变到阴平、阳平、上声及去声里去了。

古人吟诗作对是按古音的，当用今音朗读古联时，就容易误会古人平仄不合联律了。例如：“道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。”

按普通话四声为： 

道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。

仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平

按古四声则是： 

道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。 

仄平仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平 

汲，今平，古四声中是入声字，而茗，今平，在古四声中是上声。碧，今去声，古四声中是入声字。

从以上平仄上看，这两句诗用古声是合律的，而用今音则不合律了（最起码的句末上仄下平格律都不符）。故以后谈论诗的平仄时，首先要了解创作人是根据古音还是今音，否则便会弄出笑话来。但是，要强调的是我们现在是在学习古文化，因此我们在没有特殊说明的情况下，一般都是采用古音，如果自己对联或写诗的时候用的是今音的话，就需要特别注明，否则就会默认为是古音。

声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。

古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。

《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急疏藏。”这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。

今天我们要学习的内容：平仄和入声字。

1.什么叫平仄

平仄是中古诗词中用字的声调，大约在隋末唐初才开始有的概念。在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。这是今四声。现代汉语的四声，按照他们发音的长短、强弱、升降的特点，可以分为两类，这就是我们创作诗词联赋经常要用的：平仄。阴平、阳平是平，上声、去声是仄。平：声调没有或很少有变化。仄：声调有变化，如升的是上声，降的是去声等。

现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。 

例如： 

妈 麻 马 骂 

（阴平）（阳平）（上声）（去声）

简单说，在现代汉语四声中，第一声和第二声是平声；第三声和第四声是仄声。以上内容，我们可以用下图表示：

七律·闻官军收河南河北

杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

我们特别应该注意一字两读的情况。

骑：平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。 

思：平声，动词，思念；去声，名词，思想，情怀。 

数：上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。 

教：去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。 

令：去声，名词，命令；平声，动词，使，让。 

禁：去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。 

有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“忘”、“叹”、“看”字都属于这一类。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。

2. 什么叫古音

前面我们介绍了今四声，今四声就是今音，与今音相对应而存在的是古音，就是指古四声。今四声就是在古四声的基础上发展起来的。古四声就是平上去入。

相同点：都有平仄之分；不同点：今音没有入声字。

3.什么叫入声字

古四声中，声调基本没有变化的就是平声，有变化的就是仄声，其中上升的是上声，下降的是去声，微升微降、读音短促，一发即收的字，就叫入声字。我们知道，古诗是用来吟唱的，入声字就相当于带着休止符的音符。 

古代汉语有平上去入四个声调，到了元朝，“中原之音”成了当时北方河北、河南等地各种场合通用的共同语言。周德清以“中原之音”为依据，写成了《中原音韵》一书。

该书以北曲杂剧作品为对象，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。至此，入声字就取消了格局。形成我们的今四声：阴平、阳平、上声、去声，其中阴平、阳平归平，上声、去声归仄。

前面我们已经讲到：现代汉语中没有入声字。那我今天为什么要向大家介绍入声字呢？

首先，古诗中是有入声字的，了解了哪些是入声字，就不会在读古人诗词时，对自己觉得不合平仄的字感到困惑。其次，现在也有不少人依然用平水韵等古韵赋诗填词，了解了入声字，更有助于我们知道他们的诗词作品是不是合律。最后，我们以后的作业都统一要求用平水韵而非新韵，平水韵是有入声字的。

4.如何巧记入声字。

前面我们已经学习了入声字的重要性，下面我们来介绍几种巧记入声字的方法。

1、哪些字确定是入声字

（1）b、d、g、j、zh、z六个声母阳平字是入声。例如：

b 拔跋白帛雹薄荸别蹩脖柏舶伯泊百勃渤博驳醭

d 答沓达笪得德笛敌嫡觌翟跌叠碟蝶牒独读牍渎毒夺铎掇

g 各格阁蛤骼革隔膈葛骨国虢

j 及极极吉急击棘即脊疾集籍夹荚裌嚼洁劫杰竭节捷截局

菊掬鞠橘决诀掘角厥橛蹶脚觉爵绝

zh 扎札紥铡闸（字本作牐）炸（字本作煠）宅择翟着折辙

摺哲蜇轴妯竹竺烛筑逐酌浊镯（字本作鋜）琢啄濯拙直

殖质执侄职指趾（值不是入声字）

z 杂凿则择泽责贼足卒族昨

（2）fa、fo不论阴阳上去都是古入声。例如：

fa 法发伐阀乏罚

fo 佛

（3）d、t、n、l、z、c、s七声母跟e相拼，韵母不论阴阳上去（实际上只有阳平、去声）都是入声。例如：

de 得德

te 忒特

ne 诺

le 落洛骆络肋勒

ze 泽

ce 侧厕测恻策册

se 塞啬色涩

（4）zh、ch、sh、r 四声母拼uo韵母，不论阴阳上去（实际上没有上声）都是古入声。例如：

zhuo 卓桌捉拙酌浊镯（鋜）琢啄濯

chuo 戳绰龊绰辍

shuo 说朔硕

ruo 若弱

（5）b、p、m ，d、t、n、l 七声母拼ie韵，除了“爹”（diē）字是古平声外，不论阴阳上去都是古入声。例如：

bie 别憋鳖瘪

pie 瞥撇

mie 灭蔑篾乜

die 叠碟牒蝶谍蹀迭瓞

tie 铁贴帖餮

nie 捏聂镊孽臬

lie 列烈裂猎劣

（6）üe 韵除了“瘸”（qué）“靴”（xuē）之外，都是古入声。例如：

nüe 虐疟

lüe 略掠

jue 决绝爵倔脚镢蹶孓（孑孓）

que 缺阙确却

xue 薛雪学血穴

yue 曰约哕悦阅月越粤岳乐药

（7）g、k、h、z、s五声母拼ei韵母（c不拼ei），不论阴阳上去（实际上没有去声）都是古入声。例如：

给（gěi）黑（hēi）贼（zéi）

2、哪些字确定不是入声字

（1）带鼻音韵尾n、ng的音节，都不是入声。

（2）zi、ci、si音节都不是入声。

（3）er韵（零声母字）不是入声。

（4）uei韵不是入声。

3、谐音偏旁记忆法

这是利用谐音偏旁来类推的办法。例如已经知道了“白”是入声字（陌部），则可推及伯、泊、柏、舶、拍、迫、珀、帛、魄等字也是入声字（陌部）。而“百”从白声、“陌”又从百声、“箔”从泊声，因此它们也是同部的入声字。又如，已知“及”为入声字，则可类推“级、伋、汲、岌、芨、吸”等字也是古入声字。已知“析”为入声字，则“淅、晰、皙”也为入声。利用谐声偏旁记忆中古入声字，并不是绝对可靠的，因为声符相同的字，在中古并不一定属于同一韵部。例如：“读、犊、牍、椟、黩”等字均为入声屋部，但它们的声符“卖”却在去声卦部，而“续、赎”等字有在入声沃部。所以，利用偏旁类推时要格外注意一些例外的情况。又如，“辟”以及从“辟”声的字“壁、薛、璧、劈、僻、霹、擗、癖、檗、擘”等字都是入声字，但是“避”字却不是入声字。再如“亿、忆、臆、噫、薏、癔”等字是入声字，而“意”字却不是入声字；“昨、作、炸、蚱”等字是入声字，“窄”也是入声字，但是“乍”不是入声字，而“榨”不是入声字。这些例外情况都是我们认真注意的。

对于初学者而言，前面一个月中，入声字是比较繁琐的一件事，其实一点也不用着急，因为常见的入声字并不多，不过就是100来个字，我们每天晚上都有老师带着读唐诗，希望大家积极参与。只要大家坚持一段时间，大家一起找入声字，加上我们刚才列举的三种判断方式，多管齐下，不到一个月时间，这些入声字就会像朋友一样，一天一天熟悉起来，不要多久，就都会成为我们的好朋友和老朋友。关键是我们必须有时间和机会去接触他们，认识他们。

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