<p class="ql-block">浅谈"格律诗撞韵、挤韵、连韵、重韵、叠韵、复韵″知识点</p><p class="ql-block"> 格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。挤韵：就是诗句中不是韵脚处，过多的使用了与韵脚同韵母的字，造成句读拗口。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。</p><p class="ql-block">间韵(也称挤韵,犯韵,冒韵):句中之字入韵</p><p class="ql-block">间韵,也称“挤韵”,“犯韵”,“冒韵”.即在诗句之间,使用了与韵脚同韵母的字，造成句读拗口。但与韵脚连一块的叠韵,是一种修辞手法，不算间韵。</p><p class="ql-block">何为间韵？所谓间韵就是一首诗的某些句子中,过多的使用了同韵母的字。</p><p class="ql-block">如在一首格律诗的每一句子中,不是韵脚的位置上,无意识的使用了与韵脚相同的字，使人读起来感到别扭.即犯间韵。</p><p class="ql-block">王安石--七绝.泊船瓜洲</p><p class="ql-block">京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。</p><p class="ql-block">春风又绿江南岸，明月何时照我还。</p><p class="ql-block">赘韵之“岸”与正常三韵脚“间、山、还”都是an韵母,故冲韵了，但王安石在第四句用“照我还”,重心落在“我”字上，把其做活了,故将“冲韵”消于无形。</p><p class="ql-block">该首诗不但冲韵还间韵，诗中“江南岸”就是典型的挤韵，但王安石在赘韵处用“岸”字(其系浅意开口音字)，则将间韵消于无形。</p><p class="ql-block"> 写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”。</p><p class="ql-block">来解读用韵的关键所在。</p><p class="ql-block"> 是不是诗中就不允许撞韵呢？我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。</p><p class="ql-block">◆死韵和活韵</p><p class="ql-block"> 如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称为〝死韵〞。</p><p class="ql-block">反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前别的字上，这样的诗句我们称为〝活韵〞。</p><p class="ql-block">“撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种观点。</p><p class="ql-block"> 比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。这里的关键点是：‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。而‘寒’只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音得以同步发展，那么“挤韵”的伤害也就不存在了。</p><p class="ql-block"> 也正因为这样的关系，‘残’收韵的诗句很容易成为“死韵”，而“寒”收韵的诗句又很容易成为“活韵”。这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。</p><p class="ql-block">◆三阴平</p><p class="ql-block">一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。</p><p class="ql-block">例如：王之焕的七绝.凉州词</p><p class="ql-block">黄河远上白云间,一片孤城万仞山。</p><p class="ql-block">羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。</p><p class="ql-block">该首诗中的三韵,'间’、'山’、'关’属三阴平韵，但却感觉不到三阴平之伤,仍觉得全诗朗郎上口.原因何在?</p><p class="ql-block">其关键是在第二句,该句'万仞山’把这句做了“活韵”.形成了一首音韵完美流畅之诗.</p><p class="ql-block">该首诗也是消“挤韵”毛病之佳作，读者可细推敲王之涣如何将“挤韵”之病消于无形之中。</p><p class="ql-block">◆连韵</p><p class="ql-block">即同一韵脚，在同一首近体格律诗中不间隔地重复使用同一韵脚押韵。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。</p><p class="ql-block">解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会一伤就害了。</p><p class="ql-block">◆同韵</p><p class="ql-block"> 也可以算作连韵，同声韵母之韵,既上下相邻的两句(同韵1型)或相隔的两句(同韵2型)应押韵之字用了同音字.在一首格律诗中如此用韵是有些别扭的。其在绝句中表现的尤其突出。在一首绝句之中,想找出“同韵”方法,不太容易。</p><p class="ql-block">1.同韵1型:</p><p class="ql-block">王昌龄--七绝.从军行</p><p class="ql-block">大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。</p><p class="ql-block">前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。</p><p class="ql-block">该首诗中尽管不是“同韵”，但'昏’,'浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。</p><p class="ql-block">2.同韵2型:</p><p class="ql-block">刘长卿--七律.使次安陆寄友人</p><p class="ql-block">新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。</p><p class="ql-block">暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。</p><p class="ql-block">孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。</p><p class="ql-block">君在江南相忆否，门前五柳几枝低。</p><p class="ql-block">该首诗的前两句,'萋’,'蹊’两个同音字组成了“同韵”.但作者第一句用'远’字把“远萋萋”一句做成了“活韵”.从而避免了连韵的伤害。</p><p class="ql-block">从上面的剖析中,一首诗用韵好坏前提,是应先知道何为“活韵”,何为“死韵”?如果一首诗均用“死韵”,一伤则病。</p><p class="ql-block">◆复韵:意义相同之韵</p><p class="ql-block">复韵,即在同一首格律诗中,使用了二个以上意义相同的字作为韵脚.如六麻韵中之'花、葩、华',七阳韵中之'芳、香',十一尤韵中之'忧、愁'等字.它们之义相同,一首格律诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。</p><p class="ql-block">◆叠韵——凡赋诗重用前韵，简单点说：就是韵母相同的两个字构成词，即称为叠韵。</p><p class="ql-block">什么是叠韵？古人认为一个双音节词中两个字的“反切”下字相同，必为叠韵。用现代的话说，叠韵是指两个不同的汉字具有韵腹和韵尾相同的关系，就是叠韵。如“荒唐”、“徘徊”、“号啕”、“绝学”等都是叠韵词。绝大多数时候，要考察两个字是否叠韵，两个字必须要同在某一特定的历史时期。</p><p class="ql-block"> 比如“匍匐”，在现代汉语中韵母都是U，属叠韵；在中古汉语和上古汉语语音中，“匍”属阴声韵，“匐”属入声韵，则两字不叠韵；相反，这两个字都属“并”母，因而双声。</p><p class="ql-block">1.有关用韵五忌：</p><p class="ql-block">错韵（不同韵部之韵）</p><p class="ql-block">误韵（一字多义之韵）</p><p class="ql-block">颠韵（词组反用之韵）</p><p class="ql-block">滥韵（风牛马不及韵）</p><p class="ql-block">重韵（完全相同之韵） </p><p class="ql-block">2.有关用韵十避：</p><p class="ql-block">生韵（用生僻字之韵）</p><p class="ql-block">弱韵（隐晦不响之韵）</p><p class="ql-block">阴韵（三阴平韵之韵）</p><p class="ql-block">复韵（意义相同之韵）</p><p class="ql-block">大韵（联内忌同韵脚字）</p><p class="ql-block">小韵（联内忌同韵母字）</p><p class="ql-block">旁钮（联内忌同声母字）</p><p class="ql-block">同韵（同声韵母之韵）也称：正钮。</p><p class="ql-block">冲韵（赘韵尾字押韵）也称：撞韵。</p><p class="ql-block">间韵（句中之字入韵）也称：挤韵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 北方大区诗词资料</p>