关于写诗

靳轲

首先说明一下，本文虽然标注原创，但我只是个编者，文中正文部分的内容全部取材于诗情画意-文心、沐可、时间的箭头、蝴蝶的沧海、清心、飞翔（风情）、书虫虫（崔丽波）、向东、神雨、聂瑞海、H.H（红红）等各位老师发表在美篇中的文章，并加以编辑，在此，向各位老师致谢！另外，为了保持本篇文章的连贯性，老师们的文章有个别字句做了添加或略微做了变动，如有侵权，敬请各位老师告知，以便及时撤出。

为什么要编辑这篇文章，把各位老师作品中的精粹汇集在一起？首先是为了自己学习起来方便，再有就是如果偶有和我一样对现代诗歌还没入门的初学者看到此文，或许对其在写作上会有所帮助，也算是利己利人吧。当然，本篇文章不是金科玉律，如果照本宣科，难免会出现理解上的歧义。仁者见仁， 智者见智，一千个读者就有一千个哈姆雷特，本文中各位老师关于诗歌创作的指导精髓，还是需要我们依靠个人的理解能力来领悟的。

好了，言归正传，下面，我们一起来学习老师们文章精华的汇总。因为本人水平有限，在选取材料上全凭个人的理解和需要所定，这就难免会挂一漏万，难免会出现断章取义的偏差，不当之处，还请各位老师批评指正，以改之。否则，误人误己。各位初学写诗的朋友们如果要领略文中要义的全貌，还是应该去阅读老师们的原文才是正道。

什么是诗？诗，又称诗歌，是一种用高度凝炼的语言，按照一定的格式、格律要求，能够形象地表达出作者的丰富情感、集中反映社会生活并具有一定的节奏和韵律的文学体裁。（诗情画意-文心：《关于如何写好一首现代诗的几点思考》）

诗歌最主要的魅力，就在于诗人把自己体验到的微妙细致的感受，把自己最真挚的情感与性情，将人生最切深的爱与痛，通过优美的形象和形式传达了出来。使得我们读着这样美好的诗句时，总能唤起心底深处的一种共鸣感。（沐可：《我们必须为凤凰在生命之树上找寻栖所—诗歌的诱惑》）

诗人不仅要发现和揭示美，更重要的是，他要赋予这种美以崭新的，更为丰富，更为崇高的意义。（时间箭头：《我不能丢掉诗歌的三个理由》）

好的诗歌来自于心灵深处，是对生活，对生命，对宇宙认知与感悟的理性与感性交织出来的吟唱之声，不仅要遣词造句佳，富有想象力，触摸到事物和生命的本质，更要有群体意义、社会意义，给人启迪，给人光明。（蝴蝶的沧海：《对于诗歌写作的一点感悟》）

好的诗歌需要有意境、通感、留白、张力、内涵、细节、外溢等多种元素组成。写诗就是要将我们的眼睛内化到心灵，用心灵去触摸那个我们所看到的人或事物，把心灵里的东西、精神上的东西植入到诗里。一首有生命力的诗歌，一定是有思想有灵魂的诗歌。（清心：《关于诗歌写作的点滴思考》）

我深知诗歌创作的要求和标准是很高的，不是一天两天就能写好的。因为我们的社会阅历和文学素养、底蕴及对事物的认知都在一个很低的层面，写出来的诗歌也就只能在这个层面，就好像我们站在多高，就看多远的风景一样。（清心：《关于诗歌写作的点滴思考》）

◎ 写诗必须具备的因素

要想写好诗歌，需要大量的阅读、丰富的想象、精炼的语言艺术、掌握写诗的技巧等，这些都是写好一首现代诗歌所需要具备的因素，要有一定的文化底蕴和经历、阅历等等。（诗情画意-文心：《关于如何写好一首现代诗的几点思考》）

◎ 自己给写诗做几点规定

1、无立意，不成文（下笔前先明确主题）；

2、无美感，不收工（诗是美文，不美无诗）；

3、有内涵，有外延（让读者读诗后，有思考）；

4、诗性隐喻（诗如无“言外之意”，味同嚼蜡）。

做到以上几点，再注意语言凝练，注重描写呈现，避免概念直叙，基本上就是一首合格的现代诗了。（诗情画意-文心：《关于如何写好一首现代诗的几点思考》）

◎ 诗歌的表现手法

一首现代诗常用的表现手法有三个层次：叙事—表达情感—引动思想。

1、叙事。叙述一件事。但既然是诗，意义就不仅仅是叙事这么简单。

2、表达情感。既用叙事的意象，来指代想要表达什么样的情感。

3、引动思想。即将指代换了对象，不再是具体的人、事、物，可以是人生的目标、理想，也可以是不可言说的思念与各种回忆等等，都可以用来指代。诗的真正意义就在于此。（飞翔（风情）：《星星私语解读》）

◎ 一首好诗的标准

1、语言要通顺流畅，表意明白；

2、选择恰当的意象，组成美的画面，达到意境美；

3、抒情要含蓄，寓情于景，寓情于理；

4、虚实结合，主题充满正能量；

5、最重要的，要以情动人，以情感人。（书虫虫（崔丽波）：《现代诗研究苑话题交流群》）

◎ 怎样来欣赏一首诗歌

我们把一首诗歌比做一道门，进入这道门，我们会通过观察到的四种景象来评判一首诗的优劣。

1、走进这道门，发现里面曲径通幽别有洞天，这便是一首好诗，是一件艺术品。

2、走进这道门，发现里面幽暗深邃，继而豁然开朗，阳光明媚精彩纷呈，则属于宏篇巨制了，是难得的珍品。

3、走进这道门，里面空空如也，别无所藏，就属于标准的“烂诗”，哪怕它写的貌似雍容华贵，看起来金玉满堂的样子。

4、走进这道门，迎面撞上一堵墙，当你正打算进入时，却“咣当”一声，撞你一个大头包。这属于典型的“伪诗”。因为它压根儿就不是诗。（向东：《向东诗话·第二期》）

◎ 诗歌的属性

诗歌是“表情达意”的，但表情达意的，也不全都是诗歌（哪怕它穿着诗歌的衣服），因为，诗歌是一门艺术！比如“同题诗会·星星”，诗会要求以“星星”为题，但假如您写的真是星星（星星的美、星星的多、星星的远、星星的神秘），那您的作品也只能算是一件工艺品，如果您只是借助于“星星”这个载体，书写的却是自己独特的感知或者深厚的情感，那您为读者创作的，是一件艺术品！（向东：《向东诗话·第一期》）

◎ 诗歌的叙述

叙述是现代诗歌最基本的技巧之一。现代诗歌的诗性叙述，使一个诗人脱离了浪漫自恋的抒情，进入冷静、从容的书写之中，不动声色地处理着与灵魂遭遇过的事件。在创作时，他好像看见了言语的结构，听到了语言在言说，此刻要做的，就是要将它复述出来。一个诗人，就是在不断地对自己说话，用他的一生去经历。向内心走去，应该是现代诗歌在向诗人做的最基本的要求。（神雨：《神雨诗话第十六期·诗人的创作》）

◎ 诗歌的意象和境界

运用意象写诗是诗歌创作的基础。假如语言是组成诗歌的分子，那么意象就是组成语言的原子。在现代诗的写作中要注意意象的积累和意象的推敲。我们写一首诗，先不要在语言上推敲，先深入到意象层面进行推敲，意象精准了，再跳出语言推敲诗歌语言和诗歌结构的问题。

先说明一下，什么是意象。所谓意象，简单说来，可以说就是主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入诗人思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义和文字意味的具体形象，简单地说就是借物抒情。

我们写一句诗（主观的意），首先，提取它的这个意的特征，然后去寻找对应的客观的象，然后再用语言的胶水把它粘在一起，这就是写诗的过程。（以上，聂瑞海：《顾城诗歌赏析及论如何用意象写诗》）

再来说境界。写诗要自然流畅，用意象驾驭情感。成熟的写作，心中是有境界的。境界美是诗歌文学的特色。其它文学形式如果大力宣扬境界，就显得不够深邃。但是境界美于诗歌，却是越高越好。诗歌的境界，源于诗人的境界，这是通过修养获得的，而非技巧。我们写诗，应该尽量赋予诗歌生命。真诚而不轻易与自己妥协，才能让诗歌的生命长久。（聂瑞海：《如何鉴定一首烂诗》、《诗学第四篇，—写诗的技术》）

◎ 诗歌的韵律

写诗一定要有韵律（韵脚＋语言律动＋节奏）。练习写作的过程中，可以暂时做得不好，但是不能完全舍弃。没有韵律的诗，不是散文（短短的几段断行文字也不配称散文），应该是心得札记。（聂瑞海：《经典诗歌欣赏—莎士比亚十四行诗·二》）

◎ 我们怎样才能把握好诗歌的韵律？可以参考以下两点。

1、押韵。韵脚必须押得适中，太疏则失去韵感，太密，就成了顺口溜。什么样的音最适合做韵脚，比如an（安）；ang（昂），eng（亨的韵母），ing（英），ong（轰的韵母）；ou（欧），u（乌）这些都比较适合，因为对应的字多，可选择范围广。另外，有一个独家秘诀：an这个音很特殊，它和其他各种韵搭配，都没有违和感，可以作为万能搭配韵，与其他韵补充使用。

2、节奏。押韵并不等于韵律的全部，整个语句，还需要节奏，也就是语言的跳动感和铿锵感。调节节奏的办法有以下几点。

①、考虑在哪些地方加入“的、地、得”这些助词，以及思考动词的排布，放好了位置，诗歌的语言会自然跳动。

②、在整句诗的语言内部，置入与韵脚同韵的字，这样相同的韵，会自然产生共鸣，而其他音就会跳动。

③、长短句结合。诗的韵律，除了字词的平仄音律，还有句式的长短、断句，以及内在情绪的跌岩起伏等。长短句搭配，长句后突然的短句，会让人有断裂感或陷落感。小短句或者词组排比，可以加剧情绪。

④、打磨。通读，修改；再通读，再修改……直到写出满意的韵律为止。（聂瑞海：《诗学第二篇，—写诗的技术》、《现代诗研究苑·创作小贴士》）

下面，我们来学习一下现代诗的格式。

◎ 微诗

现在兴起一种微诗，规则如下：

1、单首正文不超过三行，每行不超过13字，全诗不超过32字；

2、诗中不重字，叠词除外；

3、诗题中的主要用字不入诗；

4、每首微诗“的”字最多出现两次；

5、不要太直白，用意象说话；

6、成语不入诗，要用可拆开。（聂瑞海：以上由H.H（红红）老师提供）

◎ 单段体诗

10行以内的诗，一般是描写一个单点。可以不分段，然后一韵到底。

◎ 两段体诗

诗歌如果在10多行，诗的内涵的意义有一次转折，可以分为两段，用一个韵脚或者每段一个韵脚。

◎ 十四行诗

行数在14行，分行釆用4433，每行11个音节；或分行采用4442，每行10个音节。个人认为，4442这种格式最符合中国文化的审美取向，前三段，每段四句，每小段可以“每两句”作为一个语义或者情感单元；每个大段还可以层层递进；最后一段的两句可以作为收尾总结。甚至可以融合中国古诗的表达习惯，融入对仗、排比等修辞手法。

◎ 多段两行体诗

两行两行的格式，一眼望去就有要读下去的欲望。

◎ 多段体四行诗

如果诗歌超过8行，篇幅又不是特别长，比如20行以内，但是想表达的意义又相对丰富，不妨借鉴四行诗这样的格式。它的好处是可以层层跳跃或者递进，可以装入很多不同的含义。（以上，聂瑞海：《诗学第五篇，—写诗的技术》、《诗学第六篇，—写诗的技术》）

◎ 常规诗

我们把篇幅在14行到55行之间的诗称做常规诗。下面说一说常规诗的分段、韵脚、分行。

1、分段。常规诗建议段落划分成多段。如果这么长的篇幅，又不分段，那么让读者一眼望去，就会产生排斥感。分段的方式可以是短分，即2行到4行分一次段，好处是看来干净、简洁。也可以是长分，即5句到10句左右分一次段，好处是可以大段地传递情感，要求情感饱满，文字凝练而美，能够吸引读者一直读下去。

2、韵脚。大多数诗都喜欢一个韵脚到底，如果使用三个或者以上的韵脚，转换的时候需要有个过程，转换前最好有一个抱韵的过程。an是万能韵，用做转换会很方便，没有违和感。如果韵脚多，最好其中有一个an韵来缓冲一下。

3、分行。这点要结合分段中的短分和长分一起说明。先说长分，长分最好一个句子一行，好处是语言分明，情感饱满，适用于情感表达和叙事等。而短分，则最好用短句，或者一个句子切断后分行，好处是简洁美、读起来没有负担，适用于描写美好的景物和细腻而美的情感。但是，把一个整句切断分行，是非常有技巧的，要注意站在读者的角度，看看读起来会不会别扭或者产生歧义。（聂瑞海：《诗学第六篇，—写诗的技术》）

◎ 常规诗写作时需要注意的几个问题

1、一般首行不押韵，从第二行开始，至少做到隔句押韵。韵脚可以转换，但是不能无韵。

2、语言不可直白，当中要有比喻、拟人、排比等等传统文学认可的修辞手法。

3、规避口语、粗话、不雅的词语、网络用语、陈旧句式。

4、禁止全诗百分之五十以上为同一排比句。现代诗歌，三句以上的排比要谨慎使用，因为同样的事物出现三次，人们就会厌烦，一般两句即可。

5、谨慎使用我是、假如等词语。（聂瑞海：《诗学第五篇，—写诗的技术》）

◎ 下面是我整理的各位老师在“现代诗研究苑话题交流群”中的谈话录：

1、诗是美文，不美无诗。

2、诗是语言的精华，要求有韵，凝练，有跳跃性，有意象，有意境。这是诗与白话文的区别。

3、诗的语言是作者用来表达自己情趣理念的独特用语，要求形象、凝练、含蓄；不可晦涩朦胧，不可拖泥带水，不可直意。

4、诗要押韵，但不可押韵太多，否则就成顺口溜了。不押韵也不是不可以，但必须要写出诗味、诗意，写出意境。就是作品要给读者带来美感，这种美感是蕴含在诗境里的，它包括意象、情感、语言、技法等各种要素。好的诗歌，一定是文字美、意境美且朗朗上口的。

5、写诗就像摄影师摄像一样，高下之别虽然有设备和技术的因素存在，但最重要的，还是摄像机后面的那双眼睛，关键在于作者发现了什么。

6、我们写诗要找到自己的文化特色，找到属于自己的符号，就像李白的狂和仙，杜甫的史和雄浑，王维的佛禅，孟浩然的田园等等。

7、写的时候，每一段落都不要放过展开的机会，展开以后再削减。

8、关于分行，一句话尽量在一行说完。

9、写完以后要逐句琢磨，争取每一名词前面，看能不能加个修饰；每个动词，看有没有更好的可以替换；每一个状语或者补语，看能不能更巧妙一些。改比写更重要，好的诗歌一定是经过反复修改才产生的。

各位老师的文章汇总已经编辑完毕，说一说我对诗歌写作的一点感悟。

写诗，既是写心，需要激情。诗歌就好比是我们心中的一个情人，如果我们对诗歌还没有达到像对待情人那般的热爱，还没有达到由这热爱而引发出来的必须写的创作冲动，那么，请放下你手中的笔。

把我写过的《一个诗歌初学者的浅见及疑惑》中的两段话照搬如下，做为我学习各位老师关于写作技巧理论文章的心得总结。也用来做为本篇文章的结束。

诗是语言的精华，行走在艺术的最高端，它的跳跃性极大，需要作者有丰富的想象力。一首好诗，不光是诗人真实情感的自由流露，更应该是一首婉转悠扬，优美动听的乐曲，浪漫，美好，富有动人的感情色彩。

我们写诗，目的在于通过各种意象，来达到一种美的意境的效果，因此，诗的意象应该把握的准确达意，诗的意境应该表现的深远悠长。一首好诗，通过无数个意象落成文字，从抽象的描述中传达出蕴含在深处的意境美，文笔隽永，才能引起读者的共鸣。

补记：2022年8月9日，我在“夕阳红娱乐群”看到美友古风转发的《全球诗歌·微型诗刋·第117期》中的编辑语，觉得其中关于写诗的忌讳对诗歌初学者非常实用，现抄录如下，以飨各位诗歌爱好者。

诗写什么？其实写诗就是写自己内心的自言自语。写诗最忌讳“唯恐表达不尽”，没有突出重心、没有留白、没有跳跃、没有给读者留下想象的空间，读来一览无余，这样的诗读来索然无味。