直教欢喜极人天

知无不言

还是很小的时候，正月正里，慈湖畈上，搭台唱戏，似乎比“闹花灯”来得更为常见。没有固定的戏台，就在打谷场边临时支起一个草台子。台上挥鞭打马的，都是再熟悉不过的乡亲们。东家大哥哥，西家小姐姐，都可能是戏里的主角。今天看起来，是不折不扣的草台班子，但唱戏的那几天，都惹得邻村的人拖家带口，像赶集一样，早早就来到戏台前的空地上，等着大戏开锣，每个人脸上都漾着笑容，即使摩肩接踵，也要围个里三层外三层。人群的外边，有卖茶叶蛋的，卖糖葫芦的，还有卖甘蔗的，小孩子们得手后，一溜烟儿就跑开了，大人们只得苦笑着摇摇头，然后再把注意力投向戏台上。

“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜。随手摘下花一朵，我与娘子戴发间……”这是《天仙配》里的对唱。“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元。中状元着红袍，帽插宫花好啊好新鲜……”这是《女驸马》中的戏说。打小的时候，这些词曲儿都已是耳熟能详。在戏台前，一边儿哼唱着，一边儿幻想着，长大以后，娶不上“七仙女”，也要遇见个“女驸马”。那个时候，不知道，这些个唱段已然风靡大江南北。如果说，“七仙女”和“女驸马”只能活在戏台上，那么，“打猪草”就是那个时候每天都要做的事儿。想起《打猪草》里的唱段，我就止不住要醉了，不仅仅因为带着泥土气的芬芳：“郎对花姐对花，一对对到田埂下。长子打把伞，矮子戴朵花，此花叫做 （呀得呀得喂呀得儿喂呀得儿喂呀得儿喂的喂尚喂）叫做什么花。郎对花姐对花，一对对到田埂下。长子打把伞，矮子戴朵花，此花叫做（呀得呀得喂呀得儿喂呀得儿喂呀得儿喂的喂尚喂）叫做莲蓬花。”

不似京剧那样的“阳春白雪”，唱、念、做、打，每一样都要有板有眼，在慈湖畈，围上围裙采茶、放下锄头歇脚时，就可以把黄梅戏唱起来，不仅唱的是老百姓身边的寻常事，而且用的是小孩子都听得懂的白话腔。就像一副对联所说的，“下里巴人”的味道十足：“小小集，大家都来戏。一看看人，二问问牛，兼之鸟语花香，青帘高挂。真呀么好玩！真呀么好玩！破破货，半门也不缺。三噹噹锣，四通通鼓，更有蟒袍玉带，黄梅绝唱。我的个啷当！我的个啷当！”记得有一次，在我家的堂屋里，一众大人们正拉着家常，不晓得是谁一时兴起，拉起了胡琴，不见扭捏，便有人跟着唱起了《对花》，我也听得津津有味。可以毫不夸张地说，在望江，当我们还在娘胎里的时候，黄梅戏就融入到每一个人的血脉里，无论走到哪里，只要那些熟悉的旋律响起来，我们就会不知不觉地陶醉其中的。

上大学的那些年，每年都能回家过年。幸运的时候，还是能够遇见搭台唱戏的美事儿。再忙，我也会想方设法去戏台边逛一圈的。工作以后，回家过年的次数就越来越少了。即使回到家，也待不了几天。听说，像我一样，打工族待在家里的时间也不长，搭台唱戏的事就很少有人操心了。即使有的地方建起了标致的戏台，怕是也没有多少人愿意来唱戏了吧。回去的，很快都走了，唱给谁听呢？想到这些，我的心里倒是有些空落落起来。清末潜山人王浣溪说，“听啭一声莺语罢，直教欢喜极人天”，这些年以来，不管我走得多远，我还是喜欢草台班子里的“流水调”和“羽衣歌”的。百转的采茶调，演变成千回的黄梅音，还有天仙配、女驸马、打猪草这些脍炙人口的故事，我都是无法忘却的。不知道是谁说的，听一出戏，最爱黄梅，我是感同身受的。