2022-2-18天龙高级群短视频制作一教室：景别运用实例分析

夏春雨

内容：景别运用实例分析

主讲：道法自然导师

配音：天明（讯飞）

整理：夏春雨

时间：2022-2-18

　　语音：（与背景音乐相同，可下载用于你的美篇配音。）

景别在实际中的运用

景别是剪辑的重中之重

　　大家好！今天讲讲景别在实际中的作用。

对于景别有人讲过了，但是怎么用却没讲。

很多人对景别觉得没啥用，总是觉得运镜才是终极大法。这里姑且不讨论到底是哪个厉害问题，就像周瑜打黄盖。

在运镜与固定拍摄，其实都上不了景别问题，如果那些连景别都不懂的，运镜也是属于乱来的，特别是在后期剪辑上，景别更是重中之重。

运镜剪辑和景别剪辑：

运镜剪辑：

　　这里有牵扯两个方面讨论：a一个是运镜素材的剪辑，b一个是有景别的剪辑。

运镜剪辑基本都是鸡汤类型的影片。什么是鸡汤影片呢？就是一段优美的文字，配音、配上画面，这些画面未必有一定关联性。

只要摄影好了，构图、色彩，就够了。所以说，对摄影的依赖性很高，当然有个美女在画面里更好。

　　您的文字到底是什么其实无所谓的，漂亮画面，音乐，美女，基本就够了。

　　剪辑的技术性是非常低的，没有任何技术含量。两个素材之间加个叠画，基本就能获得大多数的认可。

景别剪辑：

　　那么，景别在剪辑里面的作用又是什么？那就是叙事和重新构建时空的关系，也就是有了蒙太奇。

蒙太奇是艺术性质，是影片最为美妙的，也是剪辑的核心。

 运镜拍摄与景别拍摄的区别：

 刚才说的那些运镜形式，鸡汤影片，不属于艺术范畴。所以在拍摄电影中，景别是用得最多的，是必须的。

　　运镜只是拍摄技巧而已，运镜和固定拍摄都是指的拍摄技巧。景别是镜头需要的剪辑语言，根本就不是一个东西。

如果你想拍个微电影或是生日的 演出的有故事性的mv，你必须学习景别，而并不是学习运镜。

　　学习景别，其实就是教你怎么讲故事的方式方法！

当然，你不学习也是没问题的， 拍个鸡汤美文也是可以的。

景别在电影中的作用：

　　现在咱们看看景别在电影里面是怎么作用的。

今天我发的那个谢霆锋的影片段落都看了吧？这个小段落有两场戏，一场是祭拜，一场是安排任务。

　　咱们只说头一场祭拜的内容：

　　这是这场戏的截图，我是按照镜头顺序截图的：

1、是正面特写，固定拍摄。

作为这场戏开始的第一个镜头，红色的关公特写，你会感觉到什么呢？好像不是关公吧！[偷笑]

这个特写加上红色影调，加上音乐，三位一体，你去看，会感觉到什么呢？

虽然你不知道剧情，不知道人物、事件，但是通过这个特写画面影调和音乐，你肯定知道这不是一个正面的形象。后面出现的人物也都不是好人，有点杀气，有点恐怖！所以一个特写就把这场戏的基调就确定了。让你有欲望去观看后面即将展现人物是谁？谁是坏蛋！

其实，这就是剪辑的作用让你有个期盼。

　　2、接着镜头是一个中景，是侧面45度一串人物，或是说是中景也可以。

告诉你这些都是谁？谁是老大？肯定在中间的是老大。这就是镜头语言。

　　3、是利用鞠躬的动作衔接，直接切换到全景的镜头。

还是侧面45度的一串人物。这个全景里面有个运镜，非常简单的运镜。这个运镜可以让那些讲运镜的老师耻笑！

拍电影的不会运镜啊，就这么简单我拍的都比他强。那些老师可以随意360度上天入地地运镜，这帮拍电影的太笨了。

　　这个全景，观众又看到了什么呢？看到了一个红色压抑的封闭空间，配上音乐，感觉非常惊悚的感觉。

这三个镜头的连接都是动作衔接的，剪辑点上都是上一个动作的尾部接下一个动作的开始，这就是动作剪辑。

动作剪辑是剪辑的标配，是基础知识。

　　4、是正面全景镜头，每个人物具体什么样子，观众看得清清楚楚。谢霆锋在画面中心，显然是老大。长什么样子，观众看得清清楚楚。面部表情也很严肃，正面最能体现人物的表情。

虽然人物都是半身的，但是里面人物更多，你可以说它是全景或是中景都可以。

顺着这个谢霆锋插香的动作，又是一个动作剪辑。从雕像直接摇到黑白遗像，这个就厉害了，最后才是点题。

　　他们不是普通的祭拜，他们是要给遗像的人物复仇！这样就会给观众另外一个期盼，这个遗像是谁？怎么为他复仇？

如果你把这些镜头的顺序换一种方式重新排列，那么完全没有电影里面带给你这么大的张力与期盼。

剪辑具有逻辑艺术修养：

这就是剪辑，也就是说剪辑是必须有自己的思想，有自己的逻辑和艺术修养。而不是简单的用几个没有关联的漂亮画面，加个叠画简单的拼凑。

当然，那些鸡汤影片从另外一个纬度说，也可以说是艺术，确切说是摄影艺术，而我说的是电影艺术，是叙事的艺术。当然你选择哪个都是无所谓的，就看你追求什么了。

　　1 ～2～3镜头的关系是：特写～近景～全景，是递进的，然后是正面全景，最后是特写收尾，非常经典的叙事拍摄。

　　对于那些崇拜运镜的老师，我只能说到这里，毕竟都不是一个工种。也可能这帮拍电影的没有钱买稳定器的原因吧，这帮拍电影为啥不会摇呢？

　　只有镜头2从手顺势摇起来到人物啊，比那些讲究摇是万能的老师又打脸吧！

今天先讲到这里 大家提问吧。

补充说明：

　　其实运镜拍摄也能叙事的，为啥电视剧、电影很少运镜叙事呢？运镜影片不容易剪辑出节奏，运镜影片耗时巨大，成本太高了。电影玩不起的，必须深思熟虑。

当然把手机贴脑门上就当运镜也是可以的。

风光影片没有什么逻辑，可以不用剪辑的。随便更换镜头顺序，加个叠画都不会影响影片的。

但是叙事性质的就不可以了，叙事必须有逻辑性，有时空关系。

我另外一个教学群里拍了很多做菜的片子，大家剪辑都非常不错。当时我就想，为啥大家自己剪辑做饭的片子，逻辑性就非常好，做其他影片就不行呢？

景别的作用贵州老师已经讲过了，老总让我过来只是讲剪辑问题。

　　你拍得有逻辑才能剪辑出逻辑，拍摄的时候都是按照视频照片拍摄方式，肯定剪辑出逻辑就有难度了。

不管你怎么剪辑，作为剪辑师， 你必须把一堆杂乱的素材梳理出一个逻辑来，哪怕这个逻辑是剪辑师瞎编的，或者说你必须知道你拍摄的这些素材的来龙去脉。

当然，那些鸡汤类型，写意照片类型无所谓。因为拍摄当初你只是觉得画面好看而已，好看是感受并不是逻辑。

叙事必须有逻辑！不管是鸡汤 还是叙事mv，还是微电影，其实都是有逻辑的。有的是情绪逻辑，有的是运镜逻辑剪辑，有的是叙事逻辑。

没人提问，我就退了。

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