采撷诗词汇美篇，婉约柔情离别间

李玉贞

婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。 “豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）制作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”，分别言之：“婉”为柔美、婉曲；“约”的本意是为缠束，引申为精炼、隐约、微妙。故“婉约”与“烦滥”相对立。其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景流连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”可以说是对婉约艺术手法的一个总结。 在灿若星河的古诗词中，总有一些作品不会被时光磨灭，反而随着代代相传而历久弥新...... 《鹊桥仙》秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。世间的情爱，一生的守护，对于时间长河，不过是沧海一粟。唯有真纯意远，才是爱情真谛。 《雨霖铃》柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？在你离开后的日子里，哪怕风景再美，不过是过眼浮华。想要忘却的却深深刻在心里，耳畔只有风轻轻吹过...... 《卜算子》李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。悠悠长江水，承载了我对你的万般情思，是我们永恒相爱与期待的见证，江头江尾的阻隔纵然不能飞越，两相挚爱的心灵却一脉遥通。 《秋风词》李白秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相亲相见知何日，此时此夜难为情。入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。早知如此绊人心，何如当初莫相识。“惟有阑干，伴人一霎”，当时光模糊了人事，当现世冲散了因缘，也许那时，就只有一个人的绿水青山，一个人的沧海桑田。 《浣溪沙》晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。夕阳纵然美好，但毕竟要西下，历史便在这种新旧交替之中默默向前延伸，就如人生，一去便永无回归之日。 《青玉案·元夕》辛弃疾东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。再热闹的场景你不在，也不过是一场空；最美的风景没有你，也不过是一阵风。我们不是爱人，却心意相同，我们不曾见面，又朝夕相处。 《锦瑟》李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。佛曰人有七苦：生，老，病，死，爱别离，怨憎悔，求不得。生死哀怨，无人可以诉说。岁月匆匆，思及往昔年华，愕然叹息。 《一剪梅》李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的，尽管大胆讴歌自己的爱情吧，毫不扭捏，磊落大方，因为它既像水一样的清，又像蜜一样的甜。 《相见欢》李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断、理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。人非草木，孰能无情？草木皆能有情，人的恨意愁肠自然能如水东流。诸多的愁苦悲恨哽咽，在心头难以排遣，无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。 《武陵春》李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”当年的风景依旧，当年的人却已面目全非，心中感慨万千，也罢，往事就不要再提。