《安徽诗苑》诗词讲义第十一讲

芝麻

刘刚，男，汉族，湖南长沙人。诗词创作始于上世纪七十年代初。中华诗词学会会员，新疆诗词学会常务理事。新疆昌吉州作家协会会员，《安徽诗苑》主编。作品散见于国内诗词专刊、境内公开发行的党报、刊物和收录进诗词专集;有由国家出版基金赞助、中央民族大学出版社出版的“一带一路大型系列丛书”《诗意北庭》（个人诗集）出版。 前言 李大芝老师，再三让我给大家讲课。除了感谢李老师的充分信任之外，我实在是诚惶诚恐得很。因为我肚子里的这点东西，都是东鳞西爪，有的可能已经扭曲了。因此声明一点：我所有讲的内容，仅仅是我个人的理解和观点，绝对是拿不到搞专业研究的人员那里去的。但是，请大家相信，理论我尽可能忠于基础知识，至于在理解方面或有延展的地方，有不同见解，是正常的，属于可以讨论的范畴。所以我是抱着重温旧知识的态度来和大家一起共同学习的。闲话休叙！ 第五、比喻法比喻，是常用的修辞手法，当然它有“明喻、暗喻、借喻”几种。使用得当，能起到画龙点睛的作用。 春三月阳春三月雨收纱，约侣携篮去采茶。一点红巾游碧绿，隔川遥看是鲜花。 此诗，我们知道茶叶产区，一般都是丘陵或山区，丘陵与丘陵之间就会有“川”，而丘陵与丘陵之间的距离有多远则不一定。因此，对面山（丘）有人采茶，而且是爱美的女人在采茶。如今的女人出门也罢，做农事也罢，不再会是不护头（脸）的，所以头上扎戴着纱巾，而且是“红”的，这就引起人的联想了。既然是“遥看”，一定不近，既然不近，就可能会误会。于是，诗味就来了！事实上，不是花，是丝（纱）巾！ 沱江泛舟一碧清清载小舟，沱江嫩绿摄苗楼。滔滔澈底潺潺去，几多翠色浸河流。 在湖南省有个凤凰县，这里沱江穿城而过，沱江水的翠绿，真像是翡翠一般，绝美！我们写诗不能仅仅空喊“太漂亮了”，而是要通过我们的描写手法来表达。而在修辞里，比喻的明显特征是有比喻词，诸如“是、若、如、似、像”等。这首诗里虽却没有出现这些词。仔细品读的话，在第四句里其实它是省略了比拟词“是”或“像”的，原句应该“像是几多翠色浸染河流一样”。 第六、移植法“移植”又称“通感”。通感是借助想象和联想，把事物本来作用于某个感官上而产生的感觉移植于另一个感官上，使感觉相通的一种修辞方法。 三月呼图壁孕育生机草木匀，冰消雪化迓青神。春风一到呼图壁，但见枝丫挤满春。 树上“枝丫挤春”的本来是新芽，而“春”本身是人为划分的季节，是看不见只能感觉到的，这里把“新芽”比作“春”，就是运用的是“通感”的修辞手法。 孤眠不惯单人寝画楼，孤身眠睡几时休？融融暖热宜开户，却得心头一个秋。 此诗某些原因可能有一个人单睡的时候，在深秋天里，尽管是有暖气的居室，甚至室内到了需要开窗户的“热度”，心里却是十分“寒凉”。这里将的凄凉与“秋”联系起来。这不是因为看到室外的气温而感到寒凉，而是“孤睡”。这样就形成了“通感”。很多诗家在写秋天的时候，极容易将“愁”、“苦闷”、“惆怅”等凄凉的心绪用来表达“秋”的形象。这些都不错，包括我也在内。但是，写“秋”，关键是如何突破前人的樊篱。我觉得不能落俗套。 下面这首绝句我也是在秋天看到的景色：无题 哪方黄土可埋忧？宁愿高薪负债筹。可惜神仙都不预，至今使我更生愁。 此诗，“忧”，是一种心绪，而心绪是看不见的，更不可能有型，“黄土”是实实在在的有形物，看得见，摸得着。它能不能用作为消除忧愁的掩埋物呢？当然不能。这就是将甲物的感觉以乙物为载体，从丙物上得到感受的感觉。第一句与第二句之间有省略语“假如有”，哪怕欠债也要去买（筹措）。可惜的是，神仙也不知道这个“黄土”在哪，使我愁上加愁。 重阳日即景又见枝头缀满金，秋风新动瑟森森。雁声虽在云天外，嘹唳长空却入心。 秋叶金黄，这是常人都见过的景象。秋风瑟瑟，也是常人领略过的，鸿雁之声，在长天之外的嘹唳，却入到我的心里去了。说的啥？——凄凉！这是把“凄凉”这一无形的心绪，换作为“听觉”。此诗，正是深秋！第七、拟人法晚春景色初成入满窗，翩跹蝴蝶影双双。飞来紫燕巢新砌，带得南方一段腔。 拟人（拟物）也是修辞常用的一种方法，用得得当，会起到意想不到是的艺术效果。“腔”，是人的腔调，而且是“南方腔”，岂是燕子能“说”得出的？题四月雪二十四番风信差，杏香才罢又梨葩。昨宵六出飘飘落，也趁阳春凑一花。 呼图壁的气候在四月份是阴晴不定多变的。单单说个“天气多变，四月份还下雪”，那是拉家常。对这一天象如何写出诗意，这就是你驾驭文字和掌握诗词技巧的问题。我们在第三周里谈到过“二十四番花信风”，如果还记得的话，对这首诗里的“梨花”花序也就不陌生了。岑参有“千树万树梨花开”的诗句，这里又再次被借用来比喻雪花了，“六出”又是雪花的别名，这些糅合在一起，都构成“花”的意象，于是三阴晴不定的天象里来一雪，分明就是凑成了“花”了。拟物。 故乡垂钓遁鱼四面葱茏入水塘，凭湖一鉴把竿长。金鳞窃笑纶丝短，竟做摇头摆尾郎。 这是我在家乡垂钓的一次经历。这里的“摇头摆尾”，分明是鱼儿在嘲笑垂钓者丝线太短、太细，所以才让它得意而归。鱼儿当让是不会“窃笑”的，拟人！ “递进”也叫“递退”，一定是一个低级条件向高级条件或向更低级条件发展的，不然就形不成“递进”。试看：初夏即景日日廊前走数遭，幽幽曲径伴青蒿。海棠花气层层袭，避过榆丝又柳绦。 “海棠花”是木本植物，在新疆一般出现在暮春、夏初，这是低级条件，而“柳丝”在初夏才婉约、婆娑，它是晚于海棠花的高级条件，这样就构成气候条件递进；同时，人在长廊前行走，才躲过了榆树垂丝又得躲避柳绦。这两“躲”也是层层递进。即目新花雨后散幽香，蝴蝶依稀采撷忙。杨柳婆娑垂翠滴，无人看透褪鹅黄。 此诗第一句，新花还有余香，正因为有“余香”才有蝴蝶采花，杨柳婆娑垂翠。这些由春天转夏天的自然景色，人们都能觉察到，唯独没有看到鹅黄褪秀，一、二、三层层推进，为鹅黄褪色预备了伏笔。这种隐含着的自然界季节变化的递退关系都被捕捉到了。 近年关感怀天增岁月人增寿，口落恒牙发落霜。童年最恨熹微早，时下尤愁夜幕长。 此诗，日子增加了一年，人又增加了一岁。口内的恒牙掉了，头上的白发又增多了。掉牙与增加白发，随着岁月的增长而增长的。由岁月递进到齿落和白发增多。自然规律的递进。