<p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;"><u>马远夏圭教你构图：如何营造意味深长、宁静致远的画面？</u></b></p><p class="ql-block ql-indent-1">构图，即在国画中的“经营位置”，指如何在画面上安排对象。</p><p class="ql-block ql-indent-1">山水画“留白”构图大师：南宋两位画院画家：</p><p class="ql-block ql-indent-1">马远</p><p class="ql-block ql-indent-1">夏圭</p><p class="ql-block ql-indent-1">“马一角”与“夏半边”的画风，留出空间予人想象，把留白提升为一种创作技巧，以半边景物表现空间，画中留白承载着他们的梦想与情怀。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">🔶马远《梅石溪凫图》</p><p class="ql-block ql-indent-1">现藏北京故宫博物院</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">这是马远最为经典的构图</p><p class="ql-block ql-indent-1">也是教科书版的“马一角”</p><p class="ql-block ql-indent-1">在一向崇尚平远构图的山水画中</p><p class="ql-block ql-indent-1">它像一道惊雷</p><p class="ql-block ql-indent-1">劈开了画面</p><p class="ql-block ql-indent-1">观者的视线不再保持水平</p><p class="ql-block ql-indent-1">取而代之的是对角线的焦点视角</p><p class="ql-block ql-indent-1">营造出强烈动感</p><p class="ql-block"> （此画绢本，设色画，纵：26．175px，横：28．150px。</p><p class="ql-block ql-indent-1">图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一幅“春江水暖鸭先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。生于悬崖的梅树倒悬而下，梅花怒放，溪水碧波中，群鸭嬉戏，处处都洋溢着春日活跃的生机。）</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">🔶马远《松溪观鹿图》</p><p class="ql-block ql-indent-1">现藏美国克利夫兰美术馆</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">《梅石溪凫图》重心偏左上</p><p class="ql-block ql-indent-1">这幅画的重心偏右下</p><p class="ql-block ql-indent-1">但营造的画面效果却是一致的</p><p class="ql-block ql-indent-1">“势不夺则境无夷险”</p><p class="ql-block ql-indent-1">弯曲甚至扭曲的古木</p><p class="ql-block ql-indent-1">狭窄多曲向后延伸的小道</p><p class="ql-block ql-indent-1">采取重心偏斜的构图</p><p class="ql-block ql-indent-1">无疑在“夺势”上赢得先机</p><p class="ql-block ql-indent-1">（以“残山剩水”，来赞誉马远独特的画风：不以雄伟见长，而以清新取胜。或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见脚，或四面全空独有一翁……灵动轻盈。）</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">🔶马远《林和靖图》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">本画虽采取边角构图</p><p class="ql-block ql-indent-1">但观之一片安宁祥和之感</p><p class="ql-block ql-indent-1">一轮圆月被压得低低的</p><p class="ql-block ql-indent-1">仿佛也在陪伴梅妻鹤子的林先生</p><p class="ql-block ql-indent-1">（梅妻鹤子说的是北宋林逋。中国文人喜欢梅花是一个古老的传统，大概是梅花不畏严寒、高洁自立的缘故。林逋把梅花当成了老婆，不仅是把梅花当成妻子，林大隐士还特别喜欢鹤。…）</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block"> 🔶夏圭《松下观瀑图》</p> <p class="ql-block ql-indent-1">马远的后学夏圭</p><p class="ql-block ql-indent-1">也继续发扬光大了边角构图</p><p class="ql-block ql-indent-1">一人虽静坐岩上</p><p class="ql-block ql-indent-1">但观者却似乎能听到瀑布激湍之音</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">🔶马远《华灯侍宴图》</p><p class="ql-block ql-indent-1">现藏于台北故宫博物院</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"> 此图采用俯视构图</p><p class="ql-block ql-indent-1">本应成为画面主要对象的建筑物</p><p class="ql-block ql-indent-1">被置于画面最下方</p><p class="ql-block ql-indent-1">画面大部分的留白</p><p class="ql-block ql-indent-1">却牵引着观者的目光</p><p class="ql-block ql-indent-1">依着突兀的树木</p><p class="ql-block ql-indent-1">来到被树木包围的房屋</p><p class="ql-block ql-indent-1">让人想看清屋内的情景</p><p class="ql-block ql-indent-1">此外，这一构图也更突出了</p><p class="ql-block ql-indent-1">位于画面最上方的御题</p><p class="ql-block ql-indent-1">马远不愧为“赐金带”的宫廷画家</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">🔶马远《山水人行图》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">“笔墨相生之道，全在于势。势也者，往来顺逆而已。而往来顺逆之间，即开合之所寓也。生发处是开。一面生发，即思一面收拾。则处处有结构而无散漫之弊。收拾处是合。一面收拾，又即思一面生发，则时时留余意而有不尽之神。”</p><p class="ql-block ql-indent-1">——《芥舟学画编》</p><p class="ql-block ql-indent-1">这幅构图复杂的画</p><p class="ql-block ql-indent-1">最佳诠释了“往 来 顺 逆”的意义</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">🔶马远《寒江独钓图》</p><p class="ql-block ql-indent-1">（绢本水墨，26.7×50.6厘米）</p><p class="ql-block ql-indent-1">现藏于日本东京博物馆</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">马夏的构图风格</p><p class="ql-block ql-indent-1">《<span style="font-size:18px;">寒江独钓图》是其代表作，一叶扁舟浮于水面，一位渔翁独坐船尾，除此以外，空无一物，却有了笔墨所不能企及的意境。</span>此种佳构</p><p class="ql-block ql-indent-1">简洁、冲淡、引人遐思</p><p class="ql-block ql-indent-1">充满了浓厚的禅意</p><p class="ql-block ql-indent-1">（寒江独钓”是最能显现马远构图技巧的杰作。一叶扁舟，渔翁垂钓独坐当中，四周全为空白，仅绘寥寥几笔微波衬托出江天空旷、寒意萧条的气象。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">以下两幅《烟江驱景图》</p><p class="ql-block ql-indent-1">《捕鱼图》也是如此</p><p class="ql-block ql-indent-1">大面积的留白</p><p class="ql-block ql-indent-1">意味深长，回味无穷</p><p class="ql-block ql-indent-1">🔶《江亭望雁图》，马远 ，绢本水墨 23x23厘米 台北故宫博物院藏</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">🔶（传）夏圭《捕鱼图》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">（宋 夏圭(传) 捕鱼图团扇 页 绢本水墨 23.2×24.1厘米 美国大都会艺术博物馆藏</p><p class="ql-block ql-indent-1">按《捕鱼图》团扇页题签，此画传为南宋画家夏圭所作。有学者认为可能是明代画家的作品。夏珪腕力刚劲，运笔迅速，与此画文静秀逸的笔法不同；《捕鱼图》人物温雅的面容，简洁而细腻的衣纹，也不是夏珪的风格，反而与马远的画风一致。尽管《捕鱼图》可能不是宋代作品，但画得依然很出色，能妙笔入神，情景交融，表现出雅静虚和的韵味。）</p><p class="ql-block ql-indent-1">🔶夏圭《烟江驱景图》</p><p class="ql-block ql-indent-1">现藏于美国克利夫兰美术馆</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（总之从马远夏圭的山水画我可以看到中国的山水画体现了中国古典美学的老庄美学思想——师法自然。老子，庄子以道为宇宙世界之本源的哲学思想，为其以道之美，即以自然之美，生命之美为核心的美学思想体系的建构奠定了相应的理论基础，这是中国古典美学的重要组成部分。 </p><p class="ql-block"> 中国古典的哲学精神强调天人合一、天人感应，追求与自然的和谐统一。孔子说：“仁者乐山，智者乐水”。老子说：“人法地，地法天，天法道，道法自然”。 因此中国古典美学就要求中国山水画要“ 师法自然”，万里江山收于纸上，所画的山水要可观、可游、可居、可行，给观者以身临其境的感受。此外中国的山水画是以气韵为主，在充份表现气韵的同时，兼顾经营位置。形似要有生气，神采要不离规矩，得意可以忘形。这对绘画的形神问题阐述得十分清楚了。因此，真正的完美的艺术形象，应该是神形兼备。形神兼备是为了达到山水画的意境之美，意境是中国山水画的精髓和灵魂，就如诗歌创作一样，诗歌的意象是要求“情”和“景”的统一，同样的绘画也是要求形式与内容的统一，要把山水画“活”，把作者主观的情意灌注到客观的山水景物之中，可谓托物言志借景抒情，提高画面的意味。这就是中国古典美学在传统山水画中的体现，所谓“外师造化，中得心源＂。）</p>