江青跟阿甲学演京剧《打渔杀家》到因觊觎《红灯记》功劳而打倒阿甲的始末

高国强

　（高国强博士 2022-2-7首发于美篇）

　高国强序：大师阿甲和江青间发生的事情，可以称得上一则活脱脱的白眼狼故事。

江青初到延安时，演出过话剧。但因为当时领袖人物不爱看话剧，喜欢京剧，江青便欲学演京剧，声称要跟阿甲学京戏。阿甲果真收了她这个“徒弟”，并和她排练《打渔杀家》，江青演桂英，阿甲自己演肖恩，好衬托江青。毛泽东果然十分喜爱此剧，连看三场，江青并因此走进了毛泽东的生活。

文鸽前阿甲因编排《红灯记》，获得空前成功。江青觊觎《红灯记》的功劳，因为这可以为她赚取重要的政治资本，把阿甲打成了“破坏革命京剧的现行反革命分子”。性格比较倔犟的老演员李少春也因不大听话，被江青记恨，文鸽期间李少春遭到批斗，甚至被叫去背粪桶。

用朋友的话，江青这种小肚鸡肠气量，白眼狼性格，真没有当xx的命！七六年党中央一举粉碎四人帮反革命集团，江青被判死缓，如此下场，绝非偶然。

为方便阅读，下文中阿甲文鸽中遭江青迫害始末用紫色字体高亮标出。



（京剧《打渔杀家》剧照）

第一部分

摘录自《江青因《hdnh》“失宠”事件揭秘》— 原作者：张Y

1、从话剧到京剧

 

那是1938年初，延安鲁迅艺术学院成立不久，原来在上海、武汉各地的文化艺术界人士，开始纷纷来到抗日革命根据地延安，江青这时也已经到了延安。为了纪念抗战一周年，由王震之等执笔写了一个多幕话剧《流寇队长》，主演的有崔嵬、孙维世、江青等。我那时是鲁艺的学生，在演出中管服装兼跑龙套。就在那时候，我认识了江青，并开始风闻有关她30年代在上海的历史。据江青自己介绍，她到延安之初，先是在党校学习，以后因为组织分配，才到了鲁艺，是女生学习辅导员。我在鲁艺第一期学生中年纪最小，江青到鲁艺后常常是和院长、老师们在一起，不常和学生们接近。在《流寇队长》中，她扮演的是农村的一个暗娼，绰号“大红鞋”，很风骚，勾引那个流寇大队长。据说是她自己特别挑演这个角色的。虽说她已到了延安，还是有点明星派头。记得首场演出时，幕间她要换一次服装。我在舞台一角管着服装，忽听江青大声叫唤：“我下一场的衣服呢？谁在管服装，快拿来。”我立刻把她该换的一件大红棉袄送到她面前，并帮着她更换。这时她倒笑嘻嘻地说：“原来是你呀，真像个小东西。”这以后她见到我常常有说有笑，还说要帮助我念台词、教我表演什么的。

 

以后江青又觉得在延安演话剧没意思，因为许多老革命、老干部并不喜欢看话剧，而喜欢看京剧，她就想改行演京剧。本来她从未认真演过京戏，只会哼哼两句，这时她下了决心要演。她开玩笑说要拜阿甲为师，后来也真是阿甲教会她演京戏的。到了1938年春节前，阿甲他们几个会唱会演会拉琴的，预备演一场京戏《打渔杀家》，这出传统京剧剧目稍加修改还有点革命的意思。江青参加了这次演出，演桂英儿，阿甲为衬托她，扮演老肖恩。在延安这也算首次演出革命京戏。彩排那天，康生来看戏，看完以后便大加赞扬，并声称毛泽东主席特别喜欢看京戏，等正式演出时，要请毛泽东来看，江青十分高兴。

 

2、要成为英雄的终身伴侣

 

平常江青偶尔和我闲谈，她是很崇拜英雄人物的。她曾说过一句话，给我留下极深刻的记忆：英雄人物创造历史，她如果不能成为英雄，也要成为英雄的终身伴侣。也许她曾想过，自己不能成为伟大的英雄人物，也可以跟着英雄的丈夫伟大起来吧。

 

《打渔杀家》正式演出时，康生果然请了毛泽东主席一起来看戏。他们坐在前排，康生频频鼓掌叫好。演出完毕时毛泽东和康生到后台接见演员，当然特别接见了江青。过后不久，江青就在鲁艺消失了，再也不见她到鲁艺来了。接着流传着各种新闻，最引人注意的是，江青在杨家岭和毛泽东住在一起了。

第二部分



摘录自《中国新闻网2009年03月31日《红灯记》成样板戏排头兵 江青拿其当政治资本》

解说：《红灯记》故事最早脱胎于电影剧作家沈默君的电影《自有后来人》。1957年，沈默君被打成右派，下放北大荒劳改，1961年底摘帽，遂将其在当地收集的生活素材写成电影剧本。1963年，电影在全国上映。故事讲述的是在抗日战争时期的东北敌占区，我地下党工作者李玉和接受向柏山游击队转送密码的任务，由于叛徒的出卖，遭日寇杀害。李玉和的女儿铁梅继承父志，将密电码送上山，游击队歼灭了追赶铁梅的日寇。

杨少春：《红灯记》最老早是电影，是北影排的，那个演李玉和叫赵联。他演完以后是黑龙江省京剧团排的这个《革命自由后来人》，叫梁一鸣老师和云燕铭先生，他们那个团排的。

解说：此时的江青是中国京剧院北京京剧团的常客，但是她的目的却不是看戏，而是为了摸清楚各团演员的特点，以便有针对性的为这些名角挑选适合他们的剧本。

杨少春：从1963年她就看戏，到各剧团，我们这儿演出她老去看戏。我们那阵不知道，就知道这是主席夫人，老去看戏，主要看年轻的。老的艺术家她很了解了，她就老看年轻的戏。后来才知道她是在所谓调查研究去选材。

解说：1963年2月，江青偶然在上海红都剧场看了由上海爱华沪剧团根据电影文学剧本《革命自有后来人》改编的沪剧剧本《红灯记》，觉得不错，决定将其改编成京剧。由于当时中国京剧院有李少春、高玉倩、袁世海等名角，于是将剧本转给了中国京剧院，由翁偶虹编剧，阿甲导演，排出京剧，取名《红灯记》。由李少春、钱浩梁饰李玉和，刘长瑜、曲素英饰李铁梅，高玉倩饰李奶奶，袁世海饰鸠山。

杨少春：《红灯记》李少春先演过，是原排，开始排是李少春先生排的。

解说：李少春为了自已所扮演的人物能够神似李玉和，他把自己关在书房中，一段一段地设计李玉和的唱腔，表演动作，然后用录音机录下来。经过无数次揣摩、苦练，他通过采用新的板式，把一个浑身是胆雄纠纠的革命英雄人物通过京剧艺术形式，栩栩如生地展现在了观众面前。

李少春之子李浩天：还有一个地方他设计得非常巧，就是李玉和斗鸠山的时候，鸠山要给李玉和动刑了，然后他有有句唱，正好把筋骨松一松，然后他的帽子在桌上搁着，鸠山的桌上应该是干净的，不可能是脏的，那么他的帽子在桌上搁着，走过去以后把这帽子拿起来，啪一掸土，这个动作，掸这一下，说明了很多问题。

解说：不只是琢磨自己的角色，对剧中其他人员的举手投足，李少春也能提出自己独到的意见。

高玉倩：你像我那个第二场我一出场，跟着节奏，跟着这划洋火，跟着生火，很多地方，李少春参加意见真不少。

解说：为了通过舞台大量传播社会主义思想，为了培养更多的演员，因而演出需要AB制，而当时的B角是年轻的武生钱浩梁。

中央音乐学院教授戴嘉枋：从形象上来说他有点优势，就按照当时来说三突出嘛，是吧。这个李少春个比较瘦小、比较瘦小，那么这作为英雄人物好像是不是钱浩梁显得更魁梧一点，是吧，恐怕他也占了这个便宜。

1、

解说：钱浩梁1934年出生于上海，父亲钱麟童是上海新华京剧团麒派主演。1950年，从上海来到北京，以一出《林冲夜奔》得到主考周信芳的赏识，从而带艺进入中国实验戏曲学校研究班深造，系统学习武生戏。1962年选调进入中国京剧院一团。

《红灯记》鼓师：钱浩梁调到中国京剧院，因为他这个青年有嗓子、武功好、有架子，那再提老早，他能翻跟头，是个培养人才。那么到了京剧院，调到京剧院，我们就大力的来支持他、培养他。所以说从主要演员李少春、袁世海，就都培养他，领导上都培养他。

解说：领导的器重、前辈的提携加上自己的刻苦努力，钱浩梁很快将自己的B角李玉和演绎得惟妙惟肖。

解说：性格决定命运，李少春的倔强性格让江青十分不满，于是借故将其排除在《红灯记》剧组之外。而对于言听计从的钱浩梁却十分赏识，于是钱浩梁作为B角在《红灯记》中频频亮相，又在1964年第六期《戏剧报》封面上获得了饰演李玉和剧照的刊载机会，开始走红全国。

戴嘉枋：李少春是不是因为好像有的材料说他当时有的对江青提的意见，他也并不是，因为他作为一个非常有主见的艺术家，他本身又唱得很好、又表演好，他恐怕有的时候江青的意见他并不以为然。那么江青呢就是这东西就记在心里，那么像那个钱浩梁他属于惟命是从的，如果说当年他全听李少春的，那么现在他就全听江青的，他比较俯首帖耳，恐怕有种种这些因素。

解说：1965年2月，《红灯记》在南方巡演，钱浩梁一路担任主演，独挑大梁，轰动一时。随着名声越来越响，他的官运也开始亨通。1969年4月，在江青的安排下，钱浩梁当选为中共九大代表。1970年5月，钱浩梁开始参与国务院文化组对全国文艺的领导工作。

文革期间，李少春遭到批斗，甚至被叫去背粪桶。而他身处革委会要职的学生钱浩梁并没有出面阻止。粉碎四人帮后，钱浩梁被隔离审查，他不再担任文化部副部长。组织安排他回到了中国京剧院，但却不能再上舞台。

周瑛琦：1963年2月22号，江青看到了《红灯记》的剧本，当时她认为这个作品很不错，交给了当时的文化部副部长林默涵。林默涵呢就把中国京剧院的总导演阿甲叫来了，是1963年的3月的某一天，说你看看这个剧本能不能改成现代京剧。阿甲因此就开始了一个漫长的过程，而在其中呢也有许多的收获。我们看到《红灯记》后来成为了被称为现代京剧表现现实生活的一个里程碑，但同时对他个人来说，也是一切灾难的开始。

《江青传》作者叶永烈：阿甲的真名叫符律衡，他因为在延安时候就跟江青一起演戏，演《打渔杀家》，所以彼此也都很熟悉。所以江青第一次抓这个样板戏的时候，就是第一块样板《红灯记》，就让他来改编。

解说：接受任务后，阿甲首先就全剧的基调，与林默涵及院领导张东川等进行了研究，认为《红灯记》所表现的是无产阶级战士彻底革命精神，舞台表演应该是一首悲壮的颂歌。于是大家一致决定，在创作中以壮美二字作为全剧总体构想。

刘长瑜：大师级的导演阿甲先生对这个戏的整体的把握、人物的这个安排、节奏处理，都是非常的优秀和精彩的。

解说：1966年，文化大革命开始不久，阿甲因不听首长指示，被定为现行反革命分子而被关押起来。1966年11月28日，江青在首都文艺界大会讲话时，就指使人点名诬陷阿甲破坏京剧革命，是反革命修正主义分子。

叶永烈：一个就是知道江青很多事情，所以说江青的一些历史他都比较清楚。另外就是江青要他改，或者这样改那样改，也有时候他并不太听话。所以江青后来就是对他，先是用了他，后来呢又批他。江青这几句话呢很快就把他打下去了。所以说，《红灯记》实际上是阿甲是起了很大的作用，因为他在京剧方面非常有功底。江青当时用了他，但后来又否定他。

解说：作为八大样板戏的排头兵，《红灯记》的成功让江青觊觎已久，因为这是她赚取篡党夺权最重要的政治资本。而打压阿甲，则是要他这个《红灯记》的真正主要编导者亲口承认《红灯记》是江青抓出来的，自己则是破坏者。

《红灯记》鼓师：她就认为，这戏是她导演，要把阿甲打下去。就这么个矛盾。阿甲那会儿斗不过她。

解说：开始时，江青通过她的一个亲信向阿甲的夫人方华递话，暗示只要阿甲在《红灯记》问题上向江青就范，便可以出来工作。此事为阿甲拒绝。于是在被抄家之后又被赶到半间阴冷潮湿破旧不堪的平房居住。不只是阿甲，扮演李奶奶的高玉倩也被江青剥夺了演出的权利。

高玉倩：那时候我靠边站的时候，就问他，高玉倩，谁让她演的李奶奶。阿甲说，阿甲有点结巴，我、我、我。你让她演的？你写出来，这是你的罪行。等到江青那天晚上接见的时候，在工人俱乐部，玉倩，谁让你演的李奶奶？我说我不知道，我哪儿敢说啊。我让你演的，阿甲贪污了我的指示。哟，又是她的了。这个会刚完啊，那儿就又斗争阿甲。阿甲不知道我头天晚上江青接见我。谁让高玉倩演的这个李奶奶？我、我、我。胡说！是、是、是。是江青，首长。阿甲也都糊涂了，昨天刚说的是他，这会儿又是江青。

2、

解说：十年浩劫结束，四人帮倒台后，阿甲的冤案得到彻底平反。江青强加给他的历史反革命、现行反革命、叛徒、特嫌等诬陷之词，统统在事实面前被彻底否定。随着四人帮的倒台，样板戏也渐渐淡出人们的视野。

（END）

阿甲（1907—1994）简历：

宜兴丁蜀镇双桥村人。中国当代著名的戏曲理论家、导演艺术家。原名符律衡、符镇宝，49年后曾任国家京剧院导演、副院长（梅兰芳为院长），样板戏《红灯记》的导演、编剧。

阿甲从小多才多艺，人称“十龄童”，曾跟宜兴显亲寺怀舟和尚学京戏书画。做过记者、教员、职工。

一九三八年春历尽艰辛到延安，曾当过延安平剧院研究室主任、副院长。在延安演京剧《打渔杀家》时，阿甲在剧中演“肖恩”，江青演“女儿”。他们连演三场，毛主席连看三场。阿甲还参加了《逼上梁山》的演出。阿甲是延安的“京剧名角”，经常得到毛泽东的教诲和关心，参加了“延安文艺座谈会”。阿甲被延安的老同志称为“中国共产党研究京剧的头牌创始人”。

建国后，阿甲任中国京剧院总导演、副院长，（梅兰芳为院长）。五十年代发表著名论文《生活的真实和戏曲表演艺术的真实》。一九六四年，以阿甲为主编导的现代京剧《红灯记》公演后获得巨大成功。阿甲还受文化部委托，到广东帮助著名表演艺术家红线女排戏。

文革中，阿甲受到了江青一伙的残酷迫害，曾经被“两报一刊”点名批判。文革结束后，阿甲又焕发了艺术青春。上世纪八十年代以后，阿甲还指导和帮助了江苏的昆剧、京剧团体排演《烂柯山》、《李慧娘》等戏剧。在国内获得了巨大成功。他为京剧事业又作出了新的贡献。