读宫春虎老师作品“移情”有感

暖玉

绘画就是绘心。当我们把肉眼看到的事物用自己的艺术语言言表于纸上的时候，那已经是自己内心表达“移情”于画的灵魂创做。 宫老师“移情”将自己的思想感情与马进行有机的结合，从而达到移情于马、人马合一的境界。宫老师赋予马时代精神、性别、温情、哀思.........在大的小的画纸上画出单匹驰骋的俊毅，两两温情的婉约，百骏私语的安逸，万马奔腾的雄壮......画境与心境互动，意像与诗意相融。情真意切，意气风发。移情之形神情兼备的作品总是让人回味无穷。宫老师笔下的马有了性别的变化﹣-《私语》，有了家庭的温馨-（天伦之乐》，有了欲绝的哀伤--《一度思卿一怆然》，有了两小无猜的清纯一﹣《北国风光》，有了从爱情到亲情的转换﹣（金婚》，有了浪漫的爱情﹣-く桃花桃花飞满天。婉约风格，将传统文化中的精髓尤其是诗词的精髓与马进行有机的对接，让我们又读诗又读画。代表作く桃花桃花飞满天》《在水一方君》《君住长江尾》《月上柳梢头》等等给我们带来了唯美的精神享受。这种通过形神兼备的马画来反应当今时代人们复杂的情感，唤醒人们在喧嚣生活中内心纯朴的闲情、亲情和爱情。”让我们看来心情久久不能平静，因为那是我们内心无法言语的情感世界。 在以下的作品中交流中也是让我受益匪浅。同时《春虎谈马》中国画马系列教材，填补了中国画马领域的空白，是我们在学习画马道路上的指明灯。感恩遇见老师。 《三英图》取三国演义刘备，关羽，张飞之坐骑的卢，赤兔，乌骓三马为题。虽传说的卢妨主，但刘备的的卢确实是立下了救主之功。赤兔名扬四海，然而其中的一个主人吕布却因气节欠佳令世人不齿，但是，吕布的武艺冠绝一时，却是不争的事实，也因此才有了著名的，三英战吕布。也就有了此《三英图》。黑马，白马，红马的色彩关系，红马白马相互的呼应，黑马的姿态是此图的看点之一。 此图的特点之一就是，七分侧，唐宋元明的马画特点以纯侧面为主，如，《虢国夫人游春图》《五马图》《二马图》等，清任伯年笔下的马姿态多变，遗憾的是轮廓结构稍欠准确，徐悲鸿笔下的马不但解决了以上问题，而且七分侧是其马作的特点。这匹马取的角度就是七分侧。 此图《天行健》的关注的之一就是马的尾部用笔，提示一下，用笔的方向，速度，结构，笔触的宽窄虚实。 《十骏图》群马首先考虑的是构图，构图的形式要与画幅的形式紧密相联。比如横式，竖式群马都有不同的构图样式。这是一幅正方形的画幅。画面上布置了十匹马，采取了反c式的构图。大家可以举一反三，探索不同的构图样式。 （挤法）挤，是写意画马的一种表现形式，也就是由前后（左右，上下）两块重墨色衬托出中间的浅墨色。此《长江无尽图》的马鬃马尾用墨笔触较大而墨色较重，由此突出了中间的白马，这就是（挤）。 《踏歌行》画面呈现出一大两小三匹马，其实，马通常情况下只产一匹马，所以大多数都是画一匹大马一匹小马。其实，极个别的情况下也有产两匹马驹的时候。比如，十多年前内蒙古草原一母马曾经产下双驹，刹那间，整个草原欢腾一片，庆祝三天。马产双驹，谷秀双穂在中国传统文化中被认为是大吉之兆。 《欢乐时光》动物画首先考虑的是动，只有动起来，画面才生动，隋朝的展子虔所画之马，神采飞扬，“立马而有走势，其为卧马，腹有腾骧起跃势，为了生动，速写必不可少。 《寥廓江天图》这幅图中表现了十多匹马，需要注意的是，这些马都是单摆浮搁着的。基本没有遮掩，那么这些马如何处理，今天主要讲动态的问题。一，左右的马侧姿，头向中心，形成以中心为核心的凝聚力。但是各个马姿也是有不同变化的，比如昂首嘶鸣，顾盼呼应，平首凝视等姿态，二，中间的马则变化更大更复杂一些，目的就是聚集读者的目光。同时使左右的马凝聚为一体。 《清影》均衡是画马艺术构图的原则，《清影》中的双马在画面的右侧，因此右侧偏重，为了解决这个问题，画面的左面进行了长跋，密集的文字使左面微微重了一些，所以，右面加上了短题及较大的印章，至此，画面呈现出了稳定的效果，这就是均衡。 《一江秋水碧》画面中的群马同为饮水状态，这就极易形成姿态雷同的态势。为了打破这种尴尬的局面，图中的马匹在角度上做了调整，我们先看左侧的两匹马，一匹在前，能露出的结构悉数呈现出来，而后面的马体结构也就被有效的阻挡，如此变化也就产生了，还有，我们再看马头，角度也是有变化的，前面的微微扭向左侧，后面的则保持正面状态，顺着这个思路，我们观察其余的几匹马，站立的角度，马头的错落等等，同中求变是我们必须面对课题。 《喜雨图》中国画讲究笔触美，俗称见笔。也就是笔锋在纸上留下的痕迹。要求笔锋运行轨迹清爽，墨色浓淡，虚实变化清晰，切忌笔触含混不清，模糊一片。观察重点（马鬃马尾） 《平安是福》表现马体的卧姿时，关键的是要卧得舒服，马体腹部，四肢与地面要贴合的自然舒适。马体的臀部后肢结构复杂，盆骨，股骨，胫骨、腓骨，跖骨，系骨，蹄部，（两侧）运动时屈伸，承受重量时的变形，尤其难以把握，这是我们观察此图的重点之一。 《九万里神驹正举》线以立其形质，墨以分其阴阳。这是一匹蒙古马的造型。躯干用线实在笔笔到位，结构严谨清晰，渲染大面概括，小结构明确。较好地体现出了骏马威武雄壮的感觉。 《痒》痒，有啃痒，蹭痒，挠痒，顾名思义，以蹄为之，可称之为挠。颈部回转扭动，后肢高抬前伸，二者合而为一，完成一个任务。注意，后肢高抬时的结构透视关系，虽然看不到，但是，各个局部结构都要参与进来，脑子自行补充。 《痒》此图中的马是回首啃痒，通常情况下，我们不能同时看到马的臀部和胸部的端面，只有在回首啃向臀部时，由于脊椎的横向弯曲，我们才有可能同时看到马体的臀部和胸部的两个端面。 《母子情》写意画马，全在一个写字，这幅母子图。表现大马时，作者情绪激动，用笔流畅，一气呵成，尤其看马鬃马尾，笔笔相接，环环相扣，由此也更能体会得到作者创作时那种急不可耐的心情。小马用笔稍稍稳健，这与作者情绪相对平稳是相关联的。因此，大写意画马时作者的情绪一定会在作品中流露出来。 《畅逸图》《畅逸图》看点是生动，姿态的生动，笔墨的生动，白马斜侧面姿态，通过摇曳的马尾，扭动的头颈，似乎可以体会到骏马内心欢快的心情。黑马大面积的渲染，从墨色上很好的呼应了白马，黑者愈黑白者愈白，这就是线与墨（渲染）的妙用。 《雨意延年》实际上，如果这两匹马在自然界的雨中，我们观察到景象是相同的。此图通过主观意识，强调了大马头部的清晰度，弱化其余部分。从而达到画面层次丰富，视觉舒适，心情愉悦的目的。这就是，源于生活，高于生活。 《向天再借五百年》从构图讲，一横，一圆，一点。一横（高坡，山岗，巨垅）压的较低。一圆（月亮）刚刚升起。一点（马）昂首嘶鸣马，向无垠的宇宙发出了心底的呼声《向天再借五百年》 《天问》笔愈简而气愈壮。是大写意画马的精髓，简单的两三笔概括出了复杂昂扬的马头。颈部，横锋竖用，若高山坠石，雷霆千钧，势不可挡。其余结构，能简则简，如此达到了，笔简而气壮的艺术效果。 《大江东去图》书法是中国画家必备的素养，因为书法与绘画同为线条艺术，所以有书画同源的说法。恩师韦江凡先生曾多次嘱咐我要加强书法修养，因此，书法是我的必修之功。这幅《大江东去图》背景附以满满的长跋，增加了画面的一些文化气息。 《鸿运当头》小品画，讲究的是笔墨情趣，比如《鸿运当头》的太阳。没有运用惯用的多次渲染技法，而是用三，四笔直接画出。由此增加了画面的趣味性。 《墨麒麟》这就是泼墨法。通体以大面积的墨色表现出马体的轮廓与结构。首先泼墨法对于形体的要求是十分严谨的，墨色不能漫无目的，否则墨猪一片。其次，墨色不能单纯如一，要有浓淡变化，注意《墨麒麟》肩胸后部，头部的空白，由此，通体的黑活跃了起来。 《六骏图》六骏是唐太宗李世民的六匹战马。名为：飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓什伐赤。阎立本奉旨设计，并勒于石。这就是名扬天下的《昭陵六骏》。从六骏体态看是中国蒙古马。但是也有人认为其中的（飒露紫）是汗血马。本人曾有幸访问过汗血马的故乡土库曼斯坦，高大俊秀是汗血马的特点，与“飒露紫”体态想去甚远。金代赵霖也有纸本六骏图传世。 《天际归舟》舟者，船也。沙漠之舟，骆驼，马也是舟的代名词。我们细细观察这匹马，这是一匹成年马，是一匹善于驰骋的轻型马，这马没有那种昂扬，那种意气风发，而是头颈下垂，步履缓缓，甚至略显忧伤。怜惜之情油然而生。是长途跋涉的身心俱疲吗，是瞭得见那村村呦瞭不见那人，泪个蛋蛋抛在莎蒿蒿林的怅惘吗。是……让人浮想联翩 《跳月图》跳月，指苗、彝等族人民的一种风俗。初春或暮春时月明之夜，未婚的青年男女，聚集野外，尽情歌舞，叫做“跳月”。纵情的青年男女，忽然化作跃动的骏马，这就是此图的创作来源。 《荡尘图》滚马表现的比较少，原因就是结构变形，难于把握。元代赵子昂笔下的滚马图最为著名。强化记忆，组合结构，是画马爱好者必需的训练。如此，才能达到胸有全马，随心所欲的目地。 《荡尘图》荡尘图中的马，全身无处不在运动。尤以马鬃马尾四肢头部为最。关键是各个局部运动结构要协调一致。同时，还要把握好各局部结构的变形关系。如，后肢的蹄部，系部，跖骨，胫骨、腓骨，股骨与盆骨滚动时的反向运动变化。 《山山黄叶飞》这是唐代诗人王勃《山中》的诗句，全诗为：长江悲已滞, 万里念将归。况属高风晚, 山山黄叶飞。静态的马，动态的叶，婉约让人遐想。 《快走踏清秋》【唐·李贺】大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。关键是画出骏马那种意气风发的精神状态。 《清浴图》简笔画马，最大化的减掉与表述内容无关的结构。此图仅留下一后肢，不影响骏马伫立的姿态。 《九万里神驹正举》九，数之极也，比喻其高。李白有诗，大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。马颈部的蝴蝶结为吉祥之意。 《接天莲叶无穷碧》借名句为题，是常用的一种创作思路。比如《天问》《在水一方》《秋水伊人》《天行健》等等。此图以宋代杨万里诗中的接天莲叶无穷碧为题。全诗为：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 《山河壮丽图》尽信书，不如无书，构图，结构，处处合理是创作思路，天马行空，也是一种思路。作者突破定势，抒发自己的所思所想，呈现出画马艺术的多样性。 《长江无尽图》节奏与结构，节奏这里指线条从起笔运笔收笔的过程，结构，指的是组成马体的各个局部，线条的形态与结构的形态有机结合，这就是节奏与结构。 《一洗万古》一洗万古取自唐代诗人杜甫《丹青引赠曹将军霸》斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。一洗万古凡马空，实为千古绝句，唯宋代画马名家龚开，空尽先朝十二闲堪与比肩。全诗为，一从云雾降天关，空尽先朝十二闲。今日有谁怜瘦骨，夕阳沙岸影如山 《母子情》动势，是马画的基本要求。马头啃向股部的刹那，马鬃逆风后行，作者行笔迅疾，一笔到底，由此营造出马的动势。 《荡尘图》四中国写意马画的线条要求中锋圆润厚重，侧锋峻峭洒脱，中锋运笔较慢，侧锋行笔较快。马鬃马尾侧锋为主，其它部位则中锋用笔。