富春山居图

清漪人

40届春晚，伴随我们成长，仿佛从最初那个需要仰望的灵魂有香气的女子，年老色衰，沦落到今天，XXX主持说已经和A股、男足呈三足鼎立。

虽然乏善可陈，其实还是有亮点，复活了两大传世名画，重现了宋元风韵、江山秀色，穿越时空，惊艳了四方。

云鬟高耸，衣衫飘飘，舞姿刚柔，水波流转，最近刷屏的《只此青绿》正是脱胎于北宋王希孟的《千里江山图》，古代十大传世名画排名第六，大家熟知的《清明上河图》排名第七。天才少年王希孟，“少有异相，聪颖博学，善诗文，通音律，工书画，十岁时就被招致内府侍驾”。少年即展露才华，获宋徽宗亲授技艺，以十八岁的生猛、锐气，仅历时半年就创作出了《千里江山图》这一封神之作，惊才绝艳。然鹅，令人唏嘘的是，不久，少年又献画《千里饿殍图》，想以此直谏皇帝，结果龙颜大怒，被宋徽宗赐死，20岁即英年早逝，好似一颗绚烂的流星。张爱玲说：“出名要趁早,来的太晚,快乐也不那么痛快”，说的就是王希孟这种一路开挂、酣畅淋漓的人生。而天才还没成长起来就早早夭折了，令人扼腕。

《忆江南》则生动再现了《富春山居图》，渔樵耕读，人在画中，吟咏山间、泛舟江上，将宋朝的美学、潇洒超脱的文人精神动态复活了。与出道即巅峰的王希孟不同，是黄公望和他的《富春山居图》。浏览黄公望的生平和他的作品，除了深深折服于他的画作，还有他的满腹才华以及历尽重重波折后的那份洒脱。比较两位的画作和人生，确实是人生如画。《千里江山图》色彩绚丽，千山万壑，峰高江阔。《富春山居图》创作时黄公望已经73岁，历时7-8年完成，创作快完成时，已八十多岁高龄。所以画风萧散古淡，不激不厉，恬淡自然，一派天真；俯仰向背，浓淡繁疏，虚实枯润，无不恰到好处。（具体画作的布局、技法、细节没法谈啊，我不是搞这行的）

时间回溯，黄公望生于南宋度宗咸淳五年己巳(1269)年，原名陆坚，平江府常熟县城内子游巷（黄公望的籍贯，有多个版本，作为苏州北方人，我当然觉得他应该是常熟人），幼年父母双亡，家庭贫困，十岁左右过继给黄公，黄公90多岁，膝下无子，”望子久矣“，平白无故得一子，喜出望外。因此改姓黄，名公望，字子久。早年饱读诗书，正要求取功名，命运和他开了个玩笑，突然改朝换代，废除了科举制度。元大德三年(1299)，30岁，开始学画，元顺帝至元年间(1335-1340)，黄公望做了个小官，奈何造化弄人，随后又被诬入狱，遭受了第二次打击。出狱后参加了全真派，和张三丰成了朋友，隐居在常熟小山头(今虞山西麓)。

中国古代的文人，一旦入仕无望，便转身投奔山林，陶渊明宁可全家饿肚子，也要”采菊东篱下，悠然见南山“，李白”自称臣是酒中仙，天子呼来不上船“，苏东坡也这么说：”小舟从此逝，江海寄余生“，一怒之下，愤而炒了皇上、官家的鱿鱼，虽然透着一股酸葡萄味，但最终快意了人生，做了自己喜欢做的事。黄公望也是如此，50岁后，他长期在松江、苏州、常熟一带浪迹山川。“在富春江时，身上总是带着皮囊，每见山中胜景，必取具展纸，摹写下来“，直至物我两忘。从此，庙堂少了一位高官，江湖，多了一位大痴学人。时代风云、人生际遇、江南山水完美融为一体，眼中风光，胸中丘壑，宣泄而出，化为腕底云烟，发于笔端，终于不朽。

冥冥中似有天意，和黄公望的人生相似，他的杰作《富春山居图》也是历尽坎坷，600多年来数易其主。后来被烧成两段，后人分别名之为《剩山图》和《无用师卷》。现《无用师卷》藏于台北故宫博物院，《剩山图》藏于浙江博物馆。

王希孟的人生不可复制，黄公望的人生尚可模仿一二。缘因人生不如意事十常八九，绝

大多数人的心里都会有黄公望的影子。总结人的一生，要走过三场，从少年时学这学那考这考那的战场，到中年时演讲、酒桌...的秀场，再到老年时挥洒真性情的道场。难免失落、无奈、厌倦、愤怒、甚至绝望。。。

但即使坠落，也要为了更高的飞翔！

壬寅，立春，有感于黄公望《富春山居图》。