闲钓一竿风月，又见只此青绿

无极

今年《春晚》，《忆江南》和《只此青绿》被火爆刷屏，一个是音舞诗剧，一个是舞蹈。皆是山水画卷为背景，一幅是巜富春山居图》，一幅是巜千里江山图》，一卷在手，江山在握。

诗词书画、渔樵隐士、音乐舞蹈、乃至金石篆刻尽在其中，一曲《忆江南》，惊艳万千观众。

当青衣高髻的舞蹈演员翩翩起舞、缓缓而行，那股内敛、悠长的古典韵味实在让人心神荡漾。

《忆江南》之美在于放下，《只此青绿》之美在追求。《忆江南》和《只此青绿》之所以火爆，重要原因是对《千里江山图》和巜富春山居图》进行了意境还原。

舞剧《只此青绿》的画卷剧本《千里江山图》，作者只有18岁，而且并没有走遍千里江山，但是，却将千里江山表现出来。巜只此青绿》是少女心中，山水与人合一的优雅画卷。

节目一播完，《只此青绿》就跃上各大社交平台，被观众热烈追捧。传世名画《千里江山图》其实已经提供了相当成熟的艺术母本，其设色之精妙、构图之磅礴、意蕴之丰厚，本身就是极大的审美享受。

在青绿山水画的背景里，一群梳着极简的宋代宫廷发式的舞者出场了秀发高耸如山峰，如岩石，乌黑的发髻上没有任何的珠翠，花钿，干净纯粹。

而山峰发髻和远山眉以及朱唇衬托出她们清冷如雪的面容。她们身着极简青绿色调的长裙，也没有任何装饰，静如一座座青山，动如一弯弯绿水。

她们用动态的舞蹈，曼妙的身姿演绎静态山水的画卷，也演绎着山水的神韵。她们或如群山俯仰，或如层峦叠嶂，或如青峰倒影，或如云缠山腰。无论舞动水袖还是下腰，转体，眉目之间肃穆端庄又洋溢着活力和蓬勃的精神。

她们优雅大气里透露出山水生动的神韵，有着宋瓷般的简约质朴清幽雅致的高级美学特点，更有宋词中的婉约优雅灵动的境界。有媒体评论：“每一笔青绿都绘满了山河的壮美，每一抹波纹都充盈着少年的热情。”

巜只此青绿》能感受到的是，人和人克制相处，内心渴望优雅之美，敬畏山水自然，渴望人与自然天人合一，赏心悦目。

富春江发源于安徽黄山，与新安江同源同流。郁达夫先生写过一篇巜钓台的春昼》，富春江在他的笔下梦幻一般的美丽，那个钓台是东汉初年严子陵拒光武之召而建，一竿钓得一江风月。富春江我没去过，想必极美，边上还有个雁荡山，水光山色，风物绝佳，的确是隐士的居所。

​江南名士风流，有钓得天下者，也有钓得浮生清名者。不过东汉建国，百业待兴，隐居者了了。富春江有机会去看看，带上鱼竿，试钓一江风月。

同样名声在外，忆江南的模板《富春山居图》是画家黄公望在八十多岁的时候画出来的，关键词是老者山居。音舞诗剧《忆江南》的画卷剧本《富春山居图》，是年老文人历经风雨，隐逸山林的洒脱坦然。

当时，画家所在的元朝统治岌岌可危，当他来到富春江上，沉浸在这里的隐逸氛围中。他认为最重要的事，是能不能有“远山长、云山乱、晓山青”的情怀。就像画中的渔、樵、读书人的形象，隐居于山林而忘于江湖。也像古时候的东汉隐士严子陵那样，与自然山水作伴。

画作者是元代画家黄公望，他年轻时追求仕途备受挫折，五十岁开始游历山川，78岁定居富春江。开始绘制《富春山居图》。

这幅长卷《富春山居图》是中国最早的禅宗山水画，和《清明上河图》齐名。

半生蹉跎，中老年开始游历和隐逸山水间，《富春山居图》表现的就是画家的一种人生态度。他把积压在心中多年的亡国痛和自己的仕途挫折，都放在画中化为一种豁达的人生态度。

巜忆江南》这个音舞诗剧就好像是陶渊明的田园诗，王维的山水诗，曾追逐过的一切，都放下了归回山林，惬意自在。

《忆江南》美在洒脱，《只此青绿》美得克制。《富春山居图》老者山居，《千里江山图》青春江山。

《富春山居图》用自己经历过的种种波折和面对世事的洒脱，展现出一种旷达恬静之美。表达的更多是旷达自在，是一种放下的生命态度。

《千里江山图》如此恢弘曲折，讲的还是人的故事，山水更像是人的背景。心有江山社稷，渴望的是大好江山，让人流连忘返。