五十六种花絮，拟五十六法绝句

（清荷）

第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

如：李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

(山茶花语）高洁，谦让

花发清芳富丽姿，蜂藏蝶匿不相知。

何将一季安排处，却是蜂藏蝶匿时。

第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。

如：清代江湜的《舟中二绝》

浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。

却羡舟人挟妻子，家于舟中去无愁。

（串铃花语）悲爱

心若玫瑰一缕香，几曾知遇有心郎。

犹怜半盏春心老，落落秋心抵日长。

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

如：宋李遘《绝句》

人言落日是天涯，望极天涯不见家。

已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮

（月见草）美人

长就天生睿智根，全凭睿智展精神。

已然秀外聪明极，秀外还流点点纯。

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。

如：明代黄荣《牡牛图》

江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

(爱丽丝花絮)想你

别后君颜久未逢，凭谁话语诉情衷。

常邀一个南柯梦，人在南柯梦境中。

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

如：宋代杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》

去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

今年老矣差无病，后夜中秋有月无

(银莲花)失去的希望

新韵

去岁花开月满轮，推杯对饮夜销魂。

今年恬謐临窗下，只见花开不见人。

第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

如：宋代皱浩《仁老寄墨梅》

前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”

（剑兰）怀念

昨日芳菲香满庭，红娇绿醉恁娉婷

今朝旧念如寻处，唯有漓江隔岸听。

第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

如：明代袁凯《扬州逢李十二衍》

与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。

如今白发知多少，风雨扬州共被眠。

(金盏花絮)离别

长记花前海誓盟，依风抱雨渡三生。

如今人面何方去，金盏园中月独明。

第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

如：明代王廷相《芜城歌》

莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。

(黄郁金香花絮)绝望的爱

雁阵鸣空一字排，人随燕去远天涯。

只今惟有花前月，对影成单怎释怀。

第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

如：唐代王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

(仙人掌花絮)忍耐

总怨平生坎坷多，乌飞兔走快成婆 。

人前哪个如相问，寸寸光阴似首歌

第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

如：明代汪本《舟中有成》

故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

(仙客来花絮)猜忌

耐谁长性入盆栽，别具芬芳仙客来。

欲问名园何价位，东君不语费人猜。

第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

如：宋代苏轼《又和景文韵》

牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，几人不为看花来”。

（紫牡丹花絮)难为情

熏风骀荡紫霓裳，独领华姿压众芳。

试问人间倾慕客，几番不胜好花光。

　第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，

如：明代陆容《题画》

林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉”。

（桔梗花语）永恒的爱

群芳荟萃各争研，桔梗枝头别洞天。

谁种深情花影下，一生一世永相牵。

第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

如：明代钟顺《清夜闻笛》

小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

(荷花花絮)圣洁

袅袅婷婷出水间，天成艳冶惹人怜。

香馨一缕何方去，玉洁之名盛世传。

第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

如：唐代李商隐《无题》

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

(杏花花絮)疑惑

春剪枝头一夜忙，色成佳景满庭芳。

如何不奈平常院，攀越高尖出短墙。

第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

如：清代何绍基《无园种菜》

五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。

菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

(康乃馨花絮)母爱

花开花落复年轮，莫过生涯几十春。

不是慈恩施大爱，如何康健长成人。

第16法：以“何如”二字冠第三句者

如：明代王世贞《题溪山深隐图》

古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。

何如只向人间住，与客携壶踏落花。

(樱花花絮)淡泊

新韵

一树情怀负与春，头来忍见尽浮云。

何如淡漠归将去，做个桃源安逸人。

第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如：明代刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》

烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

(三轮草花絮)想念

愁酒穿肠慰别魂，杯杯遥念故乡人

不知一夜风和雨，又是花残第几春。

第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如：金代党怀英《立春》

水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。

不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

(松虫草花絮)寡妇的悲哀

新韵

即做爹来又是娘，持家内外两肩扛。

不知难处凭谁诉，碾碎春情揉断肠。

第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如：清代孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》

滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。

不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。

(铃兰花絮)知音

心有灵犀一世缘，情深谊厚信常联。

不知白眼翻天下，事事无偿永挂牵。

第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

如：明代田僧《题福教寺诗》

残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。

燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。

(天堂鸟花絮)爱的等待

深眸独绽一娇红，植入心田执念中。

来往不知长固否，等切无情又有情。

第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

如：宋代邵雍《天津感事》

阳乌西区水东流，今古推移几度秋。

四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

(吊兰花絮)无奈

花姿虽小站高台，只认新藤顺下来。

贡献家居无蝶恋，不知情窦为谁开。

第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。

如：唐代李商隐《夕阳楼》

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

(孤挺花花语)渴望被爱

新韵

摇姿妩媚献香勤，但愿相招挚爱人。

果若回眸呈一笑，不知可否早完婚。

第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句

如：唐代张继《与贾岛闲游》

水北原南草色新，雪消风暖不生尘。

城中车马应无数，能解闲行有几人。

(秋海棠花絮)离愁别绪

新韵

常把离愁借月传，争知倚遍曲阑干。

嫦娥若肯捎心语，知照别楼第几间。

第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

如：宋代俞桂《溪流》

云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。

家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。

(洋槐花絮)春之深爱

佳树高高雅态生，何当众卉比肩名。

风来送得香匀袖，知有浓浓一片情。

第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

如： 金代刘昂《吊李仲坦》

文章巧与世相违，身后新恩事已非。

不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。

(昙花花絮)霎那的美丽

花开霎那选黎明，只为前朝一段情。

不及韦陀从佛意，专心集露煮茶羹。

第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

如：唐代王昌龄《长信秋词》

奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。

(含羞草花语)自卑。

色淡枝繁体性柔，感时别致触时羞。

常嗟不及群芳貌，岁月如歌苦作愁。

第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

如：唐代李白《赠汪伦》

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

(秋牡丹花语)失恋

祖籍根生是洛阳，歌传盛世百花王。

虽言具有倾城色，不及他怜芍药香。

第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

如：明代张羽《题陶处士象》

五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。

篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。

(黄玫瑰花絮)分手

花之寄语两情衷，莫问缘何转瞬空。

共事皆因频计较，今时不似旧时同。

第29法：以“分明”二字著在第三句首者。

如：唐代张祜《听筝》

十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。

（木春菊花语）暗恋

赖有春情怒放时，流光几季展优姿。

分明爱在心中久，独守芳馨不让知。

第30法：以“分明”二字著在第四句首者。

如：唐代王昌龄《长信秋词》

真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。

（千屈菜花语）悲伤的爱

花情叶意两相关，春去秋来只等闲。

若是开心无等处，分明爱自苦千般。

第31法：以“一种”二字著在第三句首者。

如：唐代白居易《观游鱼》

绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。

一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。

（睡莲花语）纤尘不染

出姿落落卧凌波，杨柳风前韵味多。

一种清新犹散去，任谁来过喜心窝。

第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。

如：明代夏寅《春夜曲》

宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。

春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。

（梅，竹，松）岁寒三友

新韵

暗影疏枝傲冷寒，松兄竹弟比平肩。

同拥一种知名度，诗者佳吟赞不完。

第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

如：宋代欧阳修《过中渡》

得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。

记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

（紫苑花语）真挚的爱

新韵

追思每每倒樽前，故事由来紫菀园。

长记临风花月好，曲时歌处醉心田。

第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

如：唐代贾岛《赠人斑竹拄杖》

拣得林中最细枝，结根石上长身迟。

莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。

（金针花语）忘忧

花光难保久持新，历乱之中暗度人。

莫向残香愁日月，开胸窄路阔宽伸。

第35法：“莫向”、莫教“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

如：唐代郑谷《席上赠歌者》

花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。

坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。

（芙蓉花语）贞操

临霜摇曳好丰姿，艳冶秋丛尔等痴。

守自香馨长恁在，莫教柳色乱心思。

第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

如：唐代杜牧《题城楼》

鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

（红玫瑰花语）热恋

天资灵秀可心人，一见钟情致认真。

不用相逢知太久，表来爱意献殷勤。

第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

如：元代宋元《讨柴》

海树年深成大材，一时斧伐作薪来。

山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

（梅花花语）高雅

花期总是误春光，傲向凌寒溢冷香。

惹得文人说高雅，豪兴笔下拟华章。

第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

如：唐代张祜《退宫人》

开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。

长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

（报春花语）希望

芳菲一树报春知，发得千般妩媚姿。

休说多情无着落，缘来自是两相宜。

第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

如：宋代苏轼《春日》

鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。

午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

（金缕梅花语）灵感

贯耳知闻花好看，给人灵感入千般。

何时待得浑无事，聚友占吟共话端

第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

如：唐代李商隐《为有》

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。

（紫菀花絮）回忆

海景名苑裸玉幢，春风得意倚西窗。

无端愁起三千缕，长忆花前月影双。

第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

如：唐代韦庄《金陵图》

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

（勿忘我花语）永远的思念

花自飘零春自暮，浮生若梦几轮回。

可怜最是中天月，每每逢圆痴作陪。

第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

如：唐代韩愈《初春》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

（野菊花花语）沉默的爱

陌崖深处独韶晖，纵使无风花自飞。

最是萦萦香馥郁，佳期耗尽有何依。

第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

如：唐代司空曙《江村即事》

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

（文竹）永恒

冷暖人间不与争，四时具备叶常青。

纵无百卉香氛色，只有高怀至永恒。

第44法：“纵”字用在第三句第三字者。

如：唐代杨凌《明妃曲》

汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。

匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

（金莲花语）孤独

都道娇姿美绝伦，花期付与一枝春。

相看纵有千般媚，谁晓原来是苦人。

第45法：“纵”字用在第四句首者。

如：唐代王维《少年行》

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

（朱雀蕉语）坚毅

红葆枝头欲出墙，试姿便作鸟飞翔。

长空志向鹏程去，纵不超群也自强。

第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。

如：唐代王维《送沈子》

杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归。

（大丽花语）魅力

萼萼琼芳摇魅姿，谁人见过不迷痴。

吟壜有赋如佳丽，绘尽青春华美时。

第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

如：唐代杜牧《过勤政楼》

千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。

唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺

（腊梅花语）独特的美

寒风好不一番裁，树树芬芳斗雪开。

独有冰姿成景色，年年只为报春来。

第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

如：唐代刘禹锡《杨柳枝词》

城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。

（红豆花语）相思

久被离情桎梏心，抛来此物伴光阴。

千思万念相祈处，只有愁肠日渐深。

第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。

如：唐代李益《隋宫燕》

燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。

自从一闭风光后，几度飞来不见人

（菊花花语）高洁

发枝簇影葆金黄，艳冶秋丛溢远香。

一自红楼诗荟萃，今谁拟比出华章。

第50法：第三句以“好是”二字作起者。

如：唐代韦庄《鄜州寒食》

满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。

好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。

（蕾丝花语）惹人怜爱

一丛娇影簇芬芳，秀小玲珑白玉妆。

好是无风优自舞，惹人怜爱沁心房。

第51法：第三句以“若为”二字作起者。

如：宋代苏轼《菡萏亭》

日日移床趁下风，清香不尽思何穷。

若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。

（满天星花语）思念

思绕天涯念满腔，拳拳情系远行郎。

若为化作溶溶月，照向孤眠寂寞床。

第52法：第三句以“等闲”二字作起者。

如：宋代俞桂《江头》

渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。

等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。

（薰衣草花语）等待爱情

一样皮囊包骨肉，男欢女爱是常情。

等闲若得长相守，世路无穷共识程。

第53法：第三句以“正是”二字作起者。

如：唐代杜甫《江南逢李龟年》

歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君

（非洲菊花语）神秘的感觉

一袭红袖自南来，秀外慧中全面才。

正是青春花样貌，几多诚挚莫须猜。

第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

如：清代孙原湘《题扇》

月光到地白于雪，花气上天香作云。

如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。

（桃花花语）爱情的俘虏

寻常院落有花开，体态均匀衬美腮。

如此婀姿如此貌，从谁意愿采枝来。

第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。

如：唐代李涉《登山》

终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。

（丁香花语）忧愁

百卉园中胜日游，花之媚态笔端收。

桃红李白难如意，又画丁香一树愁。

第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

如：宋代陆游《梅花绝句》

当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。

二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。

（瓜叶菊花语）快活

新韵

寻芳撷美趁三春，不负光阴年少人。

踏遍名园香百里，桃溪镇到李庄村。