春虎谈马（一）

中国.遵化画马基地

2022年疫情期间，中国.遵化画马艺术基地推出宫春虎老师系列作品赏析，为广大画马爱好者提供了理论与技法的指导。现将100幅作品整理出来供大家学习和收藏。在此感谢中国遵化画马艺术基地高品杨先生每日为大家分享。感谢宫春虎老师的无私奉献！

100

传情，是画马艺术的要旨，前提是形要悦目，神要动人，由此才有可能达到抒情的境界。

99

月，在画马艺术中是经常遇到的，需要注意的是，圆月不要如同圆规画的效果，否则生硬，呆板。

98

写意画马勾勒线条时，主要是笔尖，笔肚发挥作用。表现马鬃马尾时笔尖，笔根，笔肚全部参与运动。

97

赭石，花青是大写意画马的主要用色。通常情况下，不要使用纯色，根据画面需要调入少许墨色，从而达到减少火气，燥气的目的。调入墨色的颜色，色彩更加沉稳悦目。

96

确有灵感，一天的深夜3：15分突然想起来几句话：

即选择了马，

就要奔腾，

纵有千难万阻，只顾风雨兼程，

遥遥的圣火，

是我希冀的明灯，

95

小马，由于骨骼运动幅度比较大，所以姿态变化更加丰富夸张，许多看似不可能的结构变化在小马都是合理的。加强观察，勤于写生，是画好小马的唯一途径。

94

营造优美的意境，给读者无限的想象空间，是写意画马的特点，也是画家努力追求的目标。只有思想理念，文化水平，笔墨技巧达到一定的高度才能创作出意境深远的画马艺术品。

93

青海骢是青海当地马与波斯草马结合的优良马种，日行千里，独有龙种之誉。关于，骢，有多种解释，青白杂毛是比较普遍的认识。

92

小马身体呈高方形，随着年龄的增长，身体逐渐沿长度的方向生长，至成年时止。

另外的特点就是

脑颅部较大，

口鼻部较小，

四肢较长且关节明显。

91

结构是画马艺术的基础。

线条，渲染等等技法，都是建立在结构准确的基础上的，将前人的马从左挪到右，从聚拢到分散，这都不是创作。

90

厚重，是画马艺术追求的目标之一。

数千年的历史长河中可能有无数次笔的样式的实验，最终还是选择了我们今天使用的毛笔。也只有毛笔才能达到笔墨厚重的艺术效果

89

画太阳的笔为短锋羊毫大笔，羊毫，吸水量大，适宜大面积的铺排。

马则选用软硬适中的兼毫笔，宜勾宜染。

88

三，腹稿，面对宣纸，当纸上隐隐出现创作对象的形态时，放笔直取。

腹稿的作品最为精彩生动。

87

二，划痕法，

作者在宣纸上用手指或者薄木片画出马的大概形态，

趁划痕未消失前进行创作，迅疾是此时的关键。

86

大写意画马的几种起稿形式，一炭稿。

也就是用木炭条在宣纸上勾出马形，然后施墨。

炭稿的详略还要视需要而定

，一般来讲，马的数量越多，画法越细炭稿越具体。

85

中国画讲究意在笔先，大写意画马更是如此，意在笔先是一个大的概念，不可能面面俱到，还要随机应变。

84

线是中国画的基本语言，这是由独具特色的工具材料及其审美意识所决定，由此也就决定了线条形态，情绪的丰富性。

著名教育家画家吕凤子先生认为：凡属表示愉快感情的线条，无论其状是方、圆、粗、细，其迹是燥、湿、浓、淡，总是一往流利，不作顿挫，转折也是不露圭角的。凡属表不愉快感情的线条，就一往停顿，呈现一种艰涩状态，停顿过甚的就显示焦灼和忧郁感。

83

因为嫦娥，月亮总是让人浮想联翩又莫名的惆怅。

不独我们，唐代的李商隐 也是如此，有诗为证：

云母屏风烛影深，

长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药，

碧海青天夜夜心。

82图中的群马采用了线，面的两种笔法。

右侧的白马以中锋写出，左侧，中间的墨马，灰马马体则以侧锋大面概括。形成了错落有致的墨色效果。

81

聚散，是群马构图的关键，图中十余匹马，左侧聚集大部分，右侧分散着少数几匹。形成了疏密错落的格局。达到了较佳的构图样式。

80

点景马的特点，

一，形体，尤其是轮廓要精准，

二，笔法概括性强，

三，生动，景虽小，但是整幅图中最精彩的地方。

79

中国画的透视关系为散点透视法，也就是在同一画面中有若干个视点，因此，纵横万里，上下千刃宛然如一。

此图如果取焦点透视法则见上马不见下马，见下马不见上马。

散点透视就巧妙解决了这个问题，并且没有不舒服的感觉。这就是传统文化的魅力。

78呼应是群马构图时必不可少的，无论是数匹，数十匹，数百匹乃至更多匹，呼应是最重要的，否则马群的生动性无从谈起。

77

关于中国画的留白，什么是留白，就是画面表现物体之外的空间。

白是什么，是由参照物所决定的，

画面上是条船，白就是水，

画面上是一群鸟，

白就是天空，

挂了一条鱼，

白就是一面墙，这就是留白。

76

什么是点景“马”，

点景，意味着所点之“景”在画面中形态是比较小的，但是，作用却是最关键的。

它是整幅作品中最醒目的地方。

75

松，是写意画马线条的一种层次。谨小慎微的心态，亦步亦趋的描摹所形成的线条僵硬呆板，与写意的形式不符，读者也观之不畅。

74《试蹄图》

造境是画家必备的条件。现实生活中，母子的两匹马并不一定如此生动的交流。画家在表现时就要有意识的将两匹马四目相对，亲切交流，这就是造境。

73

《天行健》

笔缺而意足。笔缺，即马体结构的笔墨缺失，也就是空白。意足，即结构并不因为笔墨的缺失而引起读者视觉心理上的不适。

反而感觉更加生动。

至于那些结构笔墨缺失，要看作者对马体结构的理解了。

72

《一騎长空奔玉笺》

中国画中，月亮是虚画，也就是四周渲染烘托出月亮，太阳是实画，

以色彩表现出太阳的形态。

71《心随湖水共悠悠》写实与变形是从古至今的话题。原始社会岩画的马是变形的，汉代的马是变形的，唐代的马也是变形的，宋代的马是写实的元代写实与变形双峰并峙，清代郎世宁的马是写实的，近代徐悲鸿的马是变形的。这就是画马艺术关于马体造型的基本脉络。

70

天行健，君子以自强不息，这是易经中的记述。

马正是具备了这些特点，所以被古今中外的人们所称颂。

法国作家布封认为，人类最伟大的征服就是马，果不谬矣。

（69）左侧的长跋，目的就是平衡画面，题的字数多少根据画面需要而定。

正常情况下，画的名称，字形较大，其它字则较小。

68 寒风凛冽，鬃毛乍起， 积雪没膝，夜如墨染，冷月似冰这一切因素只为一个原因，生活不易，还要艰难前行。

67《心心相印》

紫色的薰衣草寓意着爱情，百年好合，白头偕老，琴瑟和鸣等等，

薰衣草都能带给你。

66《在那遥远的地方》

情歌王子王洛宾的一首《在那遥远的地方》撩起了多少少年的情怀，

启动了多少成年人的心扉，

唤醒了多少老年人的记忆。

这就是艺术的魅力。

65《秋风吹下红雨来》

双马时注意对比，形体的大小，墨色的浓淡，姿态的俯仰，线条的刚柔，性别的雌雄，质量的轻重乃至于呼应，争让等等。

当然，要择要而用。

64《纤纤初月上鴉黄》

这图使人想起了李煜的词，无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋，

意境清幽深远，散发着淡淡的忧伤。

（63）

《接天莲叶无穷碧》

这无穷的碧色，是由花青色和藤黄色调和而成的。

中国画颜料分为矿物色与植物色，赭石，石青，石绿，为矿物色，花青，藤黄，洋红等为植物色。

62《远方》

中国画就是墨色与宣纸的相互扶植相互成就的艺术。

没有纸，墨色就结不出丰硕的果实，少了墨，纸也就失去了用武之地。

61《明月千里》

烘染，是表现月亮最常用的技法，用淡墨将宣纸的四周渲染，留出月亮的模样，不留笔痕，谓之烘染。

60《春风十里不如你》柳枝的线条用笔细而快。马体的用笔宽而慢。

快，则线条飘逸。慢，则墨色厚重。

二者形成强烈的对比。

59《茶马古道》

锤炼笔墨是中国画家永远的功课。近处的浓墨色远处的淡墨色，中间的过度，这一系列变化处理得当否，是检验作者水平的试金石。

宫虎多年精绘骏马工笔丶又取工转写丶打出大写意新天地；春虎上尊画馬前辈丶先学；同时又携画馬后学及教学丶又及自我深造双进！甚感佩。祝春虎之虎年虎气冲天，大展写意宏图！[合十][合十][呲牙][呲牙][玫瑰][玫瑰]

57《已怀千里志》

这幅图的题款在前伸蹄部的上端，只题了创作时间与作者名字。

题在这个位置的目地就是使马体得到均衡

56《九骏图》

汉代与马有太多的故事，陈敞，刘白，龚宽皆当时画马名家。

九骏就是汉代最有名的九匹骏马，名为：

浮云,赤电,

绝羣,逸骠,

紫燕骝,绿螭骢,

龙子,麟驹,绝尘。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻

55《锦秀前程》

朋友与我商讨锦秀与锦绣问题。锦秀，花名，锦绣，漂亮的丝织物。

花是有生命力的也是可以与宝贝互动，交流的。

宝贝行进在鲜花的路上是我最大的心愿。

54《情》

线条是支撑中国画马艺术的重要因素。线的形态，质感，浓淡，虚实等是千变万化的。即有客观实在性，又因作者的认识而呈现出主观性。二者的结合便形成了画马艺术的所谓个人风格（因素之一）。

因此，我们每日必修的功课就是练线。

53《最是那一低头的温柔》

看到了韩国第一美女金喜善的时候，才找到了最是那一低头的温柔的感觉。

诗言志，马传情，

是画马艺术的又一重境界。

《草原三兄弟》

这幅大写意画马作品是作者心手双畅时的佳作。白马的笔法“离披点画，时见缺落”。

达到了“笔不周而意周”的境界。

51《梳洗罢》

望江南·梳洗罢

唐 温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

筠读（云）还是（均）很是纠结，高手指点应读温庭筠（yun）

50《写生》

恩师韦江凡擅以毛笔写生，既收集了素材又为创作奠定了笔路的基础，可谓一举双得。

初学者不妨一试。

49《写生》

徐悲鸿先生提出“画马要以真马为师”其中包括观察，记忆，描绘。

面对马要看了又看，一看再看，记在心上，同时用脑子分解化合融汇贯通，然后动笔描绘。

也就是古人说的，目视，心记，心摹，手追，这就是《写生》。

48《踏歌行》

当一个人在轻松愉悦的状态时，往往是哼着小曲小调的。（不是那激昂的进行曲）

马儿也不例外，顾盼呼应，不紧不慢这种状态符合《踏歌行》的题目。

47《荡尘图》四

中国写意马画的线条要求中锋圆润厚重，侧锋峻峭洒脱，中锋运笔较慢，侧锋行笔较快。

马鬃马尾侧锋为主，

其它部位则中锋用笔。

46《母子情》

动势，是马画的基本要求。

马头啃向股部的刹那，马鬃逆风后行，作者行笔迅疾，一笔到底，

由此营造出马的动势。

45《一洗万古》

一洗万古取自唐代诗人杜甫《丹青引赠曹将军霸》斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。

一洗万古凡马空，实为千古绝句，

唯宋代画马名家龚开，空尽先朝十二闲堪与比肩。全诗为，

一从云雾降天关，空尽先朝十二闲。

今日有谁怜瘦骨，夕阳沙岸影如山

44《荡尘图》三

马鬃侧锋用笔，自下而上反c运行，

马尾中侧锋并重，以侧为主，

自上而下随即向上散锋收笔。

43《长江无尽图》

节奏与结构，节奏这里指线条从起笔运笔收笔的过程，结构，指的是组成马体的各个局部，线条的形态与结构的形态有机结合，这就是节奏与结构。

42《山河壮丽图》

尽信书，不如无书，构图，结构，处处合理是创作思路，

天马行空，也是一种思路。

作者突破定势，抒发自己的所思所想，呈现出画马艺术的多样性。

41《接天莲叶无穷碧》

借名句为题，是常用的一种创作思路。比如《天问》《在水一方》《秋水伊人》《天行健》等等。

此图以

宋 代杨万里诗中的接天莲叶无穷碧为题。

全诗为：

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

40《九万里神驹正举》

九，数之极也，比喻其高。

李白有诗，

大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。

马颈部的蝴蝶结为吉祥之意。

值此新年之际，祝大家朝着自己的目标大展宏图，心想事成，万事如意。

39《清浴图》

简笔画马，最大化的减掉与表述内容无关的结构。

此图仅留下一后肢，不影响骏马伫立的姿态。

38《快走踏清秋》

[ 唐·李贺 ]

大漠沙如雪，

燕山月似钩。

何当金络脑，

快走踏清秋。

关键是画出骏马那种意气风发的精神状态。

37《山山黄叶飞》

这是唐代诗人王勃《山中》 的诗句，

全诗为：

长江悲已滞,

万里念将归。

况属高风晚,

山山黄叶飞。

静态的马，动态的叶，

大家可以分析一下同为背影的两匹马的不同之处。

36《荡尘图》

荡尘图中的马，全身无处不在运动。尤以马鬃马尾四肢头部为最。

关键是各个局部运动结构要协调一致。

同时，还要把握好各局部结构的变形关系。

如，后肢的蹄部，系部，跖骨，胫骨、腓骨，股骨与盆骨滚动时的反向运动变化。

35《荡尘图》

滚马表现的比较少，原因就是结构变形，难于把握。

元代赵子昂笔下的滚马图最为著名。

强化记忆，组合结构，是画马爱好者必需的训练。

如此，才能达到胸有全马，随心所欲的目地。

34《跳月图》

跳月，指苗、彝等族人民的一种风俗。初春或暮春时月明之夜，未婚的青年男女，聚集野外，尽情歌舞，叫做“跳月”。

纵情的青年男女，忽然化作跃动的骏马，这就是此图的创作来源。

33《天际归舟》

舟者，船也。沙漠之舟，骆驼，马也是舟的代名词。

我们细细观察这匹马，这是一匹成年马，是一匹善于驰骋的轻型马，

这马没有那种昂扬，那种意气风发，而是 头颈下垂，步履缓缓，甚至略显忧伤。

怜惜之情油然而生。

是长途跋涉的身心俱疲吗，

是瞭得见那村村呦瞭不见那人，泪个蛋蛋抛在莎蒿蒿林的怅惘吗。

是……

32《六骏图》

六骏是唐太宗李世民的六匹战马。名为：

飒露紫、拳毛騧、

白蹄乌、特勒骠、

青骓 什伐赤。

阎立本奉旨设计，并勒于石。这就是名扬天下的《昭陵六骏》。

从六骏体态看是中国蒙古马。

但是也有人认为其中的（飒露紫）是汗血马。

本人曾有幸访问过汗血马的故乡土库曼斯坦，高大俊秀是汗血马的特点，与“飒露紫”体态想去甚远。

金代赵霖也有纸本六骏图传世。

31《墨麒麟》

这就是泼墨法。

通体以大面积的墨色表现出马体的轮廓与结构。

首先泼墨法对于形体的要求是十分严谨的，墨色不能漫无目的，否则墨猪一片。

其次，墨色不能单纯如一，要有浓淡变化，注意《墨麒麟》肩胸后部，头部的空白，

由此，通体的黑活跃了起来。

30《鸿运当头》

小品画，讲究的是笔墨情趣，比如《鸿运当头》的太阳。没有运用惯用的多次渲染技法，而是用三，四笔直接画出。由此增加了画面的趣味性。

29《大江东去图》

书法是中国画家必备的素养，因为书法与绘画同为线条艺术，所以有书画同源的说法。

恩师韦江凡先生曾多次嘱咐我要加强书法修养，因此，书法是我的必修之功。

这幅《大江东去图》背景附以满满的长跋，增加了画面的一些文化气息。

28《天问》

笔愈简而气愈壮。是大写意画马的精髓，

简单的两三笔概括出了复杂昂扬的马头。

颈部，横锋竖用，若高山坠石，雷霆千钧，势不可挡。

其余结构，能简则简，如此达到了，笔简而气壮的艺术效果。

27《向天再借五百年》

从构图讲，一横，一圆，一点。

一横（高坡，山岗，巨垅）压的较低。

一圆（月亮）刚刚升起。

一点（马）昂首嘶鸣马，向无垠的宇宙发出了心底的呼声《向天再借五百年》

26《向前进》

看到此图，耳边马上想起了向前进，向前进的旋律。

画面上。群马踏在这绝大面积的青黛色上，读者心理非常非常稳定，错落的墨色，演绎出了群马丰富的变化，同时也突破了大面积墨色的沉闷。

旭日，彩霞，预示着前途的光明。

25《雨意延年》

实际上，如果这两匹马在自然界的雨中，我们观察到景象是相同的。

此图通过主观意识，强调了大马头部的清晰度，弱化其余部分。从而达到画面层次丰富，视觉舒适，心情愉悦的目的。

这就是，源于生活，高于生活。

24《畅逸图》

《畅逸图》看点是生动，姿态的生动，笔墨的生动，白马斜侧面姿态，通过摇曳的马尾，扭动的头颈，似乎可以体会到骏马内心欢快的心情。黑马大面积的渲染，从墨色上很好的呼应了白马，黑者愈黑白者愈白，这就是线与墨（渲染）的妙用。

23《母子情》

写意画马，全在一个写字，这幅母子图。表现大马时，作者情绪激动，用笔流畅，一气呵成，尤其看马鬃马尾，笔笔相接，环环相扣，由此也更能体会得到作者创作时那种急不可耐的心情。

小马用笔稍稍稳健，这与作者情绪相对平稳是相关联的。

因此，大写意画马时作者的情绪一定会在作品中流露出来。

22《痒》

此图中的马是回首啃痒，通常情况下，我们不能同时看到马的臀部和胸部的端面，

只有在回首啃向臀部时，由于脊椎的横向弯曲，我们才有可能同时看到马体的臀部和胸部的两个端面。

21《九万里神驹正举》

线以立其形质，墨以分其阴阳。这是一匹蒙古马的造型。

躯干用线实在笔笔到位，

结构严谨清晰，

渲染大面概括，小结构明确。较好地体现出了骏马威武雄壮的感觉。

20《痒》

痒，有啃痒，蹭痒，挠痒，顾名思义，以蹄为之，可称之为挠。颈部回转扭动，后肢高抬前伸，二者合而为一，完成一个任务。注意，后肢高抬时的结构透视关系，虽然看不到，但是，各个局部结构都要参与进来，脑子自行补充。

19《平安是福》

表现马体的卧姿时，关键的是要卧得舒服，马体腹部，四肢与地面要贴合的自然舒适。

马体的臀部后肢结构复杂，盆骨，股骨，胫骨、腓骨，跖骨，系骨，蹄部，（两侧）运动时屈伸，承受重量时的变形，尤其难以把握，这是我们观察此图的重点之一。

18《喜雨图》

中国画讲究笔触美，俗称见笔。也就是笔锋在纸上留下的痕迹。

要求笔锋运行轨迹清爽，墨色浓淡，虚实变化清晰，切忌笔触含混不清，模糊一片。

观察重点（马鬃马尾）

17《清影》

均衡是画马艺术构图的原则，《清影》中的双马在画面的右侧，因此右侧偏重，为了解决这个问题，画面的左面进行了长跋，密集的文字使左面微微重了一些，所以，右面加上了短题及较大的印章，至此，画面呈现出了稳定的效果，这就是均衡。

15《寥廓江天图》

这幅图中表现了十多匹马，需要注意的是，这些马都是单摆浮搁着的。基本没有遮掩，那么这些马如何处理，今天主要讲动态的问题。一，左右的马侧姿，头向中心，形成以中心为核心的凝聚力。但是各个马姿也是有不同变化的，比如昂首嘶鸣，顾盼呼应，平首凝视等姿态，二，中间的马则变化更大更复杂一些，目的就是聚集读者的目光。同时使左右的马凝聚为一体。

14《欢乐时光》动物画首先考虑的是动，只有动起来，画面才生动，

隋朝的展子虔所画之马，神采飞扬，“立马而有走势，其为卧马，腹有腾骧起跃势，

为了生动，速写必不可少。

13《踏歌行》画面呈现出一大两小三匹马，其实，马通常情况下只产一匹马，所以大多数都是画一匹大马一匹小马。

其实，极个别的情况下也有产两匹马驹的时候。

比如，十多年前内蒙古草原一母马曾经产下双驹，刹那间，整个草原欢腾一片，庆祝三天。

马产双驹，谷秀双穂在中国传统文化中被认为是大吉之兆。

12（挤法）

挤，是写意画马的一种表现形式，也就是由前后（左右，上下）两块重墨色衬托出中间的浅墨色。

此《长江无尽图》的马鬃马尾用墨笔触较大而墨色较重，由此突出了中间的白马，这就是（挤）。

11《十骏图》

群马首先考虑的是构图，构图的形式要与画幅的形式紧密相联。

比如横式，竖式群马都有不同的构图样式。

这是一幅正方形的画幅。画面上布置了十匹马，采取了反c式的构图。

大家可以举一反三，探索不同的构图样式。

10.这是一匹小马，注意身体结构的特点，躯干短，四肢长，尺骨，挠骨，胫骨，腓骨较成年马的比例稍长。

9.看这匹马的鬃毛，分析一下它的运笔方向，出锋，回锋，墨色的浓淡变化，笔法的中侧虚实。

8.这幅《天行健》图，表现的是一匹黑马，看一看墨色的黑，其中的变化，由于变化，使墨色活了起来，否则，僵化，板滞。

7.此图《天行健》的关注的之一就是马的尾部用笔，提示一下，用笔的方向，速度，结构，笔触的宽窄虚实。

6此图的特点之一就是，七分侧，唐宋元明的马画特点一纯侧面为主，如，《虢国夫人游春图》《五马图》《二马图》等，清任伯年笔下的马姿态多变，遗憾的是轮廓结构稍欠准确，

徐悲鸿笔下的马不但解决了以上问题，而且七分侧是其马作的特点。

5《三英图》取三国演义刘备，关羽，张飞之坐骑的卢，赤兔，乌骓三马为题。

虽传说的卢妨主，但刘备的的卢确实是立下了救主之功。

赤兔名扬四海，然而其中的一个主人吕布却因气节欠佳令世人不齿，但是，吕布的武艺冠绝一时，却是不争的事实，也因此才有了著名的，三英战吕布。

也就有了此《三英图》。

黑马，白马，红马的色彩关系，红马白马相互的呼应，黑马的姿态是此图的看点之一。

4.这幅双马，主要是黑白墨色的对比，前马大笔触概括出马体的结构，但是不要全黑了，要留有适度的空白。否则，画面平板且闷，领读者难以喘息。

3陌上花开，可缓缓归矣，可缓缓归矣。