[清] 梁诗正书法欣赏

栗振华

梁诗正（1697—1763）清朝大臣，钱塘（今浙江杭州）人。雍正八年探花，官至东阁大学士、太子太傅。梁诗正工书法，初学柳公权，继参赵孟頫、文征明，晚年师颜真卿、李邕，编历代名家书法真迹《三希堂法帖》，又受命撰《唐宋诗醇》、《西清古鉴》。 梁诗正的行书工整俊秀，潇洒飘逸，堪称书法一绝。 梁诗正 十宫贴 《十宫帖》是梁诗正为当时宝亲王（乾隆）的七绝诗所书，是千古书法的上乘之作，现藏于故宫博物院，是国宝级文物。 吴宫图 吴宫白苧轻盈响屧廊，青龙舟里换晨粧。 夜游朝宴千年乐， 那信人间有越王。 楚宫图 楚宫渚宫春暖翠华遥，簾幙风轻裊细腰。不道君王深注意，行雲行雨隔迢迢。 秦宫图 秦宫春锁阿房静管弦，尘生舞袖為谁妍？从来不識君王面，忽過人间卅六年。 汉宫图 汉宫水晶盘净玉腰酥，爱舞因憐可用扶？底事天家万乘富，等闲難獲画明珠。 魏宫图 魏宫平生戎馬乐何曾，铜雀雖成幾度登？不為夜臺听不见，悲歌一曲向西陵。 晋宫图 晋宫灭蜀平吴處上游，大開武库兵甲收。而今四海浑无事，只驾羊車日夜游。 齐宫图 齐宫步步莲華步步春，香凝罗襪不生尘。何须洛浦遥相见，已是人间有洛神。 陈宫图 陈宫结绮临春户对开，后庭花发引金櫰。景阳钟晓方酣宴，不信横江木梯来。 隋宫图 隋宫海错山珍杂綺罗，鑾舆空待未曾过。夜深欲識君游處，但看飞萤點點多。 唐宫图 唐宫沉香亭畔晚春妍，玉樹如煙院宇連。何事宮娥群戲劇，應緣分得洗兒錢。 雪事十咏 以下这组《雪事十咏》册是孙祜的传世作品。共计十开，绢本，设色，现藏北京故宫博物院。 其中描绘了东郭履雪、苏卿啮雪、袁安卧雪、赤脚嚼雪、谢庭咏雪、王恭涉雪、谢庄点雪、孙康映雪、陶谷烹雪、程门立雪等十个典故。在这寒冷冬日，读此作品，典雅风趣，又含蓄有致，十分耐人寻味。 孙祜（公元18世纪），江苏人，生卒年不详，工人物、山水，宗法王原祁，乾隆时供奉内廷，为宫廷画家。 梁诗正行书《右雪事十咏》源于孙祜雪景故事册，北京故宫博物院藏。 （一）雪事十咏之东郭履雪 东郭履雪图 【东郭履雪典故】 汉武帝时齐人东郭先生待诏公车,贫无完履,曾穿无底之履行于雪地,而以滑稽语自嘲。唐诗中用“东郭履”形容衣履破旧,用东郭先生喻指安贫乐道之士。 东郭履雪 敝履雪中行，皑皑满地平。无须怜玉趾，真是踏瑶京。晃朗花纹绽，蹁跹鹤步轻。 等闲褴褛客，东郭独传名。 （二）雪事十咏之苏卿啮雪 苏卿啮雪图 　　 【苏卿啮雪典故】 典出《汉书》卷五十四〈李广苏建列传·苏建·（子）苏武〉。苏武被匈奴俘虏后，至死不从，天下雪，苏武卧着嚼雪，同毡毛一起吞下充饥，几日不死。匈奴以为神奇。后遂以“啮雪”指嚼雪以止渴充饥。常比喻生活极端艰苦而坚贞不屈。 苏卿啮雪 寂寞穷荒北，飘飖冻雪凝。饥肠寒可供，浩气馁何曾。聊共毡毛齧，从知苦节胜。少卿难共喻，心事冷如冰。 （三）雪事十咏之袁安卧雪 袁安卧雪图 [袁安卧雪典故】 东汉贤士袁安曾于大雪天困卧家中,宁愿冻饿也不向人乞援。后因用作困雪家居、安贫乐道的典故。 〔出典〕《后汉书·袁安传》唐李贤注引《汝南先贤传》:“时大雪积地丈余,洛阳令身出案行,见人家皆除雪出,有乞食者。至袁安门,无有行路,谓安已死,令人除雪入户,见安僵卧。问何以不出,安曰:‘大雪人皆饿,不宜干人。’令以为贤,选为孝廉。”(干人:求人）。 袁安卧雪雪深门巷迴，僵卧有余清。不作干人想，何烦除道迎。漫空飞淅沥，扑户转轻盈。素履幽人吉，千秋仰令名。 （四）雪事十咏之赤脚嚼雪 赤脚嚼雪图 【赤脚嚼雪典故】 铁脚道，尝爱赤脚走雪中，兴发则朗诵《南华·秋水篇》，嚼梅花满口，和雪咽之，曰：“吾欲寒香沁入心骨。” 赤脚嚼雪肺腑蕴纯阳，何妨冰雪尝。嚼芳和玉蕊，叩齿漱天香。烟火原非外，丹田䓢蓑藏。天然配龙虎，骑向五云翔。 （五）雪事十咏之谢庭咏雪 谢庭咏雪图 【谢庭咏雪典故】晋谢太傅大雪家宴，子女侍坐。公曰：“白雪纷纷何所似？”兄子朗曰：“撒盐空中差可拟。”兄女道韫曰：“不若柳絮因风起。”公大称赏。 谢庭咏雪谢家誇宝树，咏雪一庭同。独评闺中秀，深如林下风。无心裁绮句，有意惜飘蓬。何幸三春柳，能画造化功。 （六）雪事十咏之王恭涉雪 王恭涉雪图 【王恭涉雪典故】 晋王恭尝披鹤氅涉雪而行，孟旭见之，曰：“此真神仙中人也。” 王恭涉雪朝罢催归骑，天街微雪连。喜看三白瑞，低覆九衢烟。缓度高輿稳，轻披鹤氅翩。窥篱人落魄，惊许是神仙。 （七）雪事十咏之谢庄点雪 谢庄点雪图 【谢庄点雪典故】 大明五年正月戊午元日，花雪降殿庭。时右卫将军谢庄下殿，雪集衣。还白，上以为瑞。于是公卿并作花雪诗。 谢庄点雪岁肇三元日，祥飘六出花。将军方真瑞，学士漫烹茶。 色映金鱼素，轻霏索绠斜。 点衣那有意，进贺即堪誇。 （八）雪事十咏之孙康映雪 孙康映雪图 【映雪读书典故】 孙康家贫，好学，尝于冬夜映雪读书。 孙康映雪积雪夜谭经，寒光映满庭。云铺难逐月，冬破乏囊萤。岂为怜飞白，聊资照汗青。 朗然消万霾，眉目觉清冷。 （九）雪事十咏之淘谷烹雪 陶谷烹雪图 【雪水烹茶典故】 宋陶穀得党家姬，遇雪，取雪水烹茶，请姬曰：“党家亦知此味否？”姬曰：“彼武夫安有此？但知于锦帐中饮羊羔酒耳。”公为一笑。 陶毂烹雪削玉更镂珠，寒烹清味殊。天香清肺腑，冷色上眉鬚。玉鸟何须羡，山厨且自娱。 羊羔千斛醉，漫媿党家奴。 （十）雪事十咏之程门立雪 程门立雪图 　　 【程门立雪典故】 杨时同一起学习的游酢向程颐请求学问，却不巧赶上老师正在屋中打盹儿。杨时便劝告游酢不要惊醒老师，于是两人静立门口，等老师醒来。一会儿，天飘起鹅毛大雪，越下越急，杨时和游酢却还立在雪中，游酢实在冻的受不了，几次想叫醒程颐，都被杨时阻拦住了。后人便用“程门立雪”这个典故，来赞扬那些求学师门，诚心专志，尊师重道的学子。 程门立雪洛学先生烈，巍然道德崇。雪深双户外，乐永一庭中。久立情靡倦，端居兴不穷。 伊人非耐冷，应为坐春风。 咏花贴 以下为梁诗正《咏花贴》 正月里，上元之夜，华灯溢彩，银月似盘，梅花绽放，宫中贵妇们结伴赏梅。 正月“寒夜探梅” 一番花信动南枝， 点点寒英弄雪姿。 深院无尘人不到， 暗香只有玉蛾知。 翠羽啁啾月色寒， 横斜一径影交攒。 看花索叹巡檐久， 哪顾花灯绛蜡残。 春天来了，仕女们走出闺房，在芳草地赏相伴欢嬉，杨柳舞于春风，杏花映于春水，秋千架上，仕女的身姿轻盈如燕。 二月“杨柳荡千” 东风二月拂人和， 高架秋千红袖多。 五色衣裳耀明锦，綵云相映掠空过。 绿杨红杏媚春晴，才到花朝洲景成。 闲闘身轻踏空舞，天风吹度佩琼声。 两三伙伴厅下摆棋，观者不言。 三月“闲亭对弈” 院门静掩落花轻， 长昼闲消借一枰。 春晚不愁纤手冷，疏帘腷膊子声清。 黑白分奁女伴俱，绿窗破却绣工夫。 手谈未了移阶日， 花竹春庭弄影疏。 韵华斗丽，蓉春时节，姹紫嫣红，芬芳满园 四月“庭院观花” 春归无迹杳难返， 风物清和入夏时。 木笔花开香满院，书空无数紫葳蕤。 风信吹过廿四番， 花开婪尾压枝繁。 春残应教人珍惜， 摘向铜瓶趁日暄。 仲夏时节，天气炎热。池边竹林飒飒作响，应和着习习凉风，宫中仕女聚在池亭内赏鱼以渡休闲时光。 五月“水阁梳妆” 群鸦噪后晓凉增，绮阁清幽暑不蒸。 拭取菱花试梳掠，拓窗红日已东升。 修竹环庭翠万梢，深闺当夏净尘嚣。 溪流漾绿临妆阁，洗粉何妨远汲劳。 柔风掠湖，菏香阵阵，宫中佳人泛舟采集聚会，为刻板的宫廷生活平添了几分乐趣。六月“碧池采莲” 消夏荷塘晚最宜， 红衣翠盖映参差。 一声柔橹空花入， 正是残阳落照时。 採莲纤手入花忙， 岸上群娃斗丽妆。 风过池塘无溽暑， 罗衣齐染水边香。 七夕之夜，女人们以碗装水置于庭院，然后将一束针散放其中，人们争相观看在水中呈列的图案，据说图案的形状越好看，放针者的手就越灵巧。 七月“桐荫乞巧” 金风瑟瑟猎庭柯， 曲槛清幽残暑过。 满院梧桐凉似水， 鹊桥雲外报声多。 一条银漢碧天横， 秋入今宵分外清。 乞巧金针谁度兴， 双星烔烔向人明。 描绘中秋之夜，贵妇们聚集高台，吟诗赏月的情景。 八月“琼台玩月”霏微玉露洒清凉，金粟攒枝点点黄.不用龙涎焚宝鸭，清芬暗袭绮罗裳.琼台高出万花丛，袖拂开香散碧空.玉宇无云蟾窟朗，团圆好景此宵同 描绘了金秋十月宫中贵妇赏菊的情景。在中国传统文化中，菊是高贵、高洁的象征，又赋予吉祥、长寿的涵义。 九月“重阳赏菊”阶前白露已凝霜，小苑丛丛菊绽黄.相赏却逢秋日好，喜无风雨近重阳.庭前菊蕊散香寒，庭后林枫叶叶丹.秋色不殊春景丽，玉墀携伴几回看 　　 初冬时分，在和煦的阳光下，宫中贵妇们精心绣制和欣赏自己喜爱的图案。 十月“文窗刺绣”灰飞葭管一阳通，綵线徐添日影中.曾乞天孙机上巧，五丝翻出绣文工.十月微霜气渐严，文窗刺绣怯风尖.屏山曲折围幽榭，红叶岩前日日添 时入仲冬，天气愈寒。这幅画描绘的是华屋中，暖炉旁，家中贵妇们闲聚在一起，欣赏古院和书房的情景。 十一月“围炉博古”香阁冬来事渐无，女红齐了共围炉.评量名画关心处，先展消寒九九图.重帘深护净无尘，古鼎名琴满室陈.凡俗尽删珍赏具，清娱旌似翠帏人 腊月中，天寒地冻，贵妇们聚于温暖的厅堂中，一边烹茶，一边观雪，吟诗作乐，时有女伴裘衣貂帽，踏雪携友，前来助兴。 十二月“踏雪寻诗”风猎重帏雪作团，美人携伴惬清钦.温斋香醖频斟处，高拓琼窗不识寒.雪点貂茸踏砌来，为寻清赏一徘徊.谢家好句曾传说，此夕谁抒咏絮才 快雪贴题跋 下图：王羲之快雪时晴贴。 原文： 羲之顿首。快雪时晴。佳想安善。未果。為结。力不次。王羲之顿首。 以下为梁诗正书法：题跋《王羲之快雪时晴帖》，台北故宫博物院藏。 这幅跋作，骨骼秀挺，气息连贯，气质文雅，错落有致，疏朗分明，作为梁诗正行书代表作，在馆阁体盛行的清代，相对难得地呈现出了丰富的个人笔意。 释文：晋右将军书龙跳虎卧，历代宝传。赵孟頫《兰亭》跋云：‘昔人得古刻数行，专心学之便可名世。此《快雪帖》二十八字，迄今数千百年，楮墨犹新，神采耀发。岂镌拓钩摹所可比拟。臣等奉敕编纂石渠宝笈，获见内府所藏，右军墨翰斯为第一。我皇上好古敏求，万几之暇，精硏八法，是帖心摹手追不下数十百本。而圣怀虚受，犹临池未辍也。丙寅春正，清宴是娱乐，复临兹帖。御制七言断句五章，题于册首。因副页宋笺古润可爱，更濡笔作云林小景传示臣等，伏惟右军书为千古艺林神品。得逢稽古右文之主，黙契薪传，鉴赏珍重，金壶墨汁，亲洒简端，睿藻古香，辉联璧合。臣等敬观之，馀曷胜庆，幸因石渠宝笈成于乙丑之秋。是以御笔诗画未及恭载云：臣梁诗正、臣汪由敦、臣励宗万、臣张若霭、臣裘曰修、臣陈邦彦、臣董邦逹敬跋，臣梁诗正敬书。 以下为梁诗正书《快雪时晴贴》跋局部。 富春山居图跋 以下四幅为梁诗正题《富春山居图》跋。 题仿古山水册 以下为梁诗正书法：敬题《王原祁仿古山水册》，故宫博物院藏。 王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年(1670年)进士，以画供奉内廷，擅画山水，继承家法，与王时敏、王鉴、王翚并称"四王"，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。 下图：王原祁画《仿關仝筆》。 关仝（约907-960年），字号不详，京兆长安（陕西西安）人。五代时期杰出画家，与荆浩、董源、巨然并称“四大山水画家”。 题王原祁画《仿關仝筆》 [清] 梁诗正一带冈峦似列屏。半腰隐隐结林亭。云依断麓寻常白，树入高秋特地青。古涧香生松子落，仙樵迹過草堂靈。山深合得幽人住，长日高眠獨掩户。 下图：王原祁画《仿高房山筆》。 高房山本名高克恭（1248—1310年），字彦敬，号房山，祖上为西域人，后占籍大同（今山西大同），其祖父始与汉族通婚。高氏能诗擅画，又兼数次赴江南任，因而与南方汉族文人士大夫交往颇多。在绘画方面，他擅长山水、墨竹等题材。山水初学米氏父子的水墨云山画法，继而法董、巨、李成诸家，融会贯通，终成其笔墨淳厚、烟云流润、水墨洇晕的独特的山水画风格。墨竹宗法金代王庭筠，笔法浑厚，富有生意，在元代初期画坛享有很高的声誉，与赵孟齐名，时有“南赵北高”之誉。 题王原祁画《仿高房山筆》[清] 梁诗正重峰蒸繋云，濛濛散成雨。崖壑杳不分，湿翠连天宇。迴溪奔香泉，磵户断樵斧。人家不可求，迷望祗煙树，遥想棲露人，长鑱弄芝圃。 下图：王原祁画《赵大年江邨花柳》。 赵大年本名赵令穰（生卒年不详），字大年，北宋汴京（今河南开封）人，画家。宋太祖赵匡胤五世孙。官至光州防御使﹑崇信军观察留后，卒赠“开府仪同三司”，追封“荣国公”。其子赵伯驹为宋代著名画家，官至浙东兵马钤辖。赵令穰工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师李思训父子。代表作品《风云期会图》《春山图》《阿阁图》《后赤壁图》《文会图》《鸟雀图》等。 题王原祁画《赵大年江邨花柳》[清] 梁诗正江田村舍画中诗，九十春光未尽时。花缬齊舒宫繡樣，柳条轻散麴塵丝。埜橋绿涨初经雨，茅屋陰稠好避曦。更擬圖間添短艇，半篙閒泛晚风遲。 下图：王原祁画《仿米家山》。 米家山水：　由米芾、米友仁父子创立的山水画样式。主要描绘江南水乡烟云掩映、风雨显晦的迷濛景色，画法突破运用线条表现峰峦、树木、云水的传统方法，强调用墨，吸取王洽的“泼墨”、王维以来的“水墨渲染”、董源的“淡墨轻岚”和点子皴，又参以破墨、积墨、焦墨，通过墨的深浅浓淡和笔的横点排比，来表现烟云变幻、风雨微茫的景象，模糊中见意趣。米友仁笔墨更见淋漓，善用横点的“落茄皴”和泼墨的“拖泥带水皴”，笔简意赅。　　　　　　　 米芾（1051年-1107年），字元章，祖居太原，后迁湖北襄阳，谪居润州(现江苏镇江)，北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。 题王原祁画《仿米家山》 [清] 梁诗正山氣日夕佳，化雲雲作煙。雲深護山脊，彷彿数峰尖。幽径迷所適，杳蔼蒸重岩。霏霏欲成雨，残道旌攀缘。溟濛草树色，隐蔽屋数椽。回顾杳無人，涧声流潺湲。图成不盈尺，衰陽法猶传。 下图：王原祁画《赵松雪松溪僊馆》。 赵松雪：本名赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为"元人冠冕";赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创"赵体"书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称"楷书四大家"。 题王原祁画《赵松雪松溪僊馆》[清] 梁诗正小築茆茨隔輭塵，山深门外断蹄輪。风明松子敲檐著，曷长苔纹染径匀。幽涧泻泉问涡瀝，侈雲围岫露嶙峋。就中岑樾神仙占，玉壑瑶林处处新。 　　 下图：王原祁画《仿黄鹤山樵》。 黄鹤山樵本名王蒙（1308-1385），元朝末年画家。字叔明，号黄鹤山樵，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。 王蒙年轻时隐居黄鹤山（今余杭临平山）几十年，过着“卧青山，望白云”的悠闲生活。元末，张士诚据浙西，曾应聘为理问、长史，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。1368年，朱元璋推翻蒙元，建立大明帝国，王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡惟庸案牵累，于大明洪武十八年（1385年）死于狱中。 王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。 其画写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。对明清及近代山水画影响甚大。 题王原祁画《仿黄鹤山樵》 [清] 梁诗正四面遥青叠嶂岑，山坡邐迤结雲林。漎知夜半天风度，树杪依溦出梵音。名山合得住参寥，一径斜通林麓遥。不識高人迎送否，门前髣髴虎溪橋。 下图：王原祁画《仿董北苑》。 董北苑本名董源（943－约 962 ），五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西进贤县）人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。 其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。 题王原祁画《仿董北苑》 [清] 梁诗正大山小山重復重，迢迢蔓壑连枝峰。半空積翠望不極，蔚为無数青芙蓉。幽溪草香過松麝，断厓石老栖苔蹤。千重灌木散青蔭，蔽遮白日森陰濃。瓦屋幾间藏樹底，柴门昏晓岚烟封。雲光遥映窗晧晧，涧響静聽聲淙淙。此中逰喧良遠俗，披图亦可開心胸。 下图：王原祁画《仿倪雲林》。 倪雲林本名倪瓒(1301～1374)，元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。无锡（今属江苏）人。倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹编氓。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。 题王原祁画《仿倪雲林》 [清] 梁诗正山风扫秋烟，林麓添疏爽。空径寂無人，石上青苔長。此地可忘機，林疏雲亦微。喧埃吹不到，水石澹寒晖。溪雨滋林润，溪风拂石凉。畫中清曠意，似胜辋川莊。 下图：王原祁画《仿黄子久》。 黄子久本名黄公望（1269年9月12日—1354年11月10日）[1]，元代画家。自称浙江平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。 黄公望曾任中台察院掾吏，一度入狱；后加入全真教，往来杭州、松江等地卖卜；晚年居住杭州筲箕泉，元顺帝至正十四年（1354年）十月二十五日逝世，享年八十五岁。 黄公望工书法，通音律，善诗词散曲。尤擅画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评。名列“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之首。传世画作有《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》等。著有画论《写山水诀》。 题王原祁画《仿黄子久》 [清] 梁诗正開图豁雙哞，林壑何幽美。烟雲静不生，數峰青邐迤。岚风振修薄，杉松響溪涘。鏦铮香澗泉，潺潺漱石齿。小桥亘飛虹，蹃覆绿陰底。茒齋閉深樾，径草忘芟薙。安得九夏时，逭暑散巾履。对册抒遐情，晝漏已移晷。 　　 下图：王原祁画《梅道人關山秋霽筆意》。 梅道人本名吴镇（1280-1354）字仲圭，号梅花道人，元代画家，他与王蒙、黄公望、倪瓒同被称为元四家。吴镇尝自署梅道人，又梅沙弥，自题其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉兴魏塘人。为人亢简孤洁，高自标清。工词翰，草书学巩光，山水师巨然，墨竹宗文同。吴镇工诗文书法，善画山水、梅花、竹石。山水师法董源、巨然，自有一种深厚苍郁之气。其画风对明清山水画的发展，有较大影响。 题王原祁《梅道人關山秋霽筆意》 [清] 梁诗正關山秋至欎苍苍，霽後遥看盡列粧。陡嶂雨消樷翠積，疏林日澹埜村凉。樵溪回互泉声遠，风硁盘旋鸟道长。餘暑不生氛翳掃，峰峰明净列斜陽。 下图：王原祁画《写曹雲西筆》。 曹雲西本名曹知白，元代画家，藏书家。字又玄，贞素，号云西，人称贞素先生，浙西华亭（今上海青浦）人。从小机敏颖悟，很有见识，爱读书，好黄老之学。家有藏书数千卷，也喜蓄字画。曾被荐为昆山教谕，不久辞去。结交赵孟頫、邓文原、虞集、王冕等名流，各倪瓒、黄公望交往最密，常以书画相唱和。 曹知白（雲西）善画山水, 远法李诚、郭熙，追求清疏简淡的画风, 其作画多用柔细之笔, 极少渲染, 早年笔墨秀润, 晚年趋于苍秀简逸。 题王原祁画《写曹雲西筆》 [清] 梁诗正硬筆参差杨林岫，畫树無出雲西右。披图今汶见宗风，刻画秋客转清瘦。平岡淡抹斧劈皴，泉挂天绅石齿漱。一道溪桥横汶斜，翠樷草树坚而秀。畔舍寒侵老蔓缠，残阳影薄疏林远。景物萧森秋转佳，遥空爽氣盈襟袖。尺幅秋山枫木图，淡染隃縻挥写就。曹家画格较何如，筆蹤未識谁先后。 下图：王原祁画《仿李营丘齋雪筆意》。 李营丘本名李成（919~967年），字咸熙，号营丘，京兆长安（今陕西省西安市）人。五代宋初画家，与董源、范宽并称“北宋三大家”，苏州刺史李鼎的孙子。 其博学多才，胸有大志，无处施展，醉心于书画。乾德五年，病逝于陈州，时年四十九岁。 题王原祁画《仿李营丘霽雪筆意》 [清] 梁诗正朔吹摇空林，玉花飞不已。朝来冻雪妆，浩浩白千里。鸟雀噪無声，同云忽開霽。仙山现楼阁，鉊關参差美。群峰叠翠鬟，了了层霄歭。厓树交瓊柯，石泉混寒影。大地成冰壶，瀛阆聊可拟。 谢谢观赏 编辑制作：栗振华 2022--1--31