<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 辛卯、壬辰之交的这个冷冬，寒雨潇潇，阴晦弥天。春节期间，天气预报说南方省份多雨雪，吾邑寿宁，一隅山县，也不时传来下雪的消息，说话间似乎已下到第三场了，只是积雪不厚，又多夹雨，终究乏于让我数百里追奔的魅力。回想去年腊月，前一天刚离开寿宁，次日便一个转身又专程往回赶：只为追寻故乡的一场雪。那一日的行程，北至大安，南抵竹管垄，雪中的城池，村庄，田野，溪流……一一过目，我心满意足，又余兴未尽。如今，这一切，眨眼之间，顿成回忆。</p><p class="ql-block"> 蕉城，一个没有雪的小城区。谈雪，如同说梦。此刻，何为？想必，该是我静对这一轴梅花图的时候了。</p><p class="ql-block"> 此轴梅花，是风雪微茫中的红梅。盘旋屈曲的虬干枝条，是这般粗重的墨，交杂着枯淡的墨，傲然迎雪，劲挺一树红颜，神采奕奕。我于此间，看到雪，领略梦的呈现。砭肌入骨的寒意，自然难免；而梅花精神，于斯尤见。</p><p class="ql-block"> 此图，乃藤翁王卉的手笔，写于“丁丑之秋月”。丁丑，如果判断不错，该是1997年吧。是时，藤翁已年逾古稀，但壮心不已，笔力犹健。这个诗、词、书、画兼善的老顽童，他的恣情任性，荒率野逸，对我而言，冥冥之中，自有契合。藤翁的国画，当年亦可见华滋苍润、细腻精致之构，知之者，屡谓叹为观止。此类作品原迹，我无缘亲见，只在他的若干画集中寻得依稀的踪影。那是藤翁国画创作所达到的极致。而后，藤翁埋没既久，且愈老愈见荒率，苍润精致之作，迨难复见。但藤翁的笔墨，任由他老笔纷披，任由他粗疏，甚至粗野，都见着他渊源有自的笔墨程式，见着他诗书画浑然一体的风度，见着他的性情。每见专业报刊连篇累牍推出的某些所谓画家，虽然声名动地，但画作过眼，却难逃一个字：俗！但让我深感遗憾的是，藤翁的书画亦存俗迹，那就是他的用印。其晚期寓杭州所作书画钤盖的印章，多出于平庸之辈。不知道藤翁用印何以弃高明，而就低劣？是为人情所碍，还是因为年事渐高而无心计较？</p><p class="ql-block"> 藤翁在闽东，从游者甚众，号称他弟子的人不在少数。然而，有几个是真弟子？有些人，不过是扯着他的旗号，消费他的声望，甚至以下三滥的行画诓得老人家的题款四处倒卖，坏他的名头。所谓弟子云云，其行藏举止，实在乏善可陈。</p><p class="ql-block"> 寒夜观梅，于万般冷寂中看得满心温暖，不只于藤翁笔墨丹青的烂漫气息，还在于此轴梅花的来历。此图本是颐兰斋主陈新颖的爱物，我初见于陈先生的网易博客。于是致电陈先生，询及此画。陈先生说：“不贵，不贵。”是的，不贵，藤翁的功夫和资历都在那儿摆着。只是老人家失势于江湖，日益被淡化于边缘，知之者，谓之著名，不知者，谓之何人？其画价，遂不显于市场。后来，有一次，偶遇陈新颖先生，自然又谈起这幅画。不知是过了很久，还是过了不久，我忽然接到一个电话：“王老的那副梅花，送给你，难得你对王老有这份感情。等过几天我找出来了，就请你来拿。”这是颐兰斋主的来电。我闻此言，虽不惊不喜，但多少出乎意外，对陈先生割爱相送的慷慨和雅意，是从心底涌起感激的。</p><p class="ql-block"> 那段时间，或因为母亲动手术，我伺候于福安；或因为陈先生忙于参政议政的盛会，拨冗乏术，彼此几番相约，才得以登门领受陈先生的赠画。为了聊表谢意，我向陈先生奉上一幅日人的书法小中堂。陈新颖先生素以写兰撇竹闻名，甚富书画收藏，多次举办颐兰斋收藏展，颇有影响。虽然同在一座小城，我平日与陈先生的交往不多不少，不浓不淡，却不意交集于藤翁的一树梅花。我得之，而陈新颖先生舍之。物之来去，正见着为人处世的态度与境界。陈先生于无声处，给我以教益，我所收获的，不止是一幅画。</p><p class="ql-block"> 漫长冬令，凛冽犹甚。</p><p class="ql-block"> 小小书斋，此夜此时，红梅怒放，春光烂漫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 2012年春节写于乐海轩</span></p><p class="ql-block"><br></p>