<p class="ql-block">“闲来无务乱涂鸦”</p><p class="ql-block"> ——随口说俊明 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 俊明，即杨俊明先生。自戏他的书法是“闲来无务乱涂鸦。”我会意一笑。</p><p class="ql-block"> 俊明是有天赋异禀的人才，且儒雅而迈俗。品茶论道，他一口岚县方言，能在随口之间说出个子丑寅卯，而且有真见地来。</p><p class="ql-block"> 俊明能诗善文，更能在笔墨纸砚中享受诗意的书法雅趣。我很喜欢观看他书法：或坐或站，或缓或急，挥墨而行，使笔轻盈活脱，行笔虚实相合，笔势劲健，起承转合极其自然流畅，直将无测的变化推演到每个细微之处。观看他书法实在是一种忘我的精神享受。 </p> <p class="ql-block">杨俊明、靳彩莲夫妇。</p> <p class="ql-block"> 俊明的书法作品 具有强烈的力量感、鲜明的节奏感和独特的立体感。</p> <p class="ql-block">杨俊明书法作品。</p> <p class="ql-block"> 一、力量感</p><p class="ql-block"> 书法的点画线条的力量感是线条美的要素之一。他的书法作品可让欣赏者心中唤起的力的感觉。“藏头护尾，力在字中”，“令笔心常在点画中行”，“点画势尽，力收之”。点画深藏圭角，有往必收，有始有终，尽展示力度。同时又绝不忽略中间行笔，中间行笔自如取涩势中锋，使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。而且点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的。根据需要千变万化，起止的承接和呼应相当自如流畅，没有一点浮滑轻薄之感。</p> <p class="ql-block">拜访马作楫老师。</p> <p class="ql-block"> 二、节奏感</p><p class="ql-block"> 他书法在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。加之长短、大小不等，更加强了书法中点画线条的丰富节奏感。</p> <p class="ql-block"> 三、立体感</p><p class="ql-block"> 他书法作品具有独特的立体感。我觉得这是中锋用笔的结果。中锋写出的笔画，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧。”他的书法点画线条饱满圆实，浑厚圆润。但是我发现，他中侧锋用笔也随处可见，作为中锋的补充和陪衬，更是凸显了他独特立体感。</p> <p class="ql-block"> 俊明书法作品的空间结构相当自如美妙。(空间结构包括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分)。</p><p class="ql-block"> 1、单字的结体</p><p class="ql-block"> 单字的结体整齐平正，长短合度，疏密均衡。</p><p class="ql-block"> 2、整行的行气</p><p class="ql-block"> 书法作品中字与字上下(或前后)相连，形成“连缀”，上下承接，呼应连贯，游丝牵引。此外，整行的行气大小变化、欹正呼应、虚实对比，行气十分自然连贯，血脉畅通。</p> <p class="ql-block">拜访刘江伯伯（刘塞飞同学父亲）。</p> <p class="ql-block">俊明主编的《中国美术家》期刊。</p> <p class="ql-block"> 3、整体的布局</p><p class="ql-block"> 书法作品中字与字、行与行之间疏密得宜，计白当黑；平整均衡，欹正相生；参差错落，变化多姿，起伏跌宕，形象自然，于平正中见险绝，险绝中求趣味。</p><p class="ql-block"> 特别是俊明书法作品的神采意味更是使人不禁大赞。这也是书法家孜孜以求的最高境界。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">向母校山西大学赠送书法作品。</p> <p class="ql-block"> 俊明不光是我大学同窗，也是可以交心的益友和能坐在一起论道的知音。有这样的一位同窗，益友，知音，实乃我之幸也。国家有这样的人才，亦大幸也。</p> <p class="ql-block"> 注：杨俊明，山西岚县人，曾任忻州市泰和公证处主任，现任香港《中国美术家》杂志社社长、总编辑，山西省书法家协会理事。</p> <p class="ql-block"> 王晋生文／原荣立图</p> <p class="ql-block"> （ 2022年1月25日）</p>