张婉君学习临摹孙过庭《书谱》

甲午马

　　孙过庭《书谱》墨迹组合照片

　　孙过庭：唐代书法家、书法理论家。所撰写的《书谱》即是一篇书法作品，也是一篇中国书法史上的重要论著，千百年来博得众多书家的赞叹和推崇，更是书法爱好者学习临摹的重要范本。

为便于对照阅读，将《书谱》原文一并抄录。

（注：括弧中的红色字体是《书谱》墨迹中的点去部分，本人认为可能是作者要删去的，不知对否）

张婉君学习临摹孙过庭《书谱》，作品幅宽140厘米、高35厘米共10幅，约四千余字。孟凡华摄影与制作。

对临摹与制作方面的瑕疵欢迎指教，在此先表感谢！

第一幅

夫自古之善书者，汉、魏有钟、张之绝，晋末称二王之妙。

王羲之云：“顷寻诸名书，钟、张信为绝伦，其余不足观。”可谓钟、张（信为绝伦其余不足观）云没，而羲、献继之。又云：“吾书比之钟、张，钟当抗行，或谓过之；张草犹当雁行。然张精熟，池水尽墨。假令寡人耽之若此，未必谢之。”此乃推张迈钟之意也。考其专擅，虽未果于前规，摭以兼通，故无惭于即事。

评者云：“彼之四贤，古今特绝。而今不逮古，古质而今妍。”夫质以代兴，妍因俗易。虽书契之作，适以记言，而淳醴一迁，质文三变。驰骛沿革，物理常然。贵能古不乖时，今不同弊。所谓“文质彬彬，然后君子。”何必易雕宫于穴处，反玉辂于椎轮者乎？

又云：“子敬之不及逸少，犹逸少之不及钟、张。”意者以为评得其纲纪，而未详其始卒也。且元常专工于隶书，伯英尤精于草体。彼之二美，而逸少兼之：拟草则余真，比真则长草。虽专工小劣，而博涉多优。总其始终，匪无乖互。

谢安素善尺牍，而轻子敬之书。子敬尝作佳书与之，谓必存录。安辙题后答之，甚以为恨。安常问敬：“卿书何如军？”答云：“故当胜。”安云：“物论殊不尔。”子敬又答：时人那得知。敬虽权以此辞折安所鉴，自称胜父，不亦过乎！

且立身扬名，事资尊显。胜母之里，曾参不入。以子敬之豪翰，绍右军之笔札，虽复粗传楷则，

第二幅

实恐未克萁裘。况乃假托神仙，耻崇家范，以斯成学，孰俞面墙。后羲之往都，临行题壁。子敬密拭除之，辄书易其处，私为不恶。羲之还见，乃叹曰：“吾去时真大醉也。”敬乃内惭。

是知逸少之比钟、张，则专博斯别，子敬之不及逸少，无或疑焉。

余志学之年，留心翰墨，味钟、张之余烈，挹羲、献之前规，极虑专精，时俞二纪造词，有乖入木之术，无间临池之志。

观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇；鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态；绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安。纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉。同自然之妙有，非力运之能成。可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。

一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫与豪芒。况云积其点画，乃成其字。曾不傍窥尺牍，俯习寸阴，引班超以为辞，援项藉而自满。任笔为体，聚墨成形，心昏拟效之方，手迷（轻重之）挥运之理，求其妍妙，不易谬哉！

然君子立身，务修其本。杨雄谓：“诗赋小道，壮夫不为。”况复溺思毫厘、沦精翰墨者也！夫潜神对弈，犹标坐隐之名；乐志垂纶，尚体行藏之趣。讵若功宣礼乐，妙拟神仙，犹挺埴之罔穷，与工炉而并运。好异尚奇之士，玩体势之多方；穷微测妙之夫，得推移

第三幅

之奥赜。著述者假其糟粕，藻鉴者挹其菁华。固义理之会归，信贤达之兼善者矣。存精寓赏，岂徒然与！（然消息多方性，情不一乍刚柔以合体或劳）

而东晋之士，互相陶染。至于王、谢之族，郗庚之伦，纵不尽其神奇，咸亦挹其风味。去之（资）滋水，斯道逾微。方复闻疑称疑、得末行末。古今阻绝，无所质问：设有所会，缄秘已深。遂令学者茫然，莫知领要，徒见成功之美，不悟所致之由。

或乃就分布于累年，向规矩而犹远，图真不悟，习草将迷。假令薄解草书，粗传隶法，则好溺偏固，自阂通规。讵知心手会归，若同源而易派；转用之术，犹共树而分条者乎。

加以趋变适时，行书为要；题勒方畐，真乃居先。草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使传，不能成字；真亏点画，犹可记文。回五虽殊，大体相涉。故亦傍通二篆，俯贯八分；包括篇草，涵泳飞白。若毫厘不察，则胡、越殊风者焉。

至如钟繇隶奇，张芝草圣，此乃专精一体，以致绝伦。伯英不真，而点画狼藉，元常不草，使转纵横。自兹已降，不能兼善者，有所不逮，非专精也。

虽、篆、隶、草、章，工用多变，济成厥美，各有

第四幅

攸宜。篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵（流）流而畅，章务检而便。然后凜之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲。和之以闲雅。故可达其情性，形其衰乐。验燥湿之殊节，千古依然；体老壮之异时，百龄俄顷。（嗟乎，尽有学而）嗟乎，不入其门，讵窥其奥者也。

又一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则雕疏。略（而）言其由，各有其五：神怡务闲，一合也；感惠（徇）徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。心遽体留，一乖也；意违势屈，二乖也；风噪日炎，三乖也；纸墨不称，四乖也；情怠手阑，五乖也。

乖合之际，优劣互差。得时不如得器，得器不如得志。若五乖同萃，四遏手蒙；五合交臻，神融笔畅。畅无不适，蒙无所从。

当仁者得意忘言，罕陈其要；企学者希风叙妙，虽述犹疏。徒立其工，未敷厥旨。不揆庸昧，辙效所明，庶欲弘既往之风规，导将来之器识，除繁去滥，睹迹明心者焉！

代有《笔阵图》七行，中画执笔三手，图貌乖舛，点画湮讹。顷见南北流传，疑是右军所制。虽则未详真伪，尚可发启童蒙。既常俗所存，不藉编录。（其有显闻当代，遗迹见存，无俟抑扬，自标先后。）

至于诸家势评，多涉浮华，莫不外状其形，内迷其理。今之所撰，亦无取焉。

若乃师宜官之高名，图彰史谍；邯郸淳之令范，空著缣缃。暨乎崔、杜以来，萧、

第五幅

羊已往，代祀绵远，名氏滋繁。或藉甚不渝，人亡业显；或凭附增价，身谢道衰。加以糜蠹不传，搜秘将近。偶逢缄赏，时亦罕窥，优劣纷纭，殆难覶缕。其有显闻当代，遗迹见存，无俟抑扬，自标先后。

且（心之所达不）六文之作，肇自轩辕；八体之兴，始于嬴政。其来尚矣，厥用斯弘。但古今不同，妍质悬隔。既非所习，又亦略诸。

复有龙蛇云露之流，龟鹤花英之类，乍图真于率尔，或写瑞于当年，巧涉丹青，工亏翰墨（既）。异夫楷式，非所祥焉。

代传王羲之《与子敬笔势论》十章，文鄙理疏，意乖言拙。详其旨趣，殊非右军。且右军位重才高，调清词雅，声尘未泯，翰牍仍存。观其致一书、陈一事，造次之际，稽古斯在。岂有贻谋令嗣，道叶义方，章则顿亏，一至于此！（其有显文当）

又云与张伯英同学，斯乃更彰虚诞。若指汉末伯英，时代全不相接，必有晋人同号，史传何其寂寥。非训非经，宜从弃择。

夫心之所达，不易尽于名言：言之所通，尚难形于纸墨。粗可仿佛其状，纲纪其辞，冀酌希夷，取会佳境。厥而未逮，请俟将来。

今撰执、使、用、转之由，以祛未悟。执，谓深浅长短之类是也；使，谓纵横牵掣之类是也；谓钩环盘纡之类是也；用，谓点画向背之类是也。方复会其数法，归于一途，编列众工，错

第六幅

综群妙，举前贤之未及，启后学于成规，穷其根源，析其枝派。贵使文约理赡，迹显心通，披卷可明，下笔无滞。诡词异说，非所详焉。

然今之所陈，务裨学者。但右军之书，代多称习，良可据为宗匠，取立指归。岂唯会古通今，亦乃情深调合，致使摹拓日广，研习岁滋，先后著名，多从散落，历代孤绍，非其（或）效欤？

试言其由，略陈数意。止如《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》、《太师箴》、《兰亭集序》、《告誓文》（学），斯并代俗所传，真行绝致者也。

写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，《黄庭经》则怡怿虚无，《太师箴》又纵横争折。暨乎兰亭兴集，思逸神超；私门诚誓，情拘志惨。所谓涉乐方笑，言哀已叹。岂惟驻想流波，将贻啴喛之奏；驰神睢涣，方思藻绘之文。

虽其目击道存，尚或心迷议舛。莫不强名为体，共习分区。岂知情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心。既失其情，理乖其实，原夫所致，安有体哉！

夫运用之方，虽由己出，规模所设，信属目前，差之一豪，失之千里，苟知其术，适可兼通。心不厌精，手不忘熟。若运用尽于精熟，规矩谙于胸襟，自然容与徘徊，意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞，亦犹弘羊之心，预乎无际；庖丁之目，不见全牛。

第七幅

尝有好事，就吾求习，吾乃粗举纲要，随而授之，无不心悟手从，言忘意得，纵未穷于众术，断可极于所诣矣。

若思通楷则，少不如老（学不如老）；学成规矩，老不如少。思则老而愈妙，学乃少而可勉。勉之不已，抑有三时；时然一变，极其分矣。至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。

仲尼云：五十知命，七十从心。故以达夷险之情，体权变之道，亦犹谋而后动，动不失宜；时然后言，言必中理矣。是以右军之书，末年多妙，当缘思虑通审，志气和平，不激不厉，而风规自远。

子敬已下，莫不鼓努为力，标置成体，岂独工用不侔，亦乃神情悬隔者也。

或有鄙其所作，或乃矜其所运。自矜者将穷性域，绝于诱进之途；自鄙者尚屈情涯，必有可通之理。嗟乎，盖有学而不能，未有不学而能者也。考之即事，断可明焉。

然消息多方，性情不一，乍刚柔以合体，忽劳逸而分驱。或恬憺雍容，内涵筋骨；或折挫槎枿，外曜锋（铓）芒。察之者尚精，拟之者贵似。况拟不能似，察不能精，分布犹疏，形骸未检；跃泉之态，未睹其妍，窥井之谈，已闻其丑。纵欲唐突羲献，诬罔钟张，安能掩当年之目，杜将来之口！慕习之辈，尤宜慎诸。

至有未悟淹

第八幅

留，偏追劲疾；不能迅速，翻效迟重。夫劲速者，超逸之机，迟留者，赏会之致。将反其速，行臻会美之方；专溺于迟，终爽绝伦之妙。能速不速，所谓淹留；因迟就迟，讵名赏会！非夫心闲手敏，难以兼通者焉。

假令众妙攸归，务存骨气。骨既存矣，而遒润加之。亦犹枝干扶疏，凌霜雪而弥劲；花叶鲜茂，与云日而相晖。如其骨力偏多，遒丽盖少，则若枯槎架险，巨石当路，虽妍媚云阙，而体质存焉。若遒丽居优，骨气将劣，譬夫芳林落蕊，空照灼而无依；兰沼漂萍，徒青翠而奚托。是知偏工易就，尽善难求。

虽学宗一家，而变成多体，莫不随其性欲，便以为（资）姿：质直者则径侹不遒；刚佷者又倔强无润；矜敛者弊于拘束；脱易者失于规矩；温柔者伤于软缓，躁勇者过于剽迫；狐疑者溺于滞涩；迟重者终于蹇钝；轻琐者淬于俗吏。斯皆独行之士，偏玩所乖。

《易》曰：“观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下。”况书之为妙，近取诸身。假令运用未周，尚亏工于秘奥；而波澜之际，已浚发于灵台。必能傍通点画之情，博究始终之理，镕铸虫篆，陶均草隶。体五材之并用，仪形不极；象八音之迭起，感会无方。

至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而

第九幅

不同；留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯；泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍晦，若行若藏；穷变态于毫端，合情调于纸上；无间心手，忘怀楷则；自可背羲献而无失，违钟张而尚工。譬夫绛树青琴，殊姿共艳；隋珠、和璧，异质同妍。何必刻鹤图龙，竟惭真体；得鱼获兔，犹吝筌蹄。

闻夫家有南威之容，乃可论于淑媛；有龙泉之利，然后议于断割。语过其分，实累枢机。

吾尝尽思作书，谓为甚合，时称识者，辄以引示。其中巧丽，曾不留目；或有误失，翻被嗟赏。既昧所见，尤喻所闻；或以年职自高，轻致陵诮。余乃假之以缃缥，题之以古目：则贤者改观，愚夫继声，竞赏豪末之奇，罕议锋端之失；犹惠侯之好伪，似叶公之惧真。是知伯子之息流波，盖有由矣。

夫蔡邕不谬赏，孙阳不妄顾者，以其玄鉴精通，故不滞于耳目也。向使奇音在爨，庸听惊其妙响；逸足伏枥，凡识知其绝群，则伯喈不足称，良乐未可尚也。

至若老姥遇题扇，初怨而后请；门生获书几，父削而子懊；知与不知也。夫士屈于不知己，而申于知己；彼不知也，曷足怪乎！故庄子曰：“朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋。”

第十幅

老子云：“下士闻道，大笑之；不笑之则不足以为道也。岂可执冰而咎夏虫哉！”

自汉魏已来，论书者多矣，妍蚩杂糅，条目纠纷：或重述旧章，了不殊于既往；或苟兴新说，竟无益于将来；徒使繁者（仍）弥繁，阙者仍阙。今撰为六篇，分成两卷，第其工用，名曰书谱，庶使一家后进，奉以规模；四海知音，或存观省；缄秘之旨，余无取焉。

垂拱三年写记

　　

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