<p class="ql-block">庄志深是我在与众多画家接触中，留下印象最深的一位。这在于他的豪爽明快的性情与他妙趣横生的画风深深感染了我。庄志深是以专攻传统山水画，早年擅长书法篆刻而闻名。近些年他的山水画作品，颇让我感到惊异。他的确是一个在传统绘画上的得道者。</p> <p class="ql-block">如今中国山水画坛，千人一面的现象很普遍。搞当代题材山水画创作的画家们，稍微把握不慎，就容易流俗或只停留于图式花样耀眼的重复之中，逐渐失去了文化内涵。所以，真正能走进大众审美情愫的好作品是少之又少。画家们身上的激情与艺术气质在世俗的种种诱惑下消减萎靡了下去。</p> <p class="ql-block">庄志深先生不惧寂寞，以极大勇气问道古人，坚持长时间的走进传统，他认为中国画一定要长期的继承传统，临摹古人作品，品读古人的精神世界，向传统绘画这一宝库不断吸取营养。他除了继承传统笔墨之外，在画面构图之中传统的精神也在不断发扬。他的作品来源于古人，又切实画出了自己的思想感情，这都是品读冥想后的灵光显现。</p> <p class="ql-block">我们知道，东晋顾恺之的《洛神赋图》可谓经典，唐张彦远对其技法给予至高评价：“劲紧联绵，循环超乎，调格逸易，风趋雷疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气也。” 除了技法高明，顾恺之对情对景与气氛的把握也很到位，在意象美的追求上给我们带来太多启示。</p> <p class="ql-block">庄志深的山水画对景的布置也是匠心独运，画中点景人物、小桥流水、山间瀑布、茅屋草亭都有他自己的独到之处。想当然庄志深的神来之笔是他对生活的感悟太久的书写。</p> <p class="ql-block">心合自然间，性灵奔突而就，是一派松动祥和、洒荡飘逸，变幻莫测，有着灵秀，更有一种稚拙。他是以书入画，笔笔写出，在笔墨的把握上非常到位，因而他的画面趣味跌宕，意象之美可当咏叹。</p> <p class="ql-block">他的山水之作，以书入画，尽展线条书写的韵动，此乃真山真水，又是心中山水，画面的每一细节都能看到先生的用情用心。</p> <p class="ql-block">传为王维提出的“水墨为上”的观念加强了水和墨的相互能动作用，众所周知，文人的参与使“南宗”山水的逸趣进一步提升，但却是以破坏具有本体意义的许多技法为代价的。庄志深先生清醒的意识到这一点，他的山水，除了秀润空灵之外，其皴法线条的凝练真真切切的地表现出了地方的风貌特色。他非常注重用水，让水的比例在画面中体现的尤为有层次。</p> <p class="ql-block">庄志深的山水远师五代、宋、元，他的勾、皴、擦、染、点，笔法清析，毫无半点赘墨。他点苔不多，但情调温润静穆，气韵生动而无外强之气。树石劲挺变化，体现了骨法用笔。</p> <p class="ql-block">庄先生的山水画远观其势是：简洁空明、平淡天真、澄怀味象；近看其质是：线条古拙老辣，墨色分明、笔路有道、造型准确。</p> <p class="ql-block">宋代南阳韩拙，提出画有八格：“石老而润，水净而明，山要崔嵬、泉宜洒落，云烟出没，野径迂回，松偃龙蛇，竹藏风雨。”庄先生的山水画除了作为笔墨的实验，又成为再次问道的痕迹。</p> <p class="ql-block">关于古人对山水的“景、思、情、意”的真实要求他亦未曾怠慢，我们能看到他对传统的尊重和对传统艺术的执着。庄志深先生绘画的图式还是传统的图式，他并不是在重复，而是对中国传统文化的内涵还在挖掘，何况他已有了自家面目和新意。</p> <p class="ql-block">庄志深先生的艺术生活是随着他特殊的生活历程来演绎的。他在教学之余辗转于各地名山大川之间，文人雅集之地，访友于民间，于甘苦中也补充了他源源不断的灵感与创作激情。</p><p class="ql-block">“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”祝他渐渐成为中国山水画坛上一道亮丽风景线。</p><p class="ql-block"> 一一 晓峰</p>