莲粹轩诗社格律诗班毕业试题第一大题答案：（总分:50分）——2022年诗社会员专辑第4期(总第321期)

飘飞的叶子

走进粹轩斋，追寻唐宋路。一生何以为，雅韵从心赋。 个人简介 杜庆莲，字~莲儿，号~依然，笔名~飘飞的叶子。女，汉族，齐齐哈尔人，1968年12月生，祖籍山东菏泽。大专，现任中华诗词曲赋联联谊会副会长(兼齐齐哈尔分会会长、订阅鉴赏站副站长)，黑龙江女子诗词楹联专职主任，莲粹轩诗社社长、主讲师，齐齐哈尔市作协、黑龙江省诗词协会、中华诗词学会、中国楹联学会会员，齐齐哈尔市诗词楹联家协会理事、第一届“鹤乡杯”全国诗词楹联大赛评委、第五届优秀青年文艺工作者，《北方诗刊》编委，中华诗词学会女工委诗人等等。著有《莲粹轩诗词讲义》两部，主编了莲粹轩诗社《庚子抗疫作品集》《绝句集锦》《律诗集锦》，并作为地方文献已分别在省、市图书馆、博物馆收藏。至今拙作3000余首散见于《中华诗人》，《中国辞赋》、《青年文学家》、《丁香集》、《冰雪集》等各地书刊网刊。并有部分作品多次获全国诗词楹联大赛三等奖和优秀奖。 莲粹轩诗社格律诗班毕业试题第一大题答案：（总分:50分）出题与评阅：社长·杜庆莲 一、问答题1.什么是平水韵？什么是新韵？（5分）答1问：平水韵，是由其刊行者南守末年江北平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分106个韵部（期书今佚），是最早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律饱诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵，错用。清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把巜平水韵》并为106个韵部，这就是广为流传的平水韵。它包含平声韵部30个，上声韵部29个，去声韵部30个，入声韵部17个，其中上、去、入三个韵部都是仄声韵部。 答2问： 新韵，是巜21世纪中华诗词发展纲要》提出的＂倡今知古，双轨并行，今不妨古，宽不碍严”四条诗词创作用韵方针，将巜平水韵》重新校订，并入《中华新韵》中，便于读者携带和使用的一种尝试。就是以普通话读音为依据，以巜新华字典》为注音和读音根据，将汉语拼音35个韵母划分为14个韵部，每一个韵部只有平声和仄声两个部分，没有入声字（化入其它声部），这种新型韵律形式就是新韵。 2、古体诗和近体诗有什么区别和联系？(10分）答： 古体诗是一种与近体诗相对而言的诗体。简言之，就是不受近体诗格律限制和束博的诗就是古体诗。也可以说是除近体诗和楚辞以外的诗都可称作古体诗（但不能称为古风，只有歌、行、吟三种体裁的诗才可称为古风）。而近体诗则是唐代以后按照格律写出来的诗歌，被称为近体诗，又称今体诗，或者称格律诗。二者之间区别是：古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限；①从字数上看，两者字数与行数不同。古体随便，三言诗、四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗都有。近体有规定；有绝句、律诗、两种种情况。绝句分五绝、七绝；律诗则分为五律、七律。绝句只有四句，律诗有八句，十句以上称排律(长律)。②从押韵看，两者押韵不同。古体诗不讲押韵，可押平声韵，也可押仄声韵。可以一韵到底，也可中间换韵。近体要求押韵；只能押平声韵。并且一韵到底，不可换韵。也有个别人写仄声韵的，但表达主题思想，效果不是很好，所以不提倡格律诗用仄声韵。但不等于不可以。③从平仄看，二者平仄不同。古体不论，平仄不拘，咋用都行，什么“三平尾、三仄尾，孤平”都不考虑，任意用平仄；近体却讲究；作品必须符合“替、対、粘”的平仄格式要求，而且绝对不可以犯“三平尾、三仄尾、孤平”这几点格律诗创作大忌讳。④对仗不同。古体没有对仗要求，可以一联，也可以两联、或几联对偶，二而且对偶位置随意；近体诗律诗要求，除首联和尾联之外，中间几联必须对偶。 二者之间的联系： ①古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。 南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体诗相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。清代王某某更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”（崔旭《念堂话》。②近体诗是从古体诗脱胎而来的，它们在谋篇立意上都是运用借情抒情，托物言志的表达方式，来达到写作的目的；在创作手法上，都是采用白描、彩绘(比喻、夸张、拟人、倚声、移觉……)方法，来达到预期的效果。③近体诗是古体诗的发展、进步、创新和升华。 3.什么是押韵？应该注意什么问题？（5分）答1问：押韵，就是把同韵字放在同一位置，一般是在偶数句句尾，所以又叫韵脚字。说白了就是指在作品中，各偶数句末尾最后一个字的韵母是相同的。如果大家作品押的平水韵，那么你作品的偶数句末尾的字就用平声字，从平声韵部选韵字。反过来，如果大家押的是仄声韵，那你的作品中，偶数句末尾的字就用仄声字，从仄声韵部选韵字。 答2问： 大家都知道，现在网络诗词盛行。欣赏别人作品时，提及押韵一定要注意根据不同人群，不同诗歌体裁的不同来要求。像自由诗、民间打油诗、快板诗及只图“自由自在，玩得痛快”的头条账号的诗都可自由押韵和转韵，没有任何规则要求。另外还要注意，除古人诗作外，在标示所用韵书的前提下，都有自由选择使用平水韵或中华新韵的权利，我们不能勉强谁怎样做！下面具体说一下我在押韵时的情况，供大家参考。主要应该注意：1）戒出韵：出韵即俗称之落韵。如押＂一冬＂韵之诗，误押上＂三江＂韵或＂八庾＂韵中的字，即出韵（孤雁入群格等等不论）2）戒凑韵：所押之韵，与全句的意义不相连属，而勉强凑合。3）戒重韵：重韵即同一韵脚，而重复押立。4）戒倒韵：连两字而成一韵脚，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。5）戒哑韵：哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如＂东＂前之＂仲懵＂等字即是。6）戒僻韵：僻韵又称＂险韵＂＂难韵＂，即生僻字，如东韵之＂蝀翀＂等字。7）戒复韵，凡意义相同之字，如六麻韵中之＂花葩华＂七阳韵中之“芳香＂十一尤韵中的＂忧愁“一先韵中的＂先前＂等字，义皆相同，一诗中双押即为复韵，亦宜善为避之。8）戒别韵：同一字因音韵不同，而意义亦不同，误押之即为别韵如＂重＂字于二冬韵作＂复叠＂解；于二宋韵则作＂贵重＂解；＂降＂字于三江韵作＂顺服“解，而于三绛韵中作＂下落＂解；＂鲜＂字于一先韵中作＂新＂字解，而于十六铣韵里则作＂少“字解，一定要分清，否则就会贻笑大方了。9.）戒犯韵：犯韵又称冒韵，挤韵，即不是韵脚处用上同韵之字。10）撞韵：就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。11）连韵：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字，这对诗韵向本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。 4.格律诗的基本句式有哪几种形式？说一说写格律诗应遵守的平仄规律（替、对、粘）分别是什么意思？（14分）答1问：格律诗(古韵、新韵)的基本句式只有四种，其中平起两种，仄起两种。即：①平起平收，入韵格式。②平起仄收不入韵格式。 ③仄起平收，入韵格式。 ④仄起仄收不入韵格式。用符号表示：“∣”表示仄，“—”表示平，这四种基本句式是：(1)种句式：①五言句式：仄仄平平仄 ∣∣— —∣②七言句式：平平仄仄平平仄— —∣∣— —∣(2)种句式：①五言句式：平平仄仄平— —∣∣—②七言句式：仄仄平平仄仄平∣∣— —∣∣—(3)种句式：①五言句式：平平平仄仄— — —∣∣②七言句式：仄仄平平平仄仄∣|— — —∣∣(4)种句式：①五言句式：仄仄仄平平 ∣∣∣— —②七言句式：平平仄仄仄平平 — —∣∣∣— — 下面以五言律诗为例，(绝句的平仄格式，相当于律诗平仄格式的一半。)分别是：①仄起仄收，不入韵格式。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。②仄起平收，入韵格式。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。③平起仄收，不入韵格式。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。④平起平收，入韵格式。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 七言律诗是五言律诗的扩展。(七言绝句的格式也相当于七言律诗格式的一半。)只不过是在五言诗前面加上两个相对的字，即仄上加平，平上加仄。因此，也只有四个类型。这里不细说了。 答2问： 大家都知道，写格律诗必须符合格律诗的要求。那么怎样做才可以呢？ ①首先我们要掌握格律诗的三大要素： 替：就是交替，平仄在本句节奏落脚点处是交替的，在七言律诗的二、四、六位置平仄是交替的。 对：平仄在对句节奏落脚点处是对立的，如一二、三四、五六、七八句（二、四、六）落脚点位置是对立的，就是逢偶数句对上句平收。 粘：律诗的第二句和第三句、第四句和第五句，在节奏的落脚点处(第二、四、六字）平仄也是相同的。就是单数句粘上句仄收。 有人说，这样写诗会束缚思想，其实不然。因为格律诗还有一个说法，就是“一三五不论，二四六分明。”这就是说我们在写格律诗时，为了意境需要，在每个句子中，第一、三、五字的位置上，它的平仄是宽泛的，是可以用“中”的，即可平可仄的。但这个可平可仄不是没限度的，运用时必须保证这句话不犯“三平尾、三仄尾、孤平”的毛病。说白了，格律是死的，人是活的，在创作时，除了遵循这三要素的规则之外，要根据自己凝练字词句的需要，灵活运用所学的知识，从而让自己作品更上一层楼！ 5.格律诗的起承转合各是什么意思？如何点评格律诗？（16分）答1问： 古人作诗，讲究章法，结构的严谨和法度，注重文章的起承转合。章法指的是诗的结构谋篇。前人将诗词的章法归结。即一首诗的起句，即起事，自然描述或交代事情的起因，时间，地点等可引情下文。＂承＂是承接起句，是起句的廷续，廷伸，承接开头，或写景或抒情，语气和缓，与上句自然衔接，不可松乏。＂转＂就是转句，表明诗意的转折变换，是指结构上的转折，往往体现为由物及人，由景及情，由事及理的思路上的转换，轻笔是转折突起，陡生波澜，有起有伏，免平铺直叙。转笔有三，进一层转，推开一层转私自转总的要求是转笔要能与前后相序，活泼而不板滞为佳。＂合＂则是合笔是结句，是前三句诗意的最后合成，合句一出，中心就明了，它是诗人思想感情抒发的凝结点，有点明题旨，收束全诗的作用。 答2问： 点评律诗，对于大家来说，应该不陌生。在我们讲义中都讲过，我们在平时也都经历过，而且一些网络、论坛、百度上等等，大家都看到过，我也是集结了这些资料，以及自己在学习过程中积累的经验，心德，认为点评格律诗的“二十一条”非常实用。感觉它是评诗标准八重点的细化。所以整理在讲义中，供大家参考。第1条，观主题大家评阅的时候，看看作品的题目跟内容一致吗？对诗歌主旨的理解需要整体把握，吃透内容间的关系，理清思路，切不可孤立看待。除此以外，还要多留心诗歌中抒情议论的语句，尤其是诗歌的结尾。诗意整体要扣题目，景情都要围绕这个题目展开，不可题目跟内容分家；常常犯严重的毛病就是：题目是题目，内容是内容。大家自己写完了诗，一定要检查这个问题。不然，文不对题就铸成大错了啊！这叫什么？叫写跑题了啊！第2条，格式、标点要规范、齐全； 题目格式：无论是绝句，还是律诗。第一行，写作品题目(无须标体裁)，下一行标署名，再下一行写内容，内容要求，两个句子一行。如： 绝句：…… ………… ，…… 。…… ，…… 。 律诗：……………… ，…… 。…… ，…… 。…… ，…… 。…… ，…… 。 第3条，平仄合理，尽量用正格，尽量不要拗救； 注意：失替、失对、失粘；孤平、三仄尾、三平尾。第4条，注意用韵； ①一韵到底，（即同一平水韵韵部）； ②韵字不入诗； ③忌窄韵：一首中几个韵字不可都是名词，韵字词性要有变化； ④韵字阴平、阳平要有变化； 第5条，各句首字平仄比例 4/4 或者3/5； 这点也是很多人忽视的地方，诗词的艺术要求不对称就是要有变化，要跌宕起伏，所以对首字要求要有变化，也就是平仄交替。第6条，关于入声字； 五律：入声字可以 4个，最多五个；七律：入声字可以 5个，最多六个；七绝、五绝：入声字可 2～3个，最多四个。入声字尽量避免在音节处最多一两个在音节处。第7条，注意音节，尾三字尽量没有词组出现； 就是说一句诗最后的三个字最好不用词组，和填词不同哈！填词时候可以用词组的，第8条，起承转合是否清清楚楚；脉络是否清晰。 评律诗作业要求大家仔细看看这条：一首律诗八句、四联。每联的前分句、后分句之间要有衔接性，必须有关联；但是各句要有独立性，各句完成不同的任务；联与联之间要有衔接性，不可断裂，意思要连贯。 第9条，看看诗运用的是景+情、还是全是景、或全是情。 　景+情有三种情况： ①先景后情 ②先情后景 ③情景交融第10条，起句要求兴，合句要求比。 我们初写的时候常被老师批合句比的不够；比的不够诗就没有味道。换句话就是写的不够好。起句一定要兴，有诗感；直叙太平淡，让人觉得乏味，当然就不会吸引人。合句最好比，要把人带到无限遐想中去；经验是合句用景来结比用情来结更可以出漂亮句子。用景来比，容易笔尽意不尽。。。这个大家在写的时候要有意识的锻炼这点；用个景来藏着情做第八句意味无穷的。 第11条，注意开头； 文章如流水，古代诗歌亦如此。开头往往点题，交代写什么，或者创造氛围，或者奠定基调。要读懂一首诗的开头， ①要努力联系诗题。 ②是要突出五“何”：何人、何时、何地、何事、何景；抓住了这五“何”，也就抓住了一首诗的源头，下面的内容无非是承此而来。 ③要体会感情基调。第12条，起句前后分句不得超过四个景物。 尤其是七律字多，很容易犯这条毛病；景色堆积，名词太多；很多同学在罗列名词。写景时不要面面俱到，要突出主要景色，能够展示主题的景是主景。景物太多就画蛇添足了，给人感觉凌乱；再说起句把景物都写了，那下面写什么。得留点。第13条，承句是否承接了起句；承句是否给转句做好铺垫；转句是否给合句埋下伏笔； 要扩展起句的主要景色就是承句的作用；是否为下句做了铺垫。七律，承句的后分句要给转句做好准备；承句的后分句后三字要为转句铺垫；这很重要的，要不然转句就不过来。转句是最难写的，一定不能跟承句断裂；承句后分句的后三字要为转句的前分句做好准备；转句用情语感情螺旋上升；转句的后分句第五字要为合句埋下伏笔，是否有断裂的痕迹；这样第八句才会达到高潮，大家慢慢体会吧！注意变化！近体诗的第三句或第三联往往在内容或写法上与前面有所变化。内容上，往往由前面的叙述或描写转为议论或抒情。如果第三句或第三联仍在写景，那么在写法上往往会有所变化。这种变化的主要表现有：高与低，动与静，远与近，形与声，虚与实，正面与侧面，等等。第14条，看合句； 合句前分句（就是第七句）是否收住前6个句子，并给合句做一个相当好的铺垫；合句后分句（就是第八句）一定要笔尽意不尽。一定要下足了功夫用最普通的文字写出有深意的句子，要把读者的思维引向句号的后面，去继续思维想象，用最普通的文字写出有深意的句子。第15条，看对仗 律诗中间几联要求对仗。对仗是否工稳（平仄、词性）；切忌“合掌”。合掌有三种情况： ①一联内忌用同义字、同一字相对，为避免合掌。 ②对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。 ③“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。第16条，诗句中要有'动词’把画面活起来； 名词不可都在每句的同一位置，以避免句式相同。这个“动词” 相当重要的，整个诗中要少写名词多写非名词（动、形容、虚）。五律承句、转句中名词的位置14/25至少一个准确，这个一定要注意啊！要是位置相同的话，会出现写的诗都是一个句式了，都是 212了，这样读起来缺少抑扬顿挫的感觉，1/3 虽然也可以，只是两个名词的位置近了，就欠生动，七律虽然没这个规矩，但是，名词也不可过多、过近。第17条，景色要跟感情绝对配合好； 用景色渲染心情，即便是八句都写景，也是为了表现一种情感，喜怒哀乐其中的一种。也就是说你所选择的景色要和你表达的感情一致；不要写花凋零了，你却很高兴；也不要景色很美，你却忧愁；古代诗歌中的景物描写往往不是单纯孤立的，而是和作者所抒发的感情有着密切的联系。因此，写景物，要善于景中寄情。而景与情之间其关系的表现形式也是多样的，有情景交融、借景抒情、移情入景、触景生情、借景物反衬感情等。 第18条，恰当用典故 恰当的引用或化用前人诗句的写法，会增作品的内涵和文采；理解时切不可“只见树木，不见森林”。“借他人之酒杯，以浇自己之块垒”是这类诗歌的一个共同特点。理解时，应将古人古事与作品的意境和作者的情感结合的是否恰到好处。用典一般多出现在转句。 第19条，观技法 诗歌中的“技法”有很多，主要分为如下三个方面： 表达方式：即描写、议论、抒情。尤其要了解正面描写与侧面描写、直接抒情与间接抒情的不同特点。 修辞方法：常见的有比喻、拟人、对比、双关、设问、反问、夸张、对偶、借代等。 表现手法：范围极为广泛，如烘托、反衬、铺垫、伏笔、照应、悬念、象征、抑扬、虚实、借景抒情、情景交融、融情于景、触景生情、以乐景写哀情、篇末点题、卒章显志、托物言志、借古讽今等。一首诗的艺术技巧，可见创作者的功底。 第20条，注意诗的类别 诗人千千万，诗歌万万千，但不论有多少变化，诗歌仍可以归为不同的类别。而每一类别的诗歌各有其特点，把握了这些特点则有助于更好地鉴赏诗歌。如：从古代诗歌表现的内容上可分为：边塞诗、田园诗、伤别诗、羁旅诗、写景诗、托物言志诗、咏怀古迹诗等；　从古代诗歌抒发的情感上看可以有：离愁别绪、建功立业、怀才不遇、感时伤世、忧国忧民、热爱自然等；　我们评阅时也一定要注意是咏物诗，还是咏怀诗，还是田园诗……。第21条，不求句句好，但求一句精！ 寻找妙处；古代诗歌的妙处，可以是一个词（有时是“诗眼”），可以是一个意象，也可以是一个句子，还可以是一个情节。找不出啥毛病，但是也没被读者感动的，纯属无味作品。切忌：读完忘完，不能与读者产生共鸣。起句先声夺人？承句、转句出彩？如: 明月松间照，清泉石上流。多美啊！是不是过目难忘啊！合句笔尽意不尽，余味无穷。 杜庆莲 2022年1月3日于莲粹轩 编辑制作：杜庆莲 一、莲粹轩诗社简介 “莲粹轩诗社”前身，是“莲儿诗屋”。由莲粹轩主人•杜庆莲女士于2017年8月6日创立。2018年8月正式入住齐齐哈尔市诗词、楹联家协会。成为黑龙江省齐齐哈尔市诗词楹联家协会和齐齐哈尔市诗词研究会的分社之一。办社宗旨：在齐齐哈尔市诗词楹联家协会的领导下，响应国家号召，复兴古文化，弘扬中华诗词，为鹤城文化事业的发展出份力，为新韵推广做贡献! 二、诗社管理层人员分工社长：杜庆莲，负责诗社全面工作。副社长：1.雷云安，负责诗社常务和政务工作。2.阴法平，负责诗社文秘和会务工作。3.阴秀英、赵红梅，负责诗社财务和人事工作。4.李家伟，负责诗社纪检工作。5、周柏侠、查中福，负责诗社编辑、审核征、收稿工作6.张春华，负责诗社宣传及会员发展工作。7.王黎明，负责诗社教育，安全工作。 三、诗社顾问周凤岐、衣殿臣、邓世广、马建勋、倪进祥、周学辉、谭文富、史虹、陶钦、万亨、 四、特邀嘉宾崔弘梅、季长山、张景春、舒庆春、胡立冬、五、诗社理事王德江、刘兆林、黎建国、张秀娟、鲁少华、关国利、钟立魁、杨学勤、孙士梅、莫祖颖、宫淑琴、高晓华、郭梅冬、褚忠田、姜海鹏、张奎宇、吴作齐、王德人、隋红宇、郭振春、孙凤山、王淑华、毕晓杰、李志忠、周德喜、王万友、王族昆、王少东、王尚仁、游腊生、李文贵、李人凤、孟祥业、陈钦华、庄来喜、董亚军、葛振昌、冯冬玲、包艳玲、陈瑞贞、蔡友、齐霞、杜沛霖、侯旭升、注：诗社组织排名不分先后。 六、社长联系方式：微信号：2278979254QQ号：2278979251邮箱号：3225998564@qq.com手机号：15204524351