艰难苦恨意 深沉社稷心——尝试读懂教材《登高》

勤抚心尘

登高1

杜甫2

风急天高猿啸哀3， 渚（zhǔ）4清沙白鸟飞回5。

无边落木6萧萧7下， 不尽长江滚滚来。

万里8悲秋常作客，百年9多病独登台。

艰难10苦恨11繁霜鬓， 潦倒12新停浊酒杯。

【翻译】

秋风急迫天空高远猿声凄哀，小洲水清沙白鸟儿回旋低飞。

无边无际的秋林落叶凄冷飘零，望不到尽头的长江水奔涌而来。

万里漂泊悲对秋景是我这异乡之客，人生暮年带着缠身的疾病独自登上高台。

很是遗憾家国艰难之际的我已鬓发如霜；困顿失意，病后新近又不得不暂停了浇愁的酒杯。

　　明代胡应麟《诗薮》评价杜甫的《登高》说：“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难移，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学……自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。”

律诗的格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

句数固定：律诗对于句数和字数的要求较为严格，一般一首诗有八句，每句五字或七字，五字的称为五言律诗，七字的称为七言律诗。这八句中，两句为一联，共有四联，分别为首联、颔联、颈联、尾联。如果一首诗超过八句，就被称为排律或长律。

押韵严格：律诗押韵严格，一般押平声韵，且一韵到底，中间不得换韵。律诗的押韵有固定位置，一般为偶数句押韵。

讲究平仄：律诗中的平仄有特定格式，讲究粘和对，一般一联内讲对，两联间讲粘。

要求对仗：律诗要求诗句对仗工整，语法相同，一般情况下，第三、四句；第五、六句必须对仗，如果这两联没有对仗，或者对的不好，就不能称为律诗。

《登高》，仿佛八句皆对，细读则首尾未尝有对，全诗“无意于对”，仔细玩味，则”一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”（《诗薮》）。杜甫将诗中的格律探索到了极致，他将格律诗这种体裁推到了古诗艺术的颠峰。

古人作诗，还讲究章法、结构的严谨和法度，注重文章的起承转合，律诗是以“联”、绝句和词是以“句”、古体诗是以“偶句”为起承转合的常式单位的。

《登高》首联以登高眼前所见之近景为起，颔联承接以阔大之远景，并由空间联想到时间，颈联又景物转入人事，尾联在人事感慨上收结。

“悲秋”是我国古代文学的一个传统题材所谓“春女善怀,秋士易感”，杜甫亦是如此。

首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。” 诗人站在高台 ，十四个字贯串了风、天、猿、渚、沙、鸟六个意象，秋风劲急，天高远阔，猿猴哀啸，水清沙白，鸟儿在疾风中盘旋，声、色、形、态俱全，俯仰结合，远近结合、动静结合、视听结合 ，既展示了节序的苍茫、凄清、肃杀的气氛，又烘托了这时漂泊无依的诗人的悲怆、悲苦的情怀。

颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”只选取了落木、长江两个意象， “无边”状秋意之深， “不尽”写长江奔腾不息，“无边落木萧萧下”，由树及人，看到落叶飘零，想到自己的生命也有晚秋，有生命短暂之感；“不尽长江滚滚来”，人生疏忽百年，江山万古长青。这一联，广阔的空间感，强调悲秋无处不在，而意境广阔深远、雄浑深厚，无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的沉郁悲凉。

“深于言情者，正在善于写景。” 杜甫对秋的悲叹，是放眼整个天地的，是一种充斥天地的大悲哀。

“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”罗大经《鹤林玉露》：“此十四字之间含有八意：万里，地之远也。悲秋，时之凄惨也。作客，羁旅也。常作客，久旅也。百年，暮齿也。多病，衰疾也。台，高迥处也。独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对偶又极精确。”

人生百年，杜甫已经垂暮，本该终老故里，落叶归根，怎奈离乡万里，疾病缠绕，孤独无依，一个现实主义诗人，一个有阔大的胸襟的知识分子，早年又有“致君尧舜上，再诗风俗淳”的壮志，纵观一生仅做过左拾遗、捡校工部员外郎等低微的官职，怎能不为生命流逝、功业无成而悲？

尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” 这首诗是大历二年（公元767年）作者寄寓夔州时写的。杜甫身逢战乱，从48岁开始，一直到58岁去世为止，11年中，一直在外漂零，写这首诗时已是第八个年头了，3年后病死在出蜀途中。此时“安史之乱”已结束4年，但地方军阀乘机争夺地盘，国家仍是一片混乱，民不聊生。杜甫的郁闷是多种因素造成的，这里有时代的苦难，也有家道的艰辛，个人多病和壮志未酬 ；再加上好友李白、高适、严武相继辞世——所有这些，像浓云一样压在杜甫心头，他是为排遣抑郁而抱病登台的。

国难深重,仕途坎坷，年迈和忧愁使得诗人须发皆白;诗人又因疾病缠身而戒酒，万般愁绪无以排解。备尝“艰难”是“常作客”所致，“潦倒”又是“多病”的结果。国难之忧与自身之愁融于一处，诗人的感时伤世之情，跃然纸上。 “艰”“难”“苦”“恨”四个字组合在一起，极尽笔墨突出诗人内心的痛苦和郁闷程度之深，愁肠百结，愁绪万千，以致于白了头发，伤了身体，失了流年，壮志未酬身先老，悲秋之情，愁苦之绪，绵延不绝，令人哀悸。

纵观全诗，杜甫的“悲秋”实际上悲的不只是为萧瑟自然秋景,也为常年漂泊、孤独登台、年老多病、潦倒穷困、不能饮酒、壮志未酬的的人生之秋而悲，更是为安史之乱后国破家亡,百姓流离失所、社会动乱的家国之秋而悲。杜甫的“悲秋”,融入了自然秋景、个人身世和家国的忧伤, 因而显得更加沉郁厚重。

“世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。”

时代用冷酷的目光选中了杜甫，让他饱尝磨难，再以热泪热血审视他热爱的这片土地，书写下家国大爱，摇撼人间。子美！子美追寻的生命的价值和诗意。

【注释】

1.登高：古人有在农历九月九日重阳节登高的习俗，源于古人对山岳的崇拜，“登山祈福”的习俗早在春秋战国时期已经流行。人们出游赏景、登高远眺、观赏菊花、遍插茱萸、吃菊花糕、饮菊花酒等。唐代，朝廷正式批准民间以重阳为节令，重阳“辞青”与古人阳春三月“踏青”相对应。

2.杜甫：字子美，曾居长安城南少陵以西，自称少陵野老，世称杜少陵。开元后期，举进士不第，漫游各地，寓居长安近十年。及安禄山兵陷长安，乃逃至凤翔，官至左拾遗，后弃官移家成都。其诗显示了唐由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”。风格多样，而以沉郁顿挫为主。

杜甫的生活和创作大致可以分为四个时期：

读书与漫游时期(35岁以前)：所谓“放荡齐赵间，裘马颇清狂”。在洛阳遇李白，二人结下深厚友谊；继而又遇高适，三人同游梁、宋。此时，涉世未深，主要代表作品如《望岳》等。

困居长安时期(35岁～44岁)：先在长安应试，落第。后来过着“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”的生活，直到天宝十四载十月，安史之乱前一个月，才得到小小的参军之职。此时，忧国忧民，主要代表作品如《丽人行》、《兵车行》、《出塞》、《赴奉先咏怀》等。

陷贼与为官时期(45岁～48岁)：“安史之乱”爆发，潼关失守，杜甫把家安置在鄜州，独自去投肃宗，中途被叛军俘获，押到长安。后来他潜逃到凤翔行在，做左拾遗。由于忠言直谏，上疏为宰相房琯事被贬华州司功参军。此时，现实主义创作达到高峰，主要代表作品如《月夜》、《春望》、《羌村三首》、“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等。

西南漂泊时期(49岁～58岁)：杜甫在蜀中八年，荆、湘三年。760年春，他在成都浣花溪畔建草堂，并断续住了五年。765年，严武去世，杜甫失去凭依，举家离开成都，开始了“漂泊西南天地间”的生活，时间多在船上度过。770年冬，杜甫死于长沙至岳阳的船上，享年58岁。此时，思想更深邃、诗风更沉郁，主要代表作品如《闻官军收河南河北》、《蜀相》、《登高》、《茅屋为秋风所破歌》、《江村》、《登岳阳楼》等。

3.猿啸哀：语出指《水经注·江水》引民谣云：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”指长江三峡中猿猴凄哀的叫声。

4.渚：水中的小块陆地。

5.回：回旋，迂回，环绕。

6.落木：指秋天飘落的树叶。

7.萧萧：风吹落叶的声音。

8.万里：指远离故乡。

9.百年：犹言一生，写此诗时，诗人已55岁，这里借指晚年。

10.艰难：兼指国运和自身命运。

11.苦恨：极恨，极其遗憾。苦，极。

12.潦倒：衰颓，失意。这里指衰老多病，志不得伸。