我的山水画习作、学习笔记。闲暇之余，自在作画，虽身居室庐，而心境自转，尽洗尘目，气局豁然。

洛瑶

山光物态弄春晖一披麻皴。元代黄公望《富春山居图》，披麻皴是由参差松软的条形墨线组成，讲究用笔灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。

青山独归远一荷叶皴。赵孟頫巜鹊华秋色图》，荷叶皴的皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷汁的筋脉而得名。荷叶皴用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。

咫尺画图千里思一折带皴。倪赞巜渔庄秋霁图》，折带皴是用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带"，故以名之。

山静凝神气若息一斧劈皴。马远《踏歌图》，斧劈皴的运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。

千里澄江似练，翠峰如簇一卷云皴。郭熙《窠石平远图》，卷云皴以粗阔扭曲的线条，再用干湿浓不同的墨色，层层皴擦出岩石的表面，因为形状像卷曲的云块，故而得名。

山黛依江薄雾明一解索皴。元代山水大家王蒙《春山读书图》，解索皴是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。

一江烟水照晴岚一雨点皴。范宽《雪山箫寺图》，雨点皴也叫豆瓣皴，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的皴法被人称为“枪笔”。

山色空蒙雨亦奇一米点皴。北宋书画家米芾、米友仁巜潇湘奇观图》父子对大自然的长期观察体验后独创的产物。其中米芾的点形阔大，称大米点；米友仁画出的点形略小，称为小米点。

山花红紫树高低一点叶、夹叶树。树的种类繁多，树叶的形态自然也就千变万化。经过历代画家的观察、概括、提炼，形成了程式化的画树叶的方法：点叶法、夹叶法。

万条垂下绿丝绦一柳树。老干：笔蘸淡墨写干，依其形而勾之，干后赭墨染色，写秃干时宜用毛笔。柳条：用笔宜遒劲，长条应一气呵成，取刚健婀娜迎风之势。叶：新叶每芽出二三叶，用色多以草绿等嫩色。老叶则叶色苍绿。画迎风之叶叶偏斜带雨之叶多下垂，画雨雾之叶宜先把画很弄湿，然后下笔，使有空蒙之致。

松下茅亭五月凉一松柏，树干：以浓墨勾勒树枝，要注意墨线的变化。用皴笔表现树干的纹理，画出树干缠身纹，线条有断有连，线条要毛涩粗糙；树枝：要勾皴并举，主要结构线和皴纹可以略粗一些；树叶：树叶浓密处，用毛笔侧锋大面积地点皴，要注意表现出叶子的浓淡、干湿和虚实等变化。