格律诗创作“三步曲”（入门“葵花宝典”）广西明德诗社（辛丑仲秋）

意飞

前 言

本来不想写这一篇小文的。但是因为写了其他几篇有关格律诗的文章，在一些新媒体发布后，就有一些读者提出来是不是搞一篇学习格律诗创作的最基本的、如“入门篇”之类的东西。其实我是早就写过这样的文章的，如十分钟成“诗人”的决窍，（附古典格律诗葵花宝典）广西明德诗社倾情奉献，（2021.5.8），但可能因为推介的原因，阅读量并不是很多，反而是后面所写的几篇，阅读量迅速提高。

可见在格律诗式微的时代，还是有一些爱好者的。我原来写过的那几篇有关格律诗的文章，本来就是以兴趣而来的“随性随情”的玩意，但是想不到有一篇竟然有几万的阅读量，真的不得不佩服中国人的“人多力量大”。也正是因为有热情的读者，所以本人也就勉为其难，将自己的浅薄所学，毫不保留地奉献给大家一部格律诗的入门级“葵花宝典”。

第一步 押 韵

我在《对格律诗之“韵”的再认识》一文（见美篇链接对格律诗之“韵”的再认识广西明德诗社（辛丑年仲秋））中曾经说过：山歌和格律诗一样，“韵”是第一因素。

为什么？因为格律诗是从山歌发展而来的，只不过格律诗已经固定为每句五言或者七言而已。而在格律诗当中，每两句为一个意群，所以在双句的最后一个字就定了一个“押韵”的规则。其目的就是为在唱咏的过程当中，达到声韵的悠长和全篇的统一，让受众感觉到听觉上的优美。

按照格律诗逢双句押韵原则，如果是首句入韵的格式则第1句也要押韵，那么在五绝、七绝中，则分别在1、2、4句（首句入韵）或2、4句（首句不入韵）的尾字必须“押韵”。五律、七律则是在1、2、4、6、8句（首句入韵）或在2、4、6、8句（首句不入韵）的尾字必须“押韵”。

先举唐代杜牧所写的七绝《山行》

远上寒山石径斜，

白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。

这是一首仄起首句入韵式七绝，所以1、2、4句的“斜”、“家”、“花”是押韵的。

那什么叫做“韵”？用现在普通话的术语来说，就是字的读音韵母相同。

所以对于受过汉语拼音教育等年轻一代来说，找同韵部的字就是一件十分简单的事了，按照同韵母的原则去找字，就可以达到选韵的第一步了。

由于格律诗的押韵是以用平声字为“正统”，所以在汉语拼音的同韵母中选出平声字（汉语拼音第1声、第2声的字是平声字，第3声、第4声是仄声字），则在选韵方面已经完成了任务。

上面的方法是按照汉语拼音的韵母找韵字的方法。因为现在格律诗的主流还是以平水韵为“正统”，所以如果按照汉语拼音选“韵”，最好还是在题目以后，用括号注明是中华新韵“（中华新韵）”或。中华通韵“（中华通韵）”，就不会受到那些“老学究”的批评了。

　　而按照平水韵选韵，则要复杂一些。因为在唐宋时代的音与现在的普通话已经发生了很大的改变。平水韵将字分为“平、上、去、入”四声，而现在的普通话中已经没有了“入”声，只有在客家话、闽南话、粤语等少数保全得很传统的方言中还存在“入”声，而同一个字平水韵的“入”声已经转变为普通话的平声或者是仄声，所以在平水韵当中的平声字相对来说比现在普通话的平声字字数要少。

这就是为什么现在我们用普通话去读杜牧的《山行》，好像不押韵。因为这个“斜”，现代的普通话读“Xie”，但是古音读“Xia”。

平水韵是基本上按照“唐音”或“宋音”划分，《诗韵》共106个韵部，其中上平声15韵、下平声15韵、上声29韵、去声30韵、入声17韵。每一个韵中包括诸多个汉字，便是同韵字。

上平声15韵部，即一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删。

下平声15韵部，即一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸。

按照格律诗以平声为“正统”的说法，在平水用的30个平声韵部中选字，就完成了保证做格律诗能够“押韵”的任务。

综上所述，我们现在做格律诗，可以用两种方法去选取平声字“押韵”：从汉语拼音中的第一声第二声中选；也可以从平水韵的上平声、下平声中选。

　　为了帮助大家掌握平水韵30个平声韵部的字根，本文在这里转发广西藤县古龙诗社副社长老木根（宋军生）所编的歌诀。

《老木根自编平声字字根歌》

庐山歌文响江东，

麻阳咸鱼气味浓。

青真寺里寻佛经，

元宵佳肴赏月宫。

先蒸鱿鱼后放盐，

灰雪霜飞浸寒冬。

　　本节总结：

在格律诗的创作中，以押平声韵为“正统”。平声，汉语拼音中的一声、二声即为平声；三声、四声即为仄声；平水韵中共有30个平声韵部。

或许会有人问，那我能做押仄韵的格律诗吗？

当然行！因为字的声调不同，所能表达的感情也不同。对此，古人已经总结的很好了：

“平声”平道莫低昂，“上声”高呼猛烈强，“去声”分明哀远道，“入声”短促急收藏。

如果诗词爱好者喜欢去做“仄声韵”的格律诗，可以去参考本社所编的教程：仄韵诗律绝格式大全，广西明德诗社，（辛丑年仲秋编纂）



　　常言说的好，“拳不离手，曲不离口”，往往是成功的关键。

在如何用韵方面，还有宽韵和窄韵之分。宽运就是在同一个韵部里，常用字很多；窄韵就是在同一韵部里，包谷生僻字在内的，字数十分之少。

俗语有道：听过不如见过，见过不如做过，做过不如做得多。学写诗的人，可以按照不同的韵部去做，慢慢的就学会了如何用韵去表达自己的思想了。

如果有空，也可以试着把平水韵中的平声三十韵都尝试一遍。这样的笨事我是干过的！比如春江三十韵（正月初意飞学咏）广西明德诗社癸卯年诗词作品第3辑

第二步 平 仄

格律诗的第二个规则是每一句的用字必须符合平仄规则。

格律诗为什么要符合平仄规则？因为古人们总结发现符合平仄规则的格律诗，声调和谐，在抑扬顿挫之间能够让人感觉到听觉之美，符合汉语言文化的审美观。

　　怎样才能够让格律诗合乎平仄规则？方法如下：

（一）背熟16种平仄基本格式

不管是五绝、五律，还是七绝、七律，按照格律规则都分为仄起、仄起首句押韵、平起、平起首句押韵4种平仄格律格式，所以一共是16种基本格式。背熟了这些格式，创作时就按照格式要求选用字、词，形成初稿。

（二）运用“一三不论”或“一三五不论”的规则，让平仄规则在创作中有更多的自由。

1.第1个字，不管是五言还是七言，基本上每句首字都是可平可仄的。

这就给我们钻空子的机会，尤其是写藏头诗，就随便写了。所以不要认为写藏头诗很难，不要以为能写出藏头诗的诗人是那么的厉害，其实，藏头最容易。

2.第3个字往往可不论平仄，又一次给了我们钻空子的机会。

比如：七绝仄起首句押韵（即平尾）

中仄中平仄仄平，

中平仄仄仄平平。

中平中仄平平仄，

中仄平平仄仄平。

按规则，一、三句的第三个字可平可仄，这样就给我们选用词组带来了很多的方便，尽量少受平仄规律的禁锢。

（三）为了在某一句当中使用特别有意义的词语，必须学会救拗（或称拗救）。

救拗也是有规则的，因为属于境界之列，所以本文在此不予多说。

（四）如果有能力，可把追求“平仄完美”作为最高目标。

南北朝时期，沈约提出了律绝诗的“四声八病”之说，指出在格律诗创作时在平仄安排处理上容易犯八种毛病，即：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽或称小纽、旁纽或称大纽。这便是绝律诗的“八病”。

所以追求平仄完全合乎规律，达到完美也真的不容易。

第三步 对 仗

首先我们应该明确的是，五绝和七绝是不要求对仗的。只有五律和七律，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联也不要求对仗。

但是如果你喜欢对仗，也没有人反对。比如说杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是每一句都是对仗的。

那么什么是对仗呢？请看下面，从百度下载的内容：

格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

对仗也是一门学问，尤其是要把对仗做成工对，更不容易。这就是为什么初学者做五律、七律诗难的原因。只要功夫深，铁杵磨成针，相信大家只要下功夫就没有做不好的。

三部曲讲完了

如果你认真读了上面的部分

而且认真地去实践

你一定是一个成功的诗人

创作手法的真诚奉献

下面介绍如何在格律诗创作中做到合乎押韵、合平仄的一些方法：

1.先想出一个中心句，以中心句最后一个字（必须是平声）定韵，然后在同一韵部里边凑其他三句或七句，即成绝句、律句草稿。

2.借助工具校对平仄和押韵是否符合格律要求。

3.如果在本句中存在平仄不符合的情况，就按照平起、仄起、平起首句押韵、仄起首句押韵4种方式反复衡量，选问题最少的一种格式作为“半成品”。

4.对“半成品”进行“精加工”，换掉平仄不合的字眼。

5.在本句出现平仄不合的情况，如果一些词语颠倒，不影响句子的意思表达的，一般前后调整就会达到平仄合格，如“振兴中华”与“中华振兴”，一个是动宾词组，一个是主谓词组，意思没有多大的改变，可用之。

6.有时候可以在同一联（首颔颈尾）之中作调整，上下句相换，则平仄有可能合乎规则。

7.做五律、七律时，颔联、颈联对调，有时候会取得十分满意平仄的效果（但要注意是否会造成逻辑混乱）。

后 记

写诗容易，但是要把格律诗写好，确实又不容易。所以真的要成为一个诗人，必须要有爱好，要有水滴石穿的韧劲，还要有“拳不离手，曲不离口”的勤奋劲。

在结束本文之前还说一个问题：形式和内容哪一个更重要？学界有一个通识，就是形式必须为内容服务！我也同意此说。所以有兴趣的读者可以参考本人所写的另一篇文章：散论近体诗的主题思想（欣赏与创作的首要问题）广西明德诗社（辛丑年仲秋）

好吧，成为诗人真的不容易。如果想成为诗人，请记住毛主席说的：“世上无难事，只要肯登攀。”另外，即使学会了本文的“三步曲”，也不一定。能做出好的格律诗。

那么怎么能做到呢？请大家认真读一读陆游先生的心得体会，本人也借大诗人陆游的名气结束本文。

《示子遹》

【宋】陆 游

我初学诗日，但欲工藻绘；

中年始少悟，渐若窥宏大。

怪奇亦间出，如石漱湍濑。

数仞李杜墙，常恨欠领会。

元白才倚门，温李真自郐。

正令笔扛鼎，亦未造三昧。

诗为六艺一，岂用资狡狯？

汝果欲学诗，工夫在诗外。

意飞写于2021年10月4日凌晨

感谢美篇平台的推荐

能让广大读者读到

广西明德诗社的创作宝典