墨香几许，爆竹一声，新桃换旧符，千年平仄话楹联。

山水樵歌

楹联是中华民族独有的传统文学体裁，中华文化的瑰宝。

春联和对联是楹联的俗称。对联浩繁，清代楹联家梁章钜的《楹联丛话》，将对联分为十类：故事、应制、庙祀、廨宇、胜迹、格言、佳话，挽词、集句、杂缀。

一、对联格律的六项要求

1.字数对等

2.节奏相等

3.词性相同

4.结构一致

5.平仄相对

6.内容相关

1．对等的字数

一副对联的句子，能短能长，无论多长多短，上半句联（上比）与下半句联（下比）的字数必须要相等。

出句是多少字，对句也要多少字。如果字数不对等，就不成为对联（特殊情况除外）。

2．相同的节奏

对联句子的节奏形式要一致。上半句联和下半句联，节奏形式必须相同。

对联中的节奏，是指音义的停顿。句子可以有不同的节奏形式，我们用五言联句来说明。

五言联节奏形式有好几种：

a.

“二三式”

xx / xxx；

xx / xxx。

b.

“二一二”式　

xx / x / xx；

xx / x / xx。

c.

“二一一一”式

xx / x / x / x；

xx / x / x / x。

d.

“一四”式　

x / xxxx；

x / xxxx。

…………

更长的甚至千字以上的联，也都要做到上、下联句子的节奏一致。

3．相同的词性

对句的词性要相同，在上、下联句的对应位置处，词性应当要相同或相当。

现代汉语中，词可分为：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，它们属于实词。

虚词：副词、介词、连词、助词、叹词这些词属于虚词。

对联对仗要求，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，以此类推。

名词的数量庞大，它们还可分成各个小门类。

如：

天文门、地理门、宫室门、形体门、人事门、鸟兽门、器物门、草木门、形体门……。

对仗可分为工对和宽对：

*工对，就是相对的词，词性和词的小门类要相同，

*宽对，虽小门类不同，但一般原则上也应词性相当。

一副对联严格的话，一般要求用小类的相同词来相对。

如果放宽的话，就不要求副词对副词、连词对词连，介词对介词，可以把现在的副、连、介、助、叹等虚词分作一类，彼此相对。

古代的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不完全相同。

动词也可对形容词，因古代把某些动词和某些形容词归入到虚字里，所以我们在对句时，也可用某些动词与某些形容词相对。

4．结构一致

上下联在语法结构上要相同，对应对称。

词组结构有多种形式：有偏正式、主谓式、联合式、动宾式、动补式、介宾式等结构。

所以上下联相对的词组，最好也要相同，最起码也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。

5．平仄要相对

汉字分四个声调，在平、仄声里。仄就是不平的意思。

古代的四声：平、上、去、入。

平、这一声是平声。

上、去、入，这三声是仄声。

现代普通话四声：阴、阳、上、去。

阴平(第一声)、阳平(第二声)、这二声是平声。

上声(第三声)、去声(第四声)，这二声是仄声。

因对联句中有平仄，读起来音韵声调就会有抑扬顿挫之感，朗朗上口。所以我们在出句、对句里就应讲究平仄的适当搭配，要求平声对仄声，仄声对平声。在句中平仄一般可，“一三五不论，二四六分明”

《联律通则》明确规定“用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规”，实行“双轨制”，即划分平仄既可以遵循古代“平水韵”，以平声为平，上声、去 声、入声为仄；也可以按照现代汉语普通话的正规读音，以阴平、阳平为平，上声、去声为仄。但是，在同一副对联中两者不可以混用。

社会征联，我们在撰联或对对子时，一般用古韵《平水韵》，如果要用新韵必须标注今声，一副联不能古今混用。

6．内容相关

一副对联的上半联与下半联，内容要关联，形式对举，意义相关，共同表述一个主题（无情联除外）。

二、对联的六禁忌：

1.合掌

2.重字

3.三平尾

4.失替

5.乱句脚

6.头重脚轻

1.忌合掌

合掌就是上下联的用字或词组意思相似、雷同。在内容上就显得重复了，好比人的左右手掌相对，一个模样。

如用：

“年”字对“岁”字

“口”字对“嘴”字

“英雄”对“豪杰”

“华夏”对“中华”

“诸彦”对“群贤”

如：

上联：事业年年顺；

下联：身心岁岁康。

“岁”对“年”，字意思雷同，犯合掌。

如：

上联：英雄真铁汉；

下联：豪杰也柔情。

“豪杰”对“英雄”，词语意思相似，就犯合掌。

对联字数原本就少，不似写文章长篇大论。对联要用最精炼的文字，来表达最丰富的内容，必须要惜字如金。如果在有限的字墨里做重复的事，没意义！既浪费自己的脑力笔墨，又浪费读者的精力时间，合掌是对联的大忌。

2、忌同位和不规则重字（重，重复的重）

如：

“月”对“月”，“花”对“花”，“飞”对“飞”，“一”对“一”等等。

如：

一江春水；

一地红花。

“一”字重复了，在同一个位置，这就是同位重字，犯了同位重字禁忌。

如：

月场花前跳舞；

湖亭月下吟诗。

“月”字重复了，在不同位置上，这是犯不规则重字的毛病，是病联。

但一些虚词如“之”，“而”，“于”在上下联中可以同位重复相对。

如果是有规则的重字，就可以相对。

如：

小情尚可大包送；

大礼须从小处来。

大对小，小对大，这是有规则重字，对的好，是巧联。

3、忌三平尾、三仄尾。忌孤平？

a、

三平尾、三仄尾，尤其三平尾是对联之大忌，这个在撰联或对句时常被忽视。要注意连三平这个禁忌。

b、

* 律诗中的孤平，在唐宋时期无此说，都是后人提出的。孤平在当今有多种说法，其中最流行的是王力、启功和王士祯三人之说。

（1）.王力说：韵句中除了韵脚外只有一个平声。

（2）.启功说：两仄夹一平。

（3）.王士祯说：没有连续两个平声就是孤平。

孤平是律诗的大忌，但未必是对联之大忌。

* 对联中的孤平：

对联的孤平历来多有争议，主要有二派之争，一派说要忌孤平，另一派说不忌孤平。

忌孤平的这些人总是认为对联是脱胎于唐代的律诗，习惯把唐律诗看成是对联的前身，总是从律诗搬来五言、七言联那一套尚有争议的孤平说，这种观点是不对的，太牵强了，其实对联不是律诗。

为什么这样说呢，因为对联的句式与唐律诗多有不同，且音步基本是遵循“马蹄律”。而唐代的格律诗句式一般就是五言、七言两种，而对联的句式绝对不局限于五言和七言。

对联从一言、两言、三言、四言、五言、六言、七言至数十言到几百上千言的全都有。

如：清代人士钟云舫的题四川《江津临江楼》联，就长达1612个字。

对联的句式十分丰富，吸收了散文、骈文、诗词、元曲、成语、俚语、俗语、白话、歇后、口语等成分，由此可见，对联的前身绝不仅局限于唐诗，对联是一种独立的文学样式。

所以对联的孤平一说，是站不住脚的！

4、忌失替

失替，对联的术语，是指一个句子中，位于246位置上的字，应该是 平 仄 平或者是仄平仄这样交替的形式出现的，但却出现平平仄，或者仄平平，这就失替了。

那怎样去调平仄呢？

a、换字法

在汉语词语中有很多同义词，比如：

“昊”与“天”

“岁”与“年”

“似”与“如”

“赤”与“红”

“内”与“中”

………等等。

每组字，前字为仄声，后字是平声，一般都可以互相调换。

如：

上联：一帆风顺岁岁好；（今声）

平平平仄仄仄仄

下联：万事吉祥步步高。（今声）

仄仄平平仄仄平

上联的“岁”字仄声出律了且又是三仄尾，这时必须要换个平声字，但这个字又要与岁字同意思，所以可换“年”字。

即

上联：一帆风顺年年好；

平平平仄平平仄

下联：万事吉祥步步高。

仄仄平平仄仄平

这样整个上联就合律了。

b、换位法

在汉语成语中,许多联合结构的成语，它们的声调常是成双交替，

比如，“平平仄仄”的有：

金戈铁马

清心寡欲

龙盘虎踞

珠围翠绕

胡思乱想

……等等

“仄仄平平”的有：

海阔天空

万紫千红

正本清源

四面八方

刻骨铭心

……等等。

前二字和后二字，它们常常可以颠倒,位置互换，原本不合律（平仄）的，一换位置即合律了。

如：

龙盘虎踞真气派；

平平仄仄平仄仄

这个联句平仄不合格律，必须修改，这时我们可以调整前后词组且意思不变。

改成：

虎踞龙盘真气派；

仄仄平平平仄仄；

这样一改整个联句就合律了。

但我们在实际撰写作对中，碰到不止一处平仄问题，想去调平仄就不是这么简单了，有时需要整句或整联改动，甚至推倒重写。

对联的平仄格律，如果完全不讲究、不去管，肯定会破坏对联的音律、艺术的美感，失去了对联的魅力，所以格律应该要讲究。

古今名联中，大多数是遵守平仄格律，但少数也有不合平仄格律的，主要是不应词害义，必须这么写。

5、忌乱句脚

句脚，是指上联句尾或下联句尾的最后一字。对联是：

上联必须以仄声字收尾；

下联必须以平声字收尾。

上联仄收，则下联平收，这是联之铁律。如果上下联都用是仄声收或平声收，就是犯忌——乱句脚。

历史上也有岀现一些上联平收，下联仄收的对联，它们都不属正格。

6、忌头重脚轻

一副对联从整体上看，应该是上轻下重，下联的气势要胜过上联，让人觉得有稳定感！如果是上联重下联轻，就显得重心不稳定，底盘不扎实，给人一种头重脚轻将要倾倒之感。

以上是对联的入门知识，初学习对联的朋友可以参考。由于水平有限，文中不足之处在所难免，敬请各位方家和朋友指正。

2022年元月10日写于花城