书法达人赵建功

谷雨04.21

　　书法家赵建功，别署二独堂，是我的老同学、老同事、老朋友。我们相识、相处近半个世纪了。近几年，建功“火”起来了，传统纸媒和一些新媒体争相刋发赵建功的书法作品。我知道这绝不是偶然的，借两个老词来说，就叫做“厚积薄发”和“名至实归”。

上世纪八十年代初，我俩同在山西师大语文报社工作。那时，是报社的初创阶段，人员少，编辑、出版、发行任务极其繁重。可以说连续几年我们一直都没有什么节假日，平时常常要熬到深夜；而且常常要出差，不是出去组稿采访就是去印刷厂校对，要么就是到省内外做宣传发行和组织稿件的工作。成天忙得焦头烂额。当时，我们俩住在学校分配的单身宿舍筒子楼里，每人一张三斗办公桌，一个小书架，一支单人床和一个脸盆架。就是在这样的环境里和条件下，只要有一点点富裕时间，建功就聚精会神地投入到读帖、临帖当中了。

我们俩同在一个楼层居住，我是他那里的常客。每次去都能看到他或伏案临帖，或平躺在床上读帖，十几平米的房间里，常常摆满了墨迹未干的旧报纸，道林纸。那个时候，楷书鼻祖钟繇法帖、颜真卿《勤礼碑》《麻姑仙坛碑》、米芾《蜀素帖》、褚遂良《雁塔圣教序》、王羲之《黄庭经》《十七帖》、柳公权《玄秘塔》等等，都是他所潜心钻研和反复揣摩、临读的。至今，我依然记得他平躺在床上，用他那双瘦弱的手在空中写写画画的情形，那是他在用心琢磨古人碑帖拓片上的一横一竖呢。这种潜心学习古人书法精髄，汲取历代书法大家们艺术营养的习惯一直保留至今。

可以说，建功是下足了数十年的“笨功夫”的。如今，他的书法作品广受业内人士的好评，说他的字“高古典雅”。这个说法，一点儿都不夸张和虚妄。我想说，正是赵建功几十年的苦读、苦练换来的结果。我不知道他用坏了多少支笔，吃了多少瓶墨，只知道他的书法作品，之所以能够被业内外人士赞赏和喜欢的原因，就是二独堂主有“底气”！这个底气，便是来自他半个多世纪的笔耕不缀的“笨功夫”、“硬功夫”。

赵建功在书法艺术方面，也是很有“灵气”和天赋的。记得我们上大学的时候，建功的硬笔字就写得很好，很大气。班上的黑板报及学校分配给中文系的超大的板报，常由我们俩还有另外一个同学一起去编写的。我们班代表全系水平的板报，常常令人刮目相看。这其中，建功同学漂亮的板书，可谓功不可没。硬笔书法与软笔书法有它相通之处，建功具有书法艺术家的天赋，不仅仅表现在他的硬笔字写得好，更主要的是他对古人碑帖、拓片的理解与领悟。他的悟性很高，通过对古代书法艺术家代表作品的反复读、悟、临，他会很快得其要领并能融化为己有。读帖，悟出要领；临帖，掌握笔法、墨法技巧。久久为功，熟能生巧，然后融会贯通，自然而然地将古风古韵融进了他的书法作品中了。有这种天份，再加上几十年如一日的日积月累，刻苦临帖，不成大器才怪呢！

赵建功学书半个多世纪，从颜体入门，渐及“二王”、魏碑、汉隶、秦篆等。作品真、草、隶、篆诸体兼长，近年来，他又悉心钻研古文字，将小篆、金文、甲骨文诸体融会贯通，形成了“二独堂”的特有风格。他的榜书作品，雄健宏达；他的楷书作品，清俊多姿；他的隶书作品，沉着超迈；他的金文、篆书作品，高古典雅；他的草书作品，奔放不羁。他甚至还创造性地将汉字象形造字法运用到书法作品的创作过程中，创造性地将“画”入字，写出了许多别具一格的“书画体”作品。这些成就的取得，除了前面所述赵建功独具的“底气”、“灵气”之外，还有一个重要因素，就是他的“才气”。这个才气是后天的，即大学中文系汉语言文学专业学习，对他形成的重要影响。

我们是在恩师倪以还、阎宪康、余子谷、黄竹三、傅毓钤等先生的耳提面命、悉心指导下，帮我们打开古典文学、古代文论、古代汉语等中国古代文化宝库的大门的。俗话说，“师傅领进门，修行在个人”。建功同学，博学强记，几十年来，老子、庄子、屈子；《诗经》《汉赋》《唐诗》《宋词》……经常是手不释卷。咱不敢说建功同学“学富五车”“才高八斗”，但是，我敢说：赵建功还是“才气十足”“才华出众”的。正是因为有这些古典文学的滋养，才给他的书法作品，注入了源源不断的后续能量。

建功生有傲骨。年轻时，一身傲气，喜欢发表个人观点，喜欢与人争辩。学书几十年，一直未参加各种“学会”“协会”，自顾自地“读”“临”“写”“创”，终于，闯出了一片属于自己的独特天地。
现如今，二独堂里“人气”旺盛！几乎天天是高朋满座。不仅书画界的道友们隔三差五，来二独堂交流切磋；也常有不同业届的媒体人、商学会、企业老总们光顾其间。文人墨客们一起品茶、写字、聊天；论文、赏书、作画。每每其乐融融，个个如沐春风。建功也时不时地参与省内外书展和一些公益活动。

归纳起来，赵建功是充满特殊气质的书法家。这就是：“底气”、“灵气”、“才气”，再加上“人气”。这四种气象，如祥云一般在二独堂里蕴绕弥漫。我想，假以时日，一定会飞越二独堂，飞向更为广阔的天地！