电影《花样年华》

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古代有个传说，如果一个人的心里有秘密，又不想让别人知道，他会找一棵树，在树上挖个洞，对着洞说出心中的秘密，然后再用泥封起来，这样秘密就会被永远封存。耶路撒冷的哭墙本是述罪的洞穴当斑驳的光年照进吴哥窟的树洞向那不堪处追寻一段太美丽的花样年华……王家卫的电影《花样年华》那份把爱之纯粹揉碎在云里的感觉 老式木楼里狭窄的走廊，搬运工人们频繁的搬错东西，一开始给人一种无序，错乱的交错感，预示着两家人际遇剪不断，理还乱的复杂关系。 我们来看一下这种交错感由浅入深的递进关系。 镜头1：穿着花旗袍的苏丽珍正面与穿着黑网格旗袍的周太太背面的相逢。黑网格旗袍——黑色，魅惑，隐蔽网格，错乱关系，束缚 　　 镜头2：这个镜头给观众一个偷窥的视角暗示一段隐藏关系即将开始。这个视角里面，周太太和周慕云并排坐着，交代了人物关系。 轻快微妙的音乐加上慢镜头运动展现了细节处的微妙变化。镜头3：二人进房间时先从二人腰部往上运镜展现人物身段。旗袍推动故事的发展进程。二人都是微风玉露倾，挪步暗生香的美人。苏丽珍先进门坐到丈夫身边，周太太穿着橘红色旗袍随后进入后，苏站起给周让地方。暗示着周将暗自争夺，这种争夺不是主动的，而是像现在这个镜头运动不知不觉发生的。 随后周慕云起身与站立着的苏丽珍擦肩而过的眼神交错暗示二人后面的情节发展。 而苏的先生一直忙着打麻将没看苏丽珍一眼，即使她今天穿的很漂亮。表现了二人的夫妻关系。 导演这种有序的镜头表达完全按照故事发展的顺序缓缓推进，这就是视听语言的魅力。这种微妙的变化用小说的文字形式真的很难展现出来，用视听语言几个镜头就能够深入展现。 不仅是镜头展现，电影台词部分也处处透露着隐匿意味。比如这段，两个皮包揭示着苏丽珍除了处理日常事务，还要帮老板妥善处理夫人与情人之间的关系。当丈夫问他颜色要不同的吗？苏说一样就行管他们那么多呢。这处细节展现苏丽珍对出轨行为的鄙视。 我们来看两个细节展示 1.当周问苏怎么称呼时，苏说我先生姓陈。这个细节展示非常重要，表明苏是一个界限感很强，并且十分谨慎持重的女人。 2.当跟了很多年的上司要给苏带饭时苏果断拒绝。说明她的界限分明，洁身自好，谨慎持重可以保持很久。 我们来看这个镜头语言在表达什么 一口电饭锅 邻居们在一起热热闹闹的煮饭而苏丽珍坐在椅子上看报纸 1.时代科技解放了妇女的双手，有了电饭锅，就大大缩短了她们体力劳动的时间，有更多时间关注自己的成长，兴趣爱好，学习。新科技带来的实质性便利是女性的思想解放。 2.邻居们热热闹闹的坐在一起盛饭，而苏丽珍独自在后面看报纸。表达苏在大香港内心的孤寂，甚至有一丝格格不入。穿旗袍的苏是一个富有中国文化内涵底蕴的孤独女人，在这个大香港，她只是一个普通的办公职员，身边没有同频共振的精神依托。人群中的孤独是真的孤独。 3.电饭煲也是推动故事进展与转折的重要道具之一。它的便利同时也将女人物化为功能性，从前女人作为操持家务，洗衣做饭的必备的家庭成员这种功能随着便捷的科技被逐渐弱化。女人在新时代开始有了新的角色，在感情的需求上，男人不再满足于女性的家庭角色扮演，更希望女人承担精神伴侣的角色。这是以男人的视角来解释对女人的需求从物质到精神的转变。 揭示人物关系的有序递进关系：周太太与苏丈夫隐匿关系的揭露 1.周慕云要给苏丈夫送带电饭煲的钱，苏丈夫说周太太还过了(预示二人隐秘交往) 2.周慕云朋友说看见她和一个男人在一起 3.周慕云去周太太店里找人，周太太说要加班很晚才能回来的却发现她早早下班 这种递进式的揭露像是慢慢撕开包装拆快递。 苏周二人对武侠小说的喜爱加速推动二人关系的发展。 苏去周家，周给苏拿报纸。苏去周家，周给苏还武侠小说。 我们看到了感情是如何在不知不觉开始萌芽的。 我们看这一段，视听语音是如何深度表现人物心理的。 穿着暗色网格旗袍手提绿色饭盒下台阶的苏。移动背影折射在斑驳破旧的墙面上。这种不言而喻的落寞孤寂感瞬间铺满屏幕。 注意苏侧身后面摇晃的灯暗自与低沉哀婉的大提琴音合拍，苏低下头用手绢擦汗向远处发呆。 最后那个哀婉凄清又惆怅的眼神。 苏的情绪变化也以缓缓递进的方式呈现。 周慕云紧接着下楼吃云吞，(慢镜头)再一次交错的时候，暗合两人"同是天涯沦落人"。 突然，那种绵延韵味就出来了。 我们看到了光影变化是如何讲故事的，场景是如何讲故事的，以及人物的神态是如何讲故事的。这就是电影真正的精髓，永远看言外之意。 《花样年华》里面可以挖掘的东西太多了，我怕大家看到这么长篇大论的文章会审美疲劳，后半部分的解读留在下期，希望大家敬请收看。 《花样年华》影史地位BBC评选21世纪最伟大电影100部(榜眼)英国《星期日泰晤士报》评论必看百部电影中位居前四英国电影学院《视与听》影史五十部伟大电影唯一入选的华语电影美国CNN将其评选为亚洲最佳电影第一名。