我的琴师梦（上集）

张文革

　　  文/梁林生
序
   “梦想”这简短的两个字，似乎凝聚了生命所有的力量，倘若我们失去了它，恐怕只会是行尸走肉般苟延残喘于世。它闪烁着熠熠光辉。在你跌倒受伤的时候，它就象远方诱人的风景，让你擦干眼泪，继续迎着荆棘奔跑，它无时无刻不为干枯的生命注入鲜活的能量，让激情在全身的每一根神经末梢传递，潮水般覆盖住年轻的生命。
我们要有执著追求的梦想，要让原本白纸般的生命开出五彩斑斓的花朵，回首以望，使得内心盛满充实与感动。每一个人都会有自己的梦想，有的人想当医生，有的人相当发明家，还有的人相当航天英雄，而我的梦想是想当一名琴师。      
上个世纪六十年代初，在吉林省磐石小县城一个普通的工人家庭里 ，有个连饭都吃不饱的六岁男孩在一个偶然的机会与二胡结缘，从此做起了“春秋大梦”——他想当一名会拉琴拉好琴的人，在他的梦中，那是最伟大的事情，是值得一生追求的献身的事情。在他第一次拿起二胡的时候，竟然无师自通地拉出《东方红》的旋律。这一拉就是五十年，从胡琴，到锯琴，到雷琴，再到软弓京胡，从梦想到现实……这个有梦的男孩，就是现在的我——退休干部，琴师梁林生。
                       一
    1957年5月28日我出生在吉林省磐石市一个普通的工人家庭，父亲是磐石市粮油加工厂的机修工，母亲家务，有兄弟四人，我排行老三。那时父亲工资才六十多元，养活全家五口人是十分困难的。小时候我挖过野菜、吃过代食品（就是糠饽饽，用高粱糠做的大饼子）。吃代食品大便都很困难的，当时的国家形势是为了还苏联的外债，粮食十分短缺，为了活命大部分老百姓都吃这个。
要说我的琴师梦，这还要从六岁时说起。那时，我家邻居有一位盲人叫李俊杰，可以说他是多才多艺。每逢夏天乘凉的时侯，他就在外面拉四胡，记忆中：有《东北大鼓》、《西河大鼓》、评剧《小女婿》及一些老歌曲什么的，许多大人和孩子都围在跟前听，我是想当然的“热心观众”了，凡是他拉过的曲子不管是什么，我都能记住。李先生也很喜欢我，可是他的四胡谁也甭想碰一下。
一天，李先生似乎猜出了我的心事，他对我说道：“林生，我看你挺喜欢乐器的，我教你拉四胡吧”。我说我没有乐器，他说可以先用他的四胡练，我一听高兴得差点跳起来，真的吗？我说太好了！
那天晚上我激动得一宿没睡觉。第二天我很早就来到他家，他拿着四胡很耐心地告诉我如何持弓，接着告诉我(1—5)弦的演奏方法，就这样每天他拉完歌曲，都要给我点时间练习四胡。
有一天练习结束后他对我说：“林生，我要到外地演出了，可能要去半个多月才回来，四胡也要带走的，你没有乐器练习了，咋办？要不你就去商店买一把吧！”我问多少钱一把，他说二块钱，我说回家问问我妈同意不。我回家一问，我妈说：“孩子咱家太困难了，你大哥、二哥的学费还没着落呢！哪有钱给你买二胡啊，你要是没事多帮妈采些猪菜，把猪卖了好给你大哥二哥交学费。再说练习二胡吱吱嘎嘎有啥出息啊，别练那玩意了，我一听那二胡的动静就闹心”。第一次买二胡的梦想就这样破灭了。
真的是天无绝人之路，机会又来了。1966年全国文化大革命，我二哥去北京“串联”（就是毛主席接见全国的红卫兵），买回一把一块五的二胡，这可把我给乐坏了，心想有希望了。谁知道“行船又遇顶头风”，二哥给我定了约法三章，不需我碰他的二胡。那时，我家有个小棚子，二哥每天放学后就领着几个同学在里面吹拉弹唱，好不热闹。还把门反锁上，不让我进去，没办法我只好趴在小棚子的门缝看他们的表演，我好羡慕啊 ，心想要是让我进去摸下二胡再现场听听该有多好啊？一想到二哥给我定的约法三章，很快又打消了念头。
有一天二哥忘了锁门，我看机会来了，一不做、二不休，进小棚子就去拉二胡，由于紧张一上弦把弦弄断了，这可把我吓坏了。还好，兜里有一毛钱，立刻去商店买一根，在二哥放学回来前上好了，又开始拉二胡了，就在我忘乎所以的时侯，二哥回来了，他很生气地说：“谁让你拉我的二胡？”说完一把夺下我手里的二胡说：“我告诉你以后绝不许再碰我的二胡,”这突然的举动我被吓呆了，我委屈地哭着跑了。我的梦想再次破碎了。
    随着时间的推移，我上了磐石红卫小学，在校文艺队拉二胡，成了学校的文艺骨干。到初中时开始拉板胡、京胡等乐器，并担任乐队队长，学校的乐器我都可以拿回家里练习了，所以，我拉二胡的技巧进步很快。
能取得今天的成绩，我还要感谢所有帮助过我的老师。时至今日，还有一件事情让我永远不能忘怀的。
    记得那是1970年，我在磐石市第一中学上初中的时候。我是校文艺队拉板胡兼乐队队长，我已经是学校的首席了。我们音乐老师张绿茵对我很好，她买了一个谱台，发给了我。可是我在演出的时候是从来不看谱子的，学校演出的曲子我全能背下来。记得有小舞剧《军民鱼水情》、《行军路上》等，八个样板戏我全能背着曲谱伴奏。在镇里初中也算小有名气了。
不知道啥原因我又偏偏喜欢上了手风琴，学校文艺组有个破旧“百乐”牌的手风琴，没事的时候我就自己练，后来这个琴坏了。不久学校又新买来一台‘东方红”牌的手风琴。
一天我去校文艺组办事，看到新手风琴放在桌子上，老师们都不在，我忍不住上去拉了起来，正当我陶醉在音乐的旋律中不能自拔的时候，一位年轻的新来的音乐老师进来说：“这是学校给老师用来讲课的，不是给你练习的，请你放下好不好，拉坏了你赔不起”。我记得当时琴的价位是850元，在70年代这个数字就是天文数字了，她接着说：“没事你离这新琴远点，该干啥就干啥去，真没正事儿”。我尴尬地正要准备离开，文艺组组长张绿茵老师进来对那个老师说；“他喜欢就让他拉一会儿，没关系的，再说也拉不坏，他是校文艺队骨干还是乐队队长，你新来的不了解他”。这时我的眼泪就在眼圈转，我噙泪水哽咽着说：“以后我再也不拉手风琴了”，转身就跑了。
    这件事情就这样过去了。可没过几天，张老师笑呵呵地找到我说：“林生你还生气呢，这位老师是新来的，你不要责怪她，看！我给你配把了文艺组办公室的钥匙，要放暑假了，你愿意在学校练手风琴就来文艺组，愿意回家练，还可以把新手风琴背家去，只要注意保管好，不让家人乱动就行了”。听完这些话，我愣住了，感动的眼泪都要流下来，望着张老师那慈祥的面孔，心里想：“这是真的吗？”，看我半信不信的样子，张老师接着说：“快拿着钥匙，我去开会了”。
    经过一个署假的苦练，我的进步很大，一般的歌曲我都能伴奏了，在县里举办的中小学汇演中，我用手风琴首次登台伴奏了女声独唱《歌声飞向地拉那》，获得一致好评。成为我县第一个会拉手风琴的初中生，为学校争了光。后来我听说那个新来的音乐老师把张绿茵老师告到学校，校长找张老师谈话了，张老师说明情况后校长果断地说：“培养学生你做的很对，我坚决支持你”。这就是我的恩师张绿茵老师，她已于几年前病故了。而如今我已经是音乐家了，成为磐石市历史上第一位加入中国音乐家协会的会员，可是仔细想来，当初要是没有张绿茵老师的精心培养，还为我还受了那么多的委屈，哪有我的今天哪。我永远不能忘记恩师张绿茵老师，不能忘记母校——磐石一中，人一定要学会感恩啊！是这些恩人，给我的拉琴梦插上了不断飞翔的翅膀。
  二
   1975年我下乡插队来到了三棚乡大一步三队，接受贫下中农再教育。白天下地劳动，晚上和社员在“'马号”政治学习，最后是大家表演节目。我就用二胡拉《二泉映月》、《喜送公粮》什么的，社员们都很喜欢我。当时的大队副书记许国才找到我，让我去大一步小学教音乐，我考虑自己是来接受再教育来了，如果去学校当老师，就不能下地劳动了，所以我就没去学校当老师。
几天后，公社文化站站长李基哲也来找我了，让我去公社文艺队，准备参加县里的文艺汇演，说是公社党委研究决定的，必须服从。 
公社文艺队是设在三棚铁矿的，书记逄玉祥对我很是很重视。去不长时间就让我担任了副队长、矿里的团总支书记。队员们有演出时就排练，没有演出就到矿里干活，我还负责记工。每天的工资一块多，每月能开40多元，这在当时就是高工资了，我爸才开六十多元。每天早晨我们队员要出早操，在郭大院水库旁边练习走步，是军事化管理，我是副队长是当然的指挥员。
那时，我开始学习作曲，我创作了男生独唱《华主席光辉照满人间》、歌舞《春风化雨》很遗憾这两首曲子都没搬上舞台。因为刚要去县里演出，就接到了要大地震的消息，必须停止一切娱乐活动。
从那以后，我还是忙里偷闲继续苦练二胡、板胡、京胡，基本功。弦乐的演奏技巧也在不断的提高。
就这样我的演奏水平，在广阔天地打下了扎实的基础。
1978年，磐石县文工团要招一名二胡伴奏员，听到这个消息后我风尘仆仆赶到考场。我考试的曲目是二胡独奏《喜送公粮》、板胡独奏《公社春来早》，博得考官和在场观众一致好评。当时报名的是18个人，我是第8个考的，我考完试后面的10个人都弃权了，考官问他们为什么弃权，他们说：“梁林生拉得这么好，就录取一个名额，我们根本没有希望。”我也以为自己是肯定考上了。后来我听说在录取我的过程中还有一段小插曲。当时，县里某部门领导的小舅子也参与了考试，那位领导和文工团团长打了招呼，要求录取他小舅子。当时的团长非常坚持正义对那位领导说，你小舅子的二胡水平太低了，和梁林生没法比，搞艺术我用的是人才。如果你要坚持录取你小舅子，团长我就不干了，硬是给顶了回去。 1978年3月28日我被县文工团正式录取了，我上班以后，团领导和文化局领导对我都十分的重视，决定让我去北京中国评剧院拜师学习评剧伴奏，这对一个年轻人来说是多么大的鼓舞啊。
1981年3月，通过在吉林省评剧音乐创作班学习时，认识的著名评剧作曲家贺飞（曾《花为媒》、《刘巧儿》作曲）老师的联系和引见，我终于踏上了去北京的火车。
长这么大我是第一次到首都。在贺飞老师的引导下，我见到了中国著名评剧表演艺术家新凤霞的琴师徐文华老师。徐老师及他爱人王素文老师热情地接到了我。
王素文是评剧《花为媒》中王俊卿母亲的扮演者。徐老师先了解了我学习板胡的经历，然后让我现场拉一段评剧听听，我当场演奏了《花为媒》洞房“张无可用目瞅”快垛板一段，听完我的演奏，徐老师笑呵呵地说：“你的自然条件相当不错，就是缺少评剧韵味”。他还说：“光会拉板胡不行，还要学习下锣鼓经，要文武场通透才行”。我插话说：“听说沈阳的‘小福来’很厉害的, 徐老师笑着说：“我就是沈阳的‘小福来’。”他还告诉我他是新凤霞的第三位琴师，第一位是赵乐庭，张金福是第二位。说完，徐老师拿出自己的板胡，戴上他的纯金“手套”，（拉戏曲板胡左手一二三四指必戴的金属圆圈），为我演奏了评剧《刘巧儿》“采桑叶”一段，令我大饱眼福。望着曾为新凤霞伴奏过《花为媒》、《刘巧儿》、《无双传》等曲目的徐文华大师就在眼前专门为我演奏，当时我激动的心情是无法用语言形容的。
他演奏完还谦虚地说，自己的伴奏也有毛病。说完让我听《刘巧儿》一段快垛板的盒式带，新凤霞老师是顶板唱的，而徐老师是板后入弓晚半拍。徐老师失意地说：“《刘巧儿》已经灌成大量唱片发往国内外，入弓晚半拍也是我终生的遗憾”。说完这番话，徐老师显得有些激动。他对技术一丝不苟、精益求精的精神令我十分感动。
在北京的那段日子里，每天上午徐老师手把手的辅导我，下午我自己练习，晚上看中国评剧院演出。为了鼓励我，他专门为我题词写到“要为党的评剧事业贡献自己的一切力量”。
未完待续
请您欣赏《我的琴师梦》（中集）

                                     

                   作者：梁林生

作者简介：
       梁林生，目前是亚洲锯琴文化使者，英国皇家研究院首席专家，香港非遗保护协会名誉顾问。锯琴、软弓京胡两个国际金奖获得者，二胡和京胡曾荣获全国大赛金奖和铜奖。中国音乐家协会会员、艺术教授，中国非遗总部锯琴艺术委员会常务副会长，吉林省名人研究会非遗乐器传承人委员会主席。曾在环球时报、香港大公报、光明日报、文汇报、中央人民广播电台、吉林日报等主流媒体发各类新闻稿件千篇以上。
2022年1月