小时候，父亲经常书写的春联一般就是“虎行雪地梅花五，鹤立霜田竹叶三”“忠厚传家远，诗书继世长”，然后是“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”等，每年都写这些，父亲上学不多，肚子里就这些墨水。起初对后边两幅对子也没有太在意，不知晓来自杜甫的《绝句》。自从参加工作后才发现其出处。<br> 开始我只觉得这四句诗朗朗上口，经常在脑海浮现，有时当作儿歌来吟颂，那时候也比较浮躁，没有真正对它赏析它。后来我开始一点点地反刍，琢磨这两句诗，境界渐开，逐渐地走进它的洞天。 当时杜老夫子在成都结下草庐，聚朋会友，酌酒品茗，比较悠闲，也许很久没有见到酷吏、枵腹的穷人、冻毙的乞丐，心情不是那么沉重了，于是写了组词《绝句》四首，用最轻松、最明快的笔触描写大好春光。四首诗中以此诗最为优秀，为后世广为传颂。<br> 这是一首七言绝句，只有四句，区区28个字。绝句也叫截句，是从律诗中截取的两联，本绝句截取的是颔联、颈联，是对仗的两联，写作难度也是最大的。绝句虽简短，但具备起承转合的基本范式。这首绝句的用词之精当，对仗之工整，令人拍案叫绝。“两个”对“一行”；“黄鹂”对“白鹭”，“鸣翠柳”对“上青天”；“千秋雪”与“万里船”。押韵、平仄、对仗，格律极为严谨。这些表现了杜甫老先生最深厚的文字功力，也体现了后人对他“沉郁顿挫”评价。 这四句的每一句都是一幅独立的图画，像四扇屏，做到了诗情画意，春光乍现，勾勒出一派大好春光。“黄鹂”的外形优美，鸣叫声婉转，“翠柳”婀娜多姿，是春天的表征物。一个“鸣”字更是意境全开，就像“红杏枝头春意闹”的“闹”字。黄鹂站在柳树枝头欢快地鸣叫，像是歌颂春天，或是对着柳树唱情歌。黄鹂+翠柳，这一对组合，让我们感觉到明媚的春光。白鹭是一种水鸟，白色羽毛，啄长腿细，常站立在浅水滩之中，当一行白鹭映衬在蓝天之上，那是一种什么样的图景？从“翠柳”到“青天”，由近及远，一下子把我们视线拉伸到远处。<br> “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，似乎体现了作者住处的信息，似神仙的洞府。从西边的窗户可以望见群山之巅的千年积雪，像墙壁上挂着一幅水墨画；门前有一条汹涌大江，江畔的港湾停泊着无数的船只。这都是夸张的手法，化有形于无形。雪是高洁的事物，从一扇小小的窗户即可获得大片的雪山，多么令人心旷神怡。东吴一般是指以船为马的江南地区，门外就有一眼望不到边的船只，那是多么悠然自得。 杜老夫子的诗多以民间疾苦为主题，描述了一个历史时期的世象，因此有“诗史”之称，又因为诗品极高，被称为“诗圣”。前不久西媒BBC播出了关于他的纪录片，称他为“中国的莎士比亚”，因为他一生颠沛流离，生活清苦，但总是心系天下。他的诗有多样化的体裁和宏大的主题，影响深远，作为精神力量深深地融入到民族的血液之中。<br> 这首诗是几幅写意的素描，但意界比图画还要辽远。“黄鹂”和“白鹭”、“千秋雪”与“万里船”都不是具体的事物。黄鹂、白鹭出现同一画框中是可能的，但一所房子也不可能囊括大片的雪山和一望无尽的船只，我们可以认为这些都一些虚拟的意象，是用来描摹心中的世界，抒发内心无尽的情感。<br> 杜甫作为一个现实主义的诗人，也有浪漫抒情的一面，他的写景诗也毫不逊色，不乏神来之笔。 诗歌的本质是用最简练的文字，表现最广阔的世界，抒发最深厚的情感。杜甫是格律诗的集大成者，而格律诗是戴着僚铐的舞蹈，能兼顾格律与诗意，是十分不容易的。<br> 对这些优美的词句越琢磨越有味道，就像陈年老酒，越品咂越觉得醇香。我用半生的时光来体味这简简单单的28个字，怡然自得，十分感谢古人留下的丰厚文化遗产。我为这些艺术大师的才华所折服，同时也为自己而感动，这么多年过去了，我仍然保存着对艺术的挚爱，活在自己营造的艺术世界中，不为纷纷攘攘的琐事所困扰，小心翼翼地保留着这一份童真。对这首诗的审美，这也是我心灵的历程。进入中年以后，我的态度更加平和，审美能力有了提高，对世界的思考也有所深入，收获也更多些。<br><br>注：我写此短文时没有参考任何文献资料，完全是自己的理解。像是自己生的孩子，格外亲。嘿嘿！