赏玩及跋

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铜镜最早出现在商代，是用来祭祀的礼器。到西汉末期，铜镜走下神坛，在民间广泛使用，成为人们不可缺少的生活用具。

到明清时期，随着近代玻璃的诞生，铜镜逐渐淡出历史舞台。

我总共收藏5个铜镜，大小不一，具体朝代不明，应该是明清以前的民间制品。

这是一个双龙戏珠铜镜，直径12厘米，重194克。

铜镜图案中有一圏字母，不是中国汉字，应是古代从丝绸之路过来的舶来品。世界古代铜镜有东方、西方两大体系。

此镜称之为字母镜吧。直径7.1厘米，重76.3克。宽缘阔边，沿圆纽内圈是花瓣饰纹。

这面铜镜非常光洁圆滑，含有较多的铅成分。镜的背面没有纹饰。直径11.7厘米，重368克。

素镜出现在齐家文化和商周时期，铜镜以光素无纹饰者居多，一直到春秋时期，铜镜以素面为主。

小小一面铜镜在中国上下五千年文明中如沧海一粟，却也反映了历史进程中我国冶炼技术、锻造技术的不断进步，折射出古人的生活智慧和对美的追求。

这个袖珍小铜镜轻而薄，但正中有半圆形穿孔铜纽，镜的背面有规整纹饰，正面手摸很光滑。直径4.9厘米，重18克。

长命富贵铜镜宛如一枚花钱。直经4.2厘米，重23克。镜背以钮为中心组成两个同心圆，内圆楷字书写“长命富贵”，四字直读。

出土的铜配件，骆驼造型。高5.1厘米，宽6厘米，厘65.6克。

这个铜饰件上究竟是何种动物，似豹类猛兽，但说不准确，却是一对情深的动物母子，选型特别生动，温馨动人。

长与宽为5.5厘米，重42.1克。

山羊的铜摆件造型准确，突出长角与胡子。高3.6厘米，宽4.5厘米，重24克。

两个狗造型的铜饰件，显然不是一对。虽造型大同小异，但铜质与大小有区别。上图的狗缺一只腿与尾巴。下方的狗制作小巧精致。

三个大小长短不一的古代铜带钩。是古代贵族和文人武士所系腰带的挂钩，带钩的不仅仅是皮带扣还能束衣，是一种身份的象征。

小铜勺、家具小饰件、马具小掛件等杂件，年代都较古远。

小铜架 高7厘米，宽7.5厘米。

具体用途不详，但此架不完整，应是某大件中的一部分。现可作笔架用，把笔横摆、竖插均可。

景泰蓝袖珍小壸

高3.2厘米，宽（含壸身、把手及壸嘴，以下同）3.6厘米。把手与壸嘴是铜制，做工精细入微，技艺高超。

塔高20厘米，基座正方形，边长7厘米。塔是佛教建筑物，我国留存的古塔不少。宝塔起源于印度，汉代传入中国。中国宝塔的层数为单数，通常有五层到十三层。

文玩小铜壸，高7.1厘米，宽9.9厘米。壸身两面镌刻才子佳人图与文玩书画。

这两把铜制老茶壶，年代在民国年间。体态较大，为提梁壸，是民间常用的老物件。

红铜茶壸，高13厘米，㡳部直径14.5厘米，口径5厘米。

这种样式的铜鼓在蒙藏及北方地区广为应用。壸底部宽，可放在炉上煮茶用。

白铜文人书画提梁壶。高14厘米，底径9厘米，口径6厘米。

壶身满工，四周镌刻书画。应是文人墨客吟诗作赋时用作暖酒之壸。

此壸设计巧妙，底座可以旋开，内装置加热设备，可注入燃油等加热，壸底四面设计美观小窗，作为通气口，另外壸内有一条烟道，与壸身上部一钱形小窗相连。

藏族寺庙小油壸，高11.8厘米，宽9.5厘米。壸身包浆厚重，使用年代久远。

一对高脚铜盘，直径19厘米，高12厘米。包浆自然，盘面雕刻精致，画面是双手持莲花的仙童，骑在麒麟背上。

现代机制小铜茶壶，壸高12.5厘米，宽12.2厘米。

此壸于上世纪末在四川一个小镇集市上所购。

铜碗径长14.7厘米，髙7.2厘米。黄铜材质，色泽黄带着自然包浆。铜碗边缘錾刻一圈工整图纹，碗身等距离刻绘三朵花卉。

这个铜碗器形较大，圆滑规整，老气实足，大气美观，作为盛食器皿，有使用功能，但此碗琢工精细，器身上雕琢纹理花卉，具有赏玩的艺术价值。

中国瓷碗巨多，而铜碗很少见。

这是一个工艺灯台，用黄铜制作，上方放置蜡烛，称烛台，我于1991年3月去莫斯科所购。它不仅是一个实用器，还是一件美观艺术品。

这个印度袖珍铜器组合柜虽小，制作却十分精良。是我在1994年秋去纽约参加一个商品交易会所购，因整套中少一件，当作处理品，花了不足十美元便收归囊中。

印度袖珍铜器皿组合挂件

小玻璃柜长15.7厘米，宽13.6厘米。此柜三层，每层放四件铜物件，但第二层缺失一件。这些袖珍物件有水壸、茶壸、喷水壸、灯具、瓶罐、捣臼、火炮等。

中国的铜器是从秦王朝开始，至清王朝结束，历时二千多年，创造了灿烂的铜器文化。

在古代，小铜件就成为一个独立研究价值的艺术收藏品类，如汉代的铜灯、明代的宣德炉、清代的铜盘铜碗等，虽然都是小器物，却因为独特的做工和文化内涵而得到人们的青睐。

镀银大铜盘直径26厘米，应是清末民国期间，因年代久远的老物件，镀银脱落很多。盘面及边缘均带刻工，盘上是花卉图。

1988年5月，我随一个贸易团去英国接洽出口煤炭业务，英国一个矿业公司接待我们，达成长期合作协议。这家公司给我们团7人每人赠送一个定制的老式矿灯，作为友好纪念。

矿灯为黄铜材质，灯下部可以打开，见右上图，㡳座上用英文注明，只能用石蜡作为燃料。

灯的上部镌刻这家英国公司名称，并将我的姓名与赠送时间都刻在上面。

图下方的这块玉石是我在昆明所购，是与玛瑙同质的玉髓，与绿松石区别在于通透性的不同，我将它归于此篇中，并以此作为书的收篇，足以见我对它的喜爱与重视程度。

此块玉髓晶莹剔透、圆润光滑，通透如冰。当时一见，我即被上面惟妙惟肖的画面所吸引，这是天然成画的玉石，面上分明是一幅鲜活的群鸡图。我让老伴据玉髓图案作画一幅，我在画上题写如下文字：

已亥夏从粤去滇，逢2019年国际石博会在昆明开展。欣然观奇石，吾平生之大爱也。但见一圆形玉髓，晶莹剔透，玉石上的图案令人眼前一亮，图上一只大鸡率着一群小鸡玩耍，情趣盎然。吾见后爱不释手，遂购回家中去细细把玩。老伴喜绘画，据玉髓图案绘出一幅斗方群鸡图，家中平添一石一画，陋室为此增色不少。

盛世兴收藏。

林林总总的小玩意儿被我陆续收集，并请到自家屋中。我不嫌量小物杂繁琐，虽大都是些不值几何的器物，真正藏家不会经意留神，但我视之为宝，敝帚自珍。

小物件，大气候。它们开阔了我的视野，丰富了我的想象。它们从某一侧面或阶段，或多或少的展示了历史场景与市井百态，小中见大，成为了不出家门也能时常可见的一道亮丽文化风景。

全篇完成于壬寅年正月二十二于深圳盐田金水湾寓所