情境中人一一谈谈环境人像拍摄

鶴鳳

我是美篇摄影知识分享官 　　这篇题为《情境中人》的文章想要探讨的是环境人像主题的一些拍摄体会和认识。在开篇之前以口诀的形式将拍摄体会和感悟写在前面，既是日常拍摄总结也是为下面针对照片解读的一个前置或索引。环境人像拍摄（口诀）体会：@人物融入环境，环境衬托人物，人物作为主角，环境做好注脚；@人物突出靠前，体现人物特点，注意场景选择，明暗适留景深；@逆侧漫光契合，自然人为相补，抓摆辩证结合，形色站卧融合；@拍前思考交流，完成了解背景，动态瞬间故事，人境合乎情理。 高山流水觅知音 <h3>　　情境中人，就是人，人的思想、情绪、情感和所处环境的合理融合。如果用摄影艺术手法来表现，就是环境人像摄影。环境人像摄影不同于纯粹的“人像摄影”。“人像摄影”、“肖像摄影”是单纯以人为唯一的表现主体，以面部、以唯美或名人、个性特征、以人为独立体现对象，并特别注重用光，背景（环境）多是纯粹模糊达到简化而突出人物，人物与背景的关联较小。</h3> 环境人像在人像摄影的基础上，强调在一个平面中让人体会到三维感觉，利用人像摄影的技术和技巧拍好人像；通过人物与环境关系的处理相互衬托，让环境为人物备注，让人物依托环境而丰富。环境人像拍摄中人与环境（景致）的关系十分密切且是缺一不可的，背后往往有生动的故事或通过人像摄影的形式来讲述或描述出一个故事情节，以图说意，以境抒情，生活性、艺术性、感情性的综合运用特点比较突出，通过人物的表现延伸看不见的思想、意识或深刻的含义，实现精神感悟和交流，是一种现实与精神的审美交融。 环境人像摄影运用广泛，几乎存在于我们生活的每一个时刻和每个过程当中。简单来说，在摄影爱好者或日常生活中具有群众性；在人像摄影领域具有专业性；在纪实摄影中具有广泛性。人像摄影作品总会有感人、生动的故事或者摄影师艺术思考，不可能因人而人，因境而境，更不可能言之无物，言者无意。也只有这样，形式、内容以及摄影者的情感表达才能相融共生，相得益彰。 环境人像摄影既要体现人物的特性，还要让环境会说话；既要遵循摄影的规律还要满足审美的要求。选取的这些图片拍摄于不同的环境，拍摄了不一样的人物，不同的职业，不同的身份本身区分出了差别，但不管如何，都要按照“环境人像”去思考。 高山流水觅知音 这幅看似摆拍弹琴的女孩其实是身临其境的真实弹奏中的抓拍而并非摆姿不动，任由拍摄。这是一个机构组织的一次在真山真水中的演奏宣传活动，活动组织者自然是进行了前期的策划和主题设计。后面高山确实有高高的清澈流水一泻而下，形成了小型的瀑布。在这样的环境中，演奏的女孩只负责投入认真的表演，作为摄影者只进行抓拍。所以说环境摄影中，摆在设计，抓出精彩，相得益彰。环境的选取使“高山流水觅知音”的情景表现更直接和真实。35mm定焦镜头在这样的环境中应该是最好的选择。 瑶池小仙听荷声 这是一张蹭拍的照片，也是一张手机拍片。远处是一群摄影朋友长枪短炮在开火，我路过打个招呼蹭一张。荷塘、轻雾、古装、楼阁、远桥、近栏整个画面构成了人们心目中的瑶池仙境的感觉，仿佛置身于天宫之中。试想，人物换成晨练的大妈，这就告诉你是人间烟火，健身公园。那种可以想象的意境瞬间就直接没有了，由创意回归到写实，公园晨练是现实中我们日日所见，图片美感顿然而逝。手机拍摄时使用正常拍摄模式，使人境合一，前后互应。因为光线和白气的关系使人物有半剪影的效果，当然这种仙境的感觉更朦胧，“仙女”更在若隐若现之中。我们更多想表现的是仙女游瑶池，不是大妈逛公园。不过拍摄需要注意的是人物头部所处位置，不要与景物重叠，尤其是暗色的物体，不利于突出人物轮廓。 传统作坊老掌门 这是一个传统的私人手工作坊。是一张远处用70～200镜头抓拍的照片，所以人物动态自然真实。拍摄后再与作坊主人和他儿子进行交流。店面外的自然光让人物和作坊设备受光均匀，屋内灯光和墙上排风扇光量交待背景且使人丶物增强立体感。这可以是民俗摄影、人文摄影、纪实摄影的题材，这些题材与环境人像摄影手段的结合更好理解环境人像摄影的作用。 菜香皆因老娘亲 赣州地区的山村里人们生活劳作的一个场景。勤劳是中国农民的本质，图片中的老奶奶为自己种的菜浇水。夕阳西下，光线昏暗，让相机安全稳定的前提下，让水流既动且静，增强画面感，突破单一的动作，使现场场景更有延伸感和说服力。满头银发真是老娘亲，中国母亲的形象也“跃然图上”。中长焦，光圈控制到远景虚，近景实。 日照光头大师兄 顶光在人像摄影中是忌讳的光线。自然光中，中午的阳光就是顶光。在这个时间段拍摄人像人眼会出现黑眼圈。这幅环境人像在环境光线的配合下，有效避开了这些缺点。一是人物正好是光头，以主要光源突出物体的特征或者是主体，历来是摄影光线运用的基本法则，所谓主光。这里顶光正是起到这个作用。二是手机屏的光作为侧光正好作了眼神光。三是背景中虚化较强且有一片白色的衣服，以逆光的特点刻画了五官轮廓。四是因为是演出现场，中午强光下观众多、座椅丶浅色服装等各种反射光使光线多元，使主体人物周围布满小的漫射光，人物整体不灰暗；五是人物以90度侧面为正面，避开了直接面对眼睛。根据现场的摄像机和拍摄中的手机，以及人物的动作和神态，我们能够感觉到这是一位在烈日下拍摄的敬业的专业的职业的摄影师、摄像师。这时需要的景深以足够把说明人物身份特征的摄影设备交待清楚即可，同时尽量避开观众形象的干扰。 新蕉老妪望客临 下午背影里，光线属于漫射性质，人物和环境没有光比差别。人物、物体、环境都均匀地接收光线，皮肤粗糙黝黑的特点也在漫射光中被温柔的化解掉。老人面对光源的方向，眼睛里的一点眼神光使静态等待中的老人显得神采奕奕。图片中的环境和物体都表明老人不是专门的小商贩，只是一个坐在自家门口，售卖自家香蕉的乡下老人。虽有盼望客人购买的需求和渴望，但更多的是当地乡下老人的一种生活。 诚诵圣经传佛音 一位名叫道和的南方出家人，是著名的草书书法家林散之的同乡，他正在欣赏一幅草书作品，作品的内容正是人们所熟知，出家人所熟念的《心经》。人物特征明显，草书书法作品内容清晰，这两个元素已经完全诠释了人物和环境能够协调和谐的关系。当再知道出家人与林散之同乡后，图片所反应的就不是简单的对作品的欣赏，对作品内容的诵读。而增加了对同乡的敬重及乡音的情感以及对书法作者欣赏与敬重。事实上，这位出家人与书法作品作者并不相识，而因为这次草书的展览慕名而来，第一次认识。书法作者徐锡澄老先生已经78岁，曾经受到林散之老前辈书法创作的指导。在生活中，这就是一则有趣的故事。所以这一幅图片不仅反映的是现场参观展览，背后的情感和故事可能更加深刻和动人。 龙毫泼墨鹤凤鸣 这位书法家叫姚宝贵，笔名山松。师从启功先生20年，一支大笔，大字小字统统搞定。拍摄这幅图片时运用了窗户微弱的前侧光，缩小了与屋内光线的光比。构图中采用对角线构图，毛笔和人物专注的眼神有相互的呼应，突出前景的笔，但同时又虚化笔而把焦点和重点放在人物专注书写的表情上面，以实现人像为主，环境为注。背景的书架对书法家的身份也是注脚和衬托。 今人古妆扮宫嫔 古装戏风靡一时，古装宫戏又是最被关注的。现代人像摄影中也因此受到影响，成为一个人们喜欢的题材。这是雪天天坛的一幅人像图片。类似这样的场景在古装电视剧和电影中屡见不鲜。人物的装饰已明显是宫中人而不是普通村镇“古人百姓”的装饰。如若在任何地方拍人像，注重的就是人和饰，就是装饰性生活照之一，与环境的呼应缺少统一性，不可称为环境人像。图片中古装的人物、雪、雪中的伞，关键是红墙背景共同构成雪中宫人的主题。 舞仪再现武才人 图片拍摄的是以舞蹈形式表现历史上唯一的女皇帝武则天形象的表演，表演地为山西某地，据记载武则天是山西人。古韵楼阁环境与古人扮相在格调和风格上达到统一。唯一不足是头顶的太阳光造成了人物眼窝深陷，有威严但是恐惧的威严。这样的光线补救措施是给以正面补光，如有的相机的小型机顶灯。 飘髯粉衫作雅士 北京琉璃厂是书画家的天堂和圣地，也是文房四宝、书画作品展览、经营的权威之地。道骨仙风的人物非常有特点，在我们日常生活的理解中就是艺术家特质。如果把它放在武馆，他就是武士；如果把他放在道观，他就是道士……在琉璃厂这家挂满对联和牌匾的店铺面前他肯定就是称为书法家、画家、篆刻家的雅士。环境人像摄影的特点在这张图片中表现的淋漓尽致。正方形构图也是中国传统的审美标准之一，在与中国传统文化表现形式一一书法作品的环境背景和中华文化人物在内容及形式上达到统一。 红叶千里寄思情 红叶寄相思是个老话题，秋日赏红叶也是人们秋天喜欢的活动之一。这幅图片的环境很简单，就是红叶，而表现红叶最好的用光是逆光或者是侧逆光。但图片同时还要兼顾红叶与人物，人物还是主体。在满足红叶用光的前提下，人物有可能会变暗。图片中人物的帽子防止了由树叶带来的落在头上的光斑和头发凌乱不集中与树叶凌乱的冲突，同时，脱掉暗色外套，用好人物身上穿着的白色衣服，进行反光，适当减少人物脸部和身上的暗色。竖幅对角构图使人物和红叶形成呼应，人物的眼神和红叶形成交流，表达一种情愫。现实中，这是一位刚刚结婚还在蜜月当中的新娘，在红叶衬托下、情思情感的体现可能更为应景。作为生活或者是旅游当中的生活纪念照，也是可以的。但是学会运用环境人像的手法和特点，生活纪念照也会有艺术性和更多的审美情趣。 友善白妞爱北京 一个外国人不顾寒冷在雪天拍摄天坛公园，除了有对摄影的热爱，对生活的热爱，还有对中国传统文化，对中国天坛等古建筑的热爱。姑娘友善的笑容为人像增添了色彩。人们常说心中有爱，脸上才会有笑容，在这张图片中这个因素应该表达得非常充分。粉红色的围巾与人像的情绪非常合拍，跳动而活跃。对角明显、留白较多也有利于突出环境中的人物；天坛建筑物的适当虚化对突出人物也起到了衬托作用。 繁星点点伴花童 这幅图片构图和画面都很简洁，核心人物一一儿童也很突出。这在人们常规的儿童摄影中运用的比较多，也是一张很好的儿童生活照片。这里需要提醒注意的是：第一对于作为星星点点的小花要做好远处的虚化，否则星点太多，画面杂乱。第二以相机位置为参照，儿童右前侧45度的侧光对于点亮儿童的面容起到了很重要的作用，而且与左脸形成淡淡的阴影，立体感明显。第三，这幅图片是长焦远处抓拍，以免儿童受拍摄者的影响，有利人像状态的自然表现。环境中星星点点的花朵与儿童是祖国的花朵在含义上有一定的一致性和呼应性。 奶奶为啥乐开心 童趣童韵童心在儿童人像摄影中始终是要通过摄影形式反映出来的内涵。图片中的雕塑大小比例要远远大于图片中的儿童，但是儿童依然成为图片的中心，此图环境人像中的主体。儿童的好奇从儿童的眼神当中以及眼晴观看的方向中表现出来。因为儿童的神态和动作，我们关注到了雕塑，而雕塑成为这幅儿童人像的环境注脚。如果开怀大笑的老奶奶的正面和儿童正对相视会大大减少儿童表情的冲击力和关注力。这也就是为什么必须在环境人像摄影中环境的特质要弱化或者是低调处理，避影响人物主体的表现，也就是前面口诀当中提到的对于环境的选择。 萌娃鬼脸乐鱼腾 这幅图片的现实场景是小女孩儿正在看着对面的一位妇女在洗杀一条鱼，筹备晚餐。这是南方小镇上天天见到的场景，也是一种日常的生活。夕阳西下，街道上的光影柔和。小女孩与妇人的对话和交流中的心情（一种和谐、愉悦的心情）以丰富的表情表现在孩子脸上。街道和周围的人都是小女孩熟悉的环境和熟悉的人物，就是她的生存和生活的环境。看到丰富的晚餐，她自然、休闲、无忧无虑、轻松快乐的情绪自然就流露出来。虽然小女孩对面的环境因素没有拍摄在画面中，但是从小女孩的表情可以看出，对面的一切给他带来了欢乐，形成了互动。小女孩儿脑门儿上的红色装饰以及对面细细的流水为孩子增加了淘气色彩，为环境增添了动态的感觉。 劳作笑出幸福声 这幅图片与前面一幅老人为菜地浇水的图景是同样环境拍摄的。这幅图片更加突出了人物的丰富表情和劳动愉悦的心情，“人像”的特征更为突出。 自嗨妇人少女心 这幅图片更多想展示的是动作和少妇拥少女的心态。因此，对于人像的面部没有突出处理。借用树叶遮挡虚化对拍照人物左眼部分进行了一定的朦胧感处理，挡掉眼神的魅力，更多的突出动作和心态，对这幅图片的环境感可能更强，隐含在后面的内涵体现的较为深刻。 书斋求知农民工 北京图书大厦一位农民工从书本上摘录做笔记。书店的环境自不用说，农民工的身份从他脱下来放在周围的棉衣和地上的水杯、口罩构成的环境因素诠释的一清二楚。所以图片的构图更多的包含了他的衣服和随身物品，而这些又跟书店的环境有些格格不入。农民工的求知好学或者是一些自己需要和需求的因素反映了新时代农民工的新特点。 人物专注的神态以及从窗户射入的光给脸部充分的细节展示。图片是手机拍摄，而手机的大景深使前中后景把环境和人物融为一体。 天使为您送安宁 进入工地必须戴安全帽。这位微笑的女孩儿就像安全天使一样，为大家送上一份安全保障。周围的环境，女孩子动作已经充分说明了一切。在这样的环境中，女孩的微笑就是温暖，就是叮嘱，就是安慰。虚化前后景突出女孩递送安全安帽的瞬间以及女孩的微笑表情，以此来刻画人像环境中的人像主体。 工地迎娶心上人 冬奥会的场馆建设和配套设施建设在冬奥会来临之前，都是人们关注的焦点和热点。图片拍摄的是冬奥会配套设施，太子城高铁车站建设的建设者在工地上为自己的爱人送上爱的鲜花，在工地举行自己的人生大礼，这样的婚礼，这样的典礼，对于建设者来讲更具意义。“环境”在这样的环境人像中起到的作用也是不言而喻，它不仅有现实意义，还有未来的历史性意义。 这幅人像是既有动作又有表情的人像纪实，可以算作群体人像的一幅图片。对环境的处理上不能一味的模糊，反而要突出现场环境，尤其是标语上的字，对环境的交代和印证起着至关重要的作用，否则就难以突出是冬奥会的配套设施工程。难以突出世纪冬奥的大主题，以及在这样的工程建设中，建设者的荣耀和建设者以自己承建的工程来见证自己一生幸福的美好时刻。 因此，在光圈的使用上就一定要考虑到充分的景深，选择好合适的光圈。拍摄中使用了佳能EOS5DMark IV，24m焦距，5.6光圈（实际来看为突出人物也可以再放大一级光圈）。要注意，景深的深浅，光圈的大小要根据镜头的焦距来考虑，同样的光圈，焦距越长景深越浅，反之亦然。拍摄环境人像广角运用的时候会很多，尤其是在大场景的环境中。 参阅参数 玉汝于成是功臣 这是一位值得尊敬的工程人。他所处的环境是当年合福高速铁路建设中的笔架山隧道。笔架山隧道的施工经历了多种磨难经过几年的施工才得以贯通，期间发生了令人难以启说的事件和重大的投入。在隧道终于贯通的时刻，人们鸣鞭放炮来庆祝。这位经历过艰难困苦的当时领导人之一也倍感骄傲。在他曾经奋斗的地方留下自己的人像照片，这是对工程的纪念，也是他自己一生的纪念。 在人像拍摄中，侧逆光对人的脸部造成阴阳面对照是对男性刚毅性格或者是硬汉性格的一种典型用光。在这里，借助隧道灯光刻画了硬汉人物的特点。同时侧逆光也使地上燃过的鞭炮的红纸屑更加深邃、更加红艳，烘托了现场的环境气氛。远处，隧道内施工的设备和活动的人物通过近大远小的视觉效果使环境背景、现场气氛更加的真实完美。 图片虽为摆拍，但是人物在回想自己的经历，感受现场喜庆气氛的时候，人物的表情会很自然，动作也很协调，基本上是日常工作中席地而休的自然状态。 一烟一笑一欢声 工程人就是铺天盖地的人物。工程人现场的艰苦是不言而喻的，但工程人的乐观主义精神和积极向上的工作态度是值得我们敬重的。工作的间隙，抽一支烟，讲一段笑话，工友们哈哈一乐，减轻了劳动的疲劳。图片环境中护坡的虚化以及工人饮水用的杯子的虚化都使人物从环境中活活地跳出来。安全帽和工作服的装饰以及被太阳晒黑的皮肤与施工的环境协调一致。 中焦距大光圈的运用有效虚化背景。 参阅参数 忙碌瞬间留个影 工地，阴天，工人，半身像是这幅图片的关键因素。3.5的光圈虚化了工地的环境背景，但工地上各个点位工程人的安全帽和工作服的颜色点缀了画面也丰富和交待了背景环境。拍摄中，因为与工人的良好沟通离工人很近，使用100左右焦距段，3.5的光圈也可以达到景深的清又不清的状态 参阅参数 全国劳模小伙行 这是一位年轻的全国劳模，自己搞出了好多小发明小创造。由一名技校生成长为机械能手，项目领导。他手里对龙门吊起重设备的控制加入了他的小改小革的成果。图片虽为摆拍，但基本上还原了他在工作中的状态。这幅图片环境主要反映是与他有关系的机械设备。背景中的森林和树木简约交代了工程人在大山里施工的工作环境，可以理解为“次环境”要素。具体拍摄参数看下图。 参阅参数 汗透衣背造桥人 这是一幅真实抓拍的图片。南方、夏天、酷暑，工程人汗流浃背。虽然是工地现场，人物的左侧背景中停放的汽车，与工地没有太直接关系，但远处抓拍又是瞬间时刻无法避免。由于使用中长焦距，为表现钢架桥的现场感，使用了F11的光圈。F11的光圈对人物湿透的背和饮水的动作在有效范围内穿透力很强，达到突出人物的目的。 参阅参数 　　在归纳这些图片的过程中，为了方便，以个人体会总结了不一定准确的口诀，供参考。 环境人像拍摄（口诀）体会：a.人物融入环境，环境衬托人物，人物作为主角，环境做好注脚；b.人物突出靠前，体现人物特点，注意场景选择，明暗适留景深；c.逆侧漫光契合，自然人为相补，抓摆辩证结合，形色站卧融合；d.拍前思考交流，完成了解背景，动态瞬间故事，人境合乎情理。 鹤凤，从事宣传、摄影30年，省级摄影家协会会员，中国铁路摄影家协会会员，中国摄影著作权协会会员，曾参与北京市企业新闻工作研究会工作。作品见于国家级新闻媒体、《中国摄影》报等摄影专业媒体；作品在省级、行业画册中选编；作品在中国摄影家协会、铁路摄影家协会、建设行业系统摄影比赛和展览中多次入展、获奖。多次在单位系统中进行摄影讲座。 喜欢我的内容请给我点赞评论分享和关注哦！