自己装修听音室

荒村野老

一晃又到了写年终总结的时候了。这两年因为新冠疫情的影响出不了远门，困在家里没事，把二十多年前自己组装的一台电子管功放拿出来重新调试，业内术语称之为“摩机”。开始只是“小打小闹”的整理了一下机内的走线，更换了几处元件，音质得到了一定的提升。 摩机前的功放 随后，摩机的劲头儿越来越大。为了减少电源部分的磁场及机械震动对放大器的影响，拆下了变压器和电源部分，装入另外一个机箱，并且改进了电源电路，把新增加的电源机箱塞得满满当当。 首先拆下了电源变压器 完工之后，效果果然不错。左右两个声道更加清晰分明，低频的力度也有所增加。高音部分表现的细节更多了，仿佛高音频段向上得到了延伸。电子管机声音发“朦”的短板，得到了改善。 从一只变压器扩展到 满满当当的电源机箱 再听了一段时间，又觉得音场还不够开阔。索性把功放电路也全拆了，重新设计了一个带 SRPP 电路的放大器。SRPP 电路的最大特点是失真率小，频响宽阔，动态范围大。装好之后，果然不负期望，音场向两边扩展了不少，仿佛延伸到了房间的两个边墙。 　　拆了放大电路，重打鼓另开张。 不仅如此，SRPP 电路还强化了音色的柔化与润色作用，更加充分地品到了胆机的韵味。 用仪器查找问题 全部调整完毕后再听，音质有了明显改善，仿佛重新更换了一台放大器。解决了放大器的音质问题还没有完，下一步又想再改善一下它的音色。都知道对放大器音色影响最大的，就是电容器元件，在试过了德国、英国、法国生产的若干知名品牌的电容器后，我的耳朵最服的，还是美国“西电”公司上世纪四、五十年代生产的电容器。 　　拆机旧“西电”电解电容器 毕竟那个年代是电子管机的鼎盛时期，不只是电容器，就连换上一只西电的电阻，哪怕品相再差，音色都有向好的变化。 拆机旧“西电”碳膜电阻 庆幸当今有了方便的网上购物，使我能够足不出户而四处搜购七、八十年前生产的拆机旧零件。前后大约用了一年半的时间，摩机完毕。一台音质优秀，音色甜美，放大线性良好，频带超宽，解析力颇高的电子管功率放大器，呈现在了我的面前。 摩机后的电子管放大器， 下部是电源。 俗话说“好马配好鞍”，有了这么好的放大器，不把听音环境收拾一下，实在对不起它了。况且内行人都知道，想要听到好的声音，器材最多只占百分之五十的成分，另外百分之五十的因素在于听音环境。说干就干！自己设计，自己施工，自己验收。 装修前的房间 可惜家里能够充当听音室的房间实在太小，不足 13 平米。更要命的是，房间的比例非常不好。音乐厅（听音室）的高、宽、长的黄金比例为， 1：1.62：2.62。最忌讳的是：高、宽、长的比例成整数倍。因为那样很容易产生驻波，影响音质，难以消除。而我这房间的高度与宽度之比，只相差几公分，成了 1：1 的比例。完蛋！“有条件要上，没有条件创造条件也要上。”一一大庆人的豪言壮语。 对，“有条件要上，没有条件创造不出条件也还要上！”一一我的决心。 装修用的工具一应俱全 布置小房间的第一要素是吸音，但是吸音过量又会使得声音发干发涩，失去圆润感和空间感。我没有经验，也没有专业测试仪器，只能闷着头干。天花板上贴了 3 公分厚的隔音棉，四面墙壁粘满了 5 公分厚的吸音棉，脚下木地板，吸音措施肯定是用过头了。没关系，再花钱把吸去的声音找回来。 　　用膨胀螺栓吊在顶棚上的散射板 我设计的最大亮点，是在天花板上吊装了大面积的散射板。此举不但向下反射了上部空间的声音，而且大大提高了声音的“包围感”。第二个亮点是，采用高低不同的全频反射板，围出了一块听音区，解决了吸音过量的问题。 问渠那得清如许，为有源头活水来。美妙动听的声音离不开干净的电源，电源问题是我最头疼的。没有条件专门拉一条专用市电线过来，只好将就用一台普通的稳压器稳压，后面接上一台拆机的美国产 1：1 的隔离变压器，用来屏蔽掉市电中的杂波，避免干扰。 稳压器和隔离变压器 一个人，慢慢干，耗时三个月，终于胜利完工。干到这时，我才搬出了我收藏的宝贝音箱。曾有一种说法：没有玩过英国 BBC 的 LS3/5A 音箱的，不能算是真正的发烧友。我恰好收藏了一对早期 Rogers 15欧的黑牌 LS 3/5A音箱，而且还是极为少见的专业播音用的卡农插头那种。该音箱以前曾经用过的脚架也弃之不要了，为它重新量身定制了一副新脚架伺候。还有雪藏的 CADAS 信号线，MIT 喇叭线，也都拿出来一并用上。 　　新置办的音箱脚架，40 Kg/对。 又加灌了10Kg 铁砂，刚好100斤 音箱的摆位调整，也是一门技术活。经过反复，仔细的调整之后，终于找到了最佳摆放位置。此时坐在听音的“皇帝位”上，听不到眼前的音箱发声，声音已经完全“脱了箱”，就像是从对面摆放的机器上方发出。并且各种乐器依照它们在乐队里演奏员的座位发声，形成了一个完整的音场，清晰可辨，让你仿佛置身在音乐厅的现场。整套系统的音色也是按照我自己的喜好调校出来的。钢琴的高音清亮圆润，低音饱满丰厚，“颗粒感”凸出。弦乐柔和悦耳，所谓像“天鹅绒”般的柔顺。人声和各种乐器的独奏，表现的活灵活现，栩栩传神。 　　听音皇帝位，仅供一人欣赏。 花费了这么大的功夫摩功放，装修房，目的就是为了能够更好地欣赏音乐。现在坐下来，静静地重听过去听过数遍的CD盘，马上感到了明显的不一样：录音水平高的盘，觉得音乐表现更好，愿意听。录音水平不太好的盘，缺陷被明显放大，有点听不下去了。海菲兹是公认的二十世纪伟大的小提琴家，他的演奏技巧娴熟，音乐表现准确，给人的感觉却是“冷冰冰”的。评论家们说，他本人和他的音乐都像是大理石雕像般冰冷。还有人说他的演奏是“手到心不到”。我是不爱听他演奏的曲子，很少听，但是没少收藏他的盘。收藏的目的是作为“标准版本”来与其他演奏家做比较，因为他演奏的乐曲找不出一点瑕疵。可是现在再听，他的音乐已经呈现出了些许的“温暖”，入耳好听，所以今后我将会多听了。 　　海菲兹演奏的所谓“四大” “八大”小提琴协奏曲 与之相反的例子是德国指挥家富特文格勒的作品，我个人认为他是二十世纪最伟大的指挥家。一方面是因为他的“血统纯正”，古典音乐的核心是“德奥乐系”。另一方面是他的指挥造诣确实超群，在他手底下调教出来的柏林爱乐乐团，至今仍是世界交响乐团中无可争议的 No1。由于他出众的音乐才能，二战时期被纳粹指定担任了第三帝国的文化部长。后来名震天下的“指挥帝王”卡拉扬，当时只是他手下的一名跟班小炊卜。二战结束后老先生被关了好几年，放出来后并没有真正恢复自由，郁郁寡欢地捱过几年，1954 年就辞世了。他走的早了点，留下的录音基本都是那个时期单声道的，而且录音质量不好。但是他指挥的作品有内涵，比一些流于好听的作品更多地传达出作曲家的原意。同时他又把自己的坎坷经历融入到指挥的再创作中，使人觉得更加深邃，耐听。我是把他指挥的作品当做衡量其他指挥家水平的标杆来听的，可是现在再用我的器材播放，各种录音的毛病毫发毕现，很不入耳，影响了对音乐本身的判断，可能以后就不会多听了。 　　富特文格勒指挥的贝多芬交响曲 受 LS 3/5A 小音箱性能的限制，目前我这套系统在表现奏鸣曲，弦乐、女声等方面十分优秀。但要是播放马勒、理查•施特劳斯等人的大部头交响乐，或是瓦格纳的歌剧时，就显得的力不从心了。所以，旁边还摆了一对儿自制的杜希2.1 大点的音箱，以备不时之需，换换口味儿。 装修终结版 2021 年就要翻篇了，不管来年疫情怎样，我都会有自己的事情要做。先焊一台电子管前级，看看对提升整个系统有没有作用？CD 机超期服役太久了，换一台肯定会有大作用。摩黑胶盘唱机的事，该提到日程安排之上了 ……始于摩功放，止于装修房。重听旧时盘，边玩边欣赏。“发烧”，永远在路上。