雾凇，令人沉醉的玉树琼枝（原创）

北方苍狼

　　雾凇，堪比冰雪家族的“昙花”。在摄影师眼里，雾凇的生命虽然短暂，却像天使般美丽。当玉树琼枝精彩地呈现在你面前的时候，它那冰清玉洁的身姿，注定令人惊叹、迷恋、沉醉！

吉林雾凇岛雾凇

　　

雾凇是在北方冬天里空气中的水蒸气凝结附着在树的枝条等上面的白色晶莹的霜花，俗称“树挂”。

铁岭树芽屯雾凇

　　在北方的冬天，雾凇也不是很常见。雾凇的形成条件是很苛刻的。具体来说：一是天气要冷，至少要在零摄氏度以下，越冷形成的雾凇越大；二是昼夜温差大，空气湿度大，或者是有雾的天气，容易形成雾凇。冬天夜里有雾，第二天基本上就会有雾凇了；三是天气要晴朗无风或者微风，这也是形成雾凇的必备条件之一。

辽河铁岭段雾凇

　　雾凇的形成时间主要是在夜晚凌晨以后至天亮时分。这个时间段由于天气最冷，自然界中的树枝、草秆等较细的物体温度可以降到最低，达到冰点以下，空气中的水蒸气就会先凝结附着在其表面，变成小冰晶，一层一层地不断凝结汇聚，冰清玉洁、晶莹剔透的雾凇也就形成了。

伊春大平台雾凇

　　容易形成雾凇的地方，主要是河流、水库、湖泊的周边临近区域。像吉林的雾凇岛，黑龙江伊春的大平台，由于他们上游都有火力发电站，河流流下来的水始终是暖的，这样在冬季寒冷的天气里，就更容易形成厚厚的雾凇了。特别是吉林的雾淞岛，雾凇厚、出现的频率高，每年冬季12月至次年1月的雾凇都非常漂亮，已经成了摄影人的打卡地，雾凇岛关二姐的百涛客栈待人真诚热情。黑龙江伊春大平台的雾淞是因为库尔滨“不冻河”冬季水气升腾而形成，非常漂亮，虽然偏远，但还是值得一去，杜鹃红家庭旅馆温暖如家。

辽河铁岭段雾凇

　　我的家乡铁岭的雾凇主要形成于辽河、柴河和凡河流域，比较成规模好看的，一年也就只有那么一两次。所以，拍摄家乡的雾凇不易，不是难拍，是难以遇见。另外，适合拍摄雾凇的场景不多。拍摄雾凇最好是选择有奇形怪状的柳树等树种的地方，更适合表现。

铁岭树芽屯雾凇

　　拍摄雾凇，时间要求上是很紧迫的，只有短短的一个早上。因为随着太阳的升起，气温会逐渐升高，也容易起风，那样雾凇就会很快脱落，所以拍摄的时间最多也就两三个小时。

　　铁岭树芽屯、吉林雾凇岛雾凇

　　拍摄雾凇，拍摄路线上我更习惯于按照一个走向渐进拍摄，不走回头路。特别是拍摄雪后的雾凇，更应注意这一点。这样拍摄，我们脚下的雪不容易被破坏，拍摄出来的片子画面会比较完好，没有人为破坏痕迹。另外，左右穿插拍摄的时候，也要考虑给换位拍摄预留出空间，千万不要人为破坏拍摄环境。

　　铁岭树芽屯、辽河铁岭段雾凇

　　拍摄雾凇，镜头使用上我更喜欢超广角镜头或广角镜头+偏光镜。广角镜头可以烘托雾凇的场面，夸张画面架构；加偏光镜可以有效的分离主体和背景，平衡光比，使雾凇更突出，得到更好的烘托效果。

　　吉林雾凇岛、伊春大平台雾凇

　　拍摄雾凇，曝光上跟拍摄雪景一样，要按照白加黑减的原理适当增加一挡两挡曝光，正常曝光拍摄出来的片子容易发灰。但主要还是要看住直方图，尽量向右曝光，只要直方图曲线右端“不撞墙”就不会曝光过度。这样，曝光充分拍摄出来的雾凇就会很“透亮”、很“干净”，体现晶莹剔透、冰清玉洁的特点，也便于后期制作。

　　铁岭树芽屯、辽河铁岭段雾凇

　　拍摄雾凇，拍摄角度上比拍摄其他风光片子更有说道。逆光拍摄，大光比，有层次，但不好把控，很容易把雾凇拍的很“黑”，使雾凇失去冰清玉洁的特点，所以更要合理增加曝光量。顺光拍摄天会很蓝，但雾凇白花花一片，缺少层次，需要通过后期增加对比来解决层次感不足的问题。相比之下，侧光拍摄雾凇不仅层次感强，而且比较容易把控。

　　铁岭树芽屯、伊春大平台雾凇

　　调雾凇的片子跟调雪景的片子一样，要明亮，不能发灰发暗，发灰发暗片子就显得“脏”了。

多数雾凇的片子，后期制作上重点还是要还原它本来的色彩——“白”，或者晨光映照出来的泛黄的“白”。如果你是用自动白平衡拍的，片子普遍偏暖偏灰，所以调片儿的时候，进入ACR要将色温适度回调，色调可以不动，这样我们肉眼看到的雾凇那种真实的白色基本就能够还原出来了。

辽河铁岭段、铁岭树芽屯雾凇

　　当然，调雾凇的片子也不能一概而论，调出来的片子基调全是“白”色的也显得太单调了。有一些雾凇的片子，根据拍摄时间段儿和拍摄环境的特殊性，也需要调出特殊的影调。比如说前面涉及到的清晨雾气蒙蒙的、日出若隐若现的雾凇片子，就不一定把雾凇调成白色的了，雾凇的影调要与当时的环境相契合。

　　辽河铁岭段、吉林雾凇岛雾凇

　　以上是我个人拍摄和调整雾凇片子的一点儿体会，很不成熟，仅供大家参考。

拿出自己满意的作品，编辑有温度的美篇，传播真善美，致敬新老朋友的关注！

摄影/文字： 北方苍狼

2021年冬至