【不厌读诗兼扯淡-10】谈谈折腰体

相看不厌

相看不厌 【不厌读诗兼扯淡-10】谈谈折腰体相看不厌2021/12/18 在谈折腰体之前，先来段趣话。不厌几年前的一首折腰体七律，没想到前几天招来几位诗友的唱和及对折腰体的探究，尤以岭南花农老师为胜，一气连写了三首，除了尾联折腰体没试，其它的都是折腰体完美的示范，当然没折腰的也都是百分百的好诗，不厌只是开个玩笑而已，借此鼓励大家来尝试写折腰体。挺好的一种格律体裁，是千篇一律正体格律上的一种创新和拓广，为什么不去大胆的使用呢。特张示一下，与大家分享，也感谢一起玩的诗友们。 <相看不厌>：折个老腰凑潜兄韵[呲牙]文/相看不厌 2/12/2019 东风无力舞腰支，可是京城春上时？七尺孤桐惟我忘，八飧兼味少人知。醉里乾坤多易举，怀中风月最难持。今生抱得梅花盏，饮到梅开便是诗。 潜东篱兄原玉：薄饼肥肠 薄饼肥肠乐不支，年初团聚与君时。歺中笑语如相忆，别后情怀自可知。真处传神茶点缀，生来有品俏忴持。呜琴花下留清影，教我春心作此诗。 <相看不厌>：[玫瑰]没折腰，不及格[捂脸][愉快]【七律】也说读书步相看、东篱老师韵文/无解（奥地利）许是文才早透支，此时犹悔读书时。憾无雅韵呈新友，幸有闲情赋故知。一盏难消尘外梦，千言不达苦中持。银行何处能赊否，赊我鸿章好续诗。 <相看不厌>：又一不及格的[Lol]次韵相看无解诸兄有作文/六楼旧主危桥独木已难支，压雪欺霜欲断时。地若担当天有数，人非量力老无知。吹嘘上品多歪货，定位方家少自持。假使真经长在手，何须八股拧成诗。 <相看不厌>：还是不够掌中轻，腰恁没折下来[Lol]还是没折下来腰[捂脸][捂脸]～文/岭南花农满屏腰折乐难支，坐赏诸咖弄墨时。书罢转圈求及格，吟成舞袖落花知。君贪雅韵随追慕，我许深情待劫持。忍把一襟鸿雁梦，跟风化作八行诗。 <相看不厌>：[强][强][玫瑰][玫瑰]终于有个楚腰掌中轻的了[呲牙]折腰体别离步韵相看不厌文/念荷夜深别后醉腰支，红酒三杯晕上时。我欲随君君帆远，谁怜逐梦梦神知。浮世情缘多辜负，空花幻蒂难把持。今生唯有心无悔，待取枝头雪添诗。 <相看不厌>：挺好，折脖子上了[捂脸]。这回及格了吧[捂脸][捂脸]～文/岭南花农长夜灯前把颖支，折腰还未苦思时。怎的诸君即兴作，难堪此技尽人知。花间故故犹怜惜，杯底偏偏忘把持。幸有闷骚又浮起，无人指点也成诗。 <相看不厌>：嗯，高傲的腰终于折了[呲牙]俺的腰终于折下去了[捂脸][捂脸]～文/岭南花农尊前终折我腰支，悟得真经花落时。雅俗随人皆趣似，古今同好在心知。万念悲欣藏感慨，千行平仄裹矜持。殊途幸有同归处，各色风光尽入诗。 <相看不厌>：哈哈，第一次写腰就能折的灵活自如[呲牙]第一次折腰，师兄看看没折断吧[捂脸]赏雪中荷塘雪晨寒飞四野瘦腰肢，端得无言霜重时。犹自孤标偕季隐，何曾万种问谁知。冰上欹斜羞婉约，雪中深浅裹矜持。壶天冻玉尘心静，一片漫漫化作诗。 好了，言归正传，今天谈谈折腰体。 一直以来，很多诗友对折腰体都很模糊，不敢碰，甚至当成一种出律。其实不然，折腰体自唐代近体格律诗形成之际，便伴随而生了。作为格律诗的一种变格，折腰体格律也一样是有严格的格律要求的，只是在正体格律诗中（腰上）的某一（几）联上有意的失粘，这样就形成了有规律的失粘。顾名思义，称之为折腰体。 一、折腰体的起源 追溯起来，折腰体的来源，最早见于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。高仲武，唐渤海(今山东滨县)人。该书选录了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》：“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。”题下注明“折腰体”。是折腰体的最早记载。其后北宋僧人惠洪《天厨禁脔》卷上云：“折腰步句法：《宿中山》：‘幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西。庭前有个长松树，夜半子规来上啼。’前诗韦应物作，虽中失粘而意不断也。”南宋严羽《沧浪诗话·诗体》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。南宋人魏庆之《诗人玉屑诗体》释之曰：“折腰体，谓中失粘而意不断。”并举渭城曲为例，下注折腰体。另记载七言变体　“律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。如老杜诗云：“竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。非关使者征求急，自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。”此七言律诗之变体也。“韦苏州云：“南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。”老杜云：“山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。”此绝句，律诗之变体也。”。清朝蘅塘退士在选录唐诗三百首时直接就将折腰体选在近体律绝之内。 二、折腰体的格律 熟悉律绝的诗友都知道，正格近体格律诗通常要求一联内句与句平仄相对，而上下联之间平仄相粘。而折腰体，作为一种变格，指腰上一联有意失粘，比如首句入韵五绝折腰体就是：平平仄仄平，仄仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。律诗有四联，所以折腰体失粘可以分别是颌联，颈联或尾联。比如颌联失粘的折腰体平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。其他句式可以此类推。通常整首律诗里一般只有一联失粘，但也有两联失粘的，整首律诗每联都失粘的也可以但极少见。 三、唐诗中的折腰体 其实折腰体自唐朝以来一直都很盛行的，《唐诗三百首》中就有八首。王维《送元二使安西》 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 韦应物《滁州西涧》独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 杜牧《赠别二首之一》娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 王维《积雨辋川庄作》～～颌联折腰积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 王维《和贾至舍人早期大明宫之作》～～尾联折腰绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。 杜甫《咏怀古迹五首之二》～～颌联折腰摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。 钱起《赠赠阙下裴舍人》～～颌联折腰二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阴。长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心。献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。 李白《登金陵凤凰台》～～颌联，颈联折腰凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 此外，再如，杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归。——《送沈子福之江东》王维 走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。——《碛中作》岑参 日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。——《西亭望春》贾至 离别家乡岁月多，近来人事半销磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——《回乡偶书》贺知章 暗将心地出人间，五六年来人怪闲。自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。------白居易《游仙游山》 始见青云干律吕，俄逢瑞雪兆阳春。今日回看上林树，梅花柳絮一时新。-------赵彦昭《奉和圣制人日玩雪应制》 莫道君王行路难，六龙西幸万人欢。地转锦江成渭水，天回玉垒作长安。——《上皇西巡南京歌》李白 怅望南徐登北固，迢遥西塞恨东关。落日临川问音信，寒潮唯带夕阳还。——《答张继》皇甫冉 寒山吹笛唤春归，迁客相逢泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明向北飞。——《春夜闻笛》李益 宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。——《柳州二月》柳宗元 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？——《南园》李贺 苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。------杜甫《所思》 汉主离宫接露台，秦川一半夕阳开。青山尽是朱旗绕，碧涧翻从玉殿来。新丰树里行人度，小苑城边猎骑回。闻道甘泉能献赋，悬知独有子云才。——《和太常韦主簿五郎温泉寓目》王维 吾兄诗酒继陶君，试宰中都天下闻。东楼喜奉连枝会，南陌愁为落叶分。城隅绿水明秋日，海上青山隔暮云。取醉不辞留夜月，雁行中断惜离群。——《别中都兄明府》李白 高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。黄河曲里沙为岸，白马津边柳向城。莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎。——《夜别韦司士》高适 相国临戎别帝京，拥旄持节远横行。朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵。山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。暂到蜀城应计日，须知明主待持衡。——《奉和杜相公发益州》岑参 幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。——《宾至》杜甫 已见槿花朝委露，独悲孤鹤在人群。真仙出世心无事，静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。更想清晨诵经处，独看松上雪纷纷。——《秋夕寄怀契上人》皇甫曾 南国山川旧帝畿，宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇，麦秀空城野雉飞。风吹落叶填空井，火入荒陵化宝衣。徒使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。——《荆州道怀古》刘禹锡 四、折腰体的平仄顿挫和谐及音乐相关性 折腰体是唐人在近体格律形成后的一种大胆创新，是为了改变律绝千篇一律的格式的一种变格。折腰体并不是拗救，错了格律后的补救，而是遵循着自有的格律精心写就的诗篇。其音乐性和正格诗歌相同甚至有过之而无不及。渭城曲的在当时的传唱就可见一斑，唐人宴别时，往往歌此调，如刘禹锡《与歌者》“旧人惟有何戡在，更与殷勤唱渭城”、白居易《南园试小乐》“高调管色吹银字，漫拽歌声唱渭城”、王崇熙《西河送客入京》“渭城柳色已青青，强驻行人听渭城”、张祜《耿家歌》“不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声”、李商隐《饮席戏赠同舍》“唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎”、谭用之《江馆秋夕》“谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成”，宋代李清照“更是千万遍阳关唱遍，也者难留。”及至五代及宋，词兴起后，为了便于歌唱，更是大量借鉴了这种失粘格式，融入词中，很多词谱中都有这样不沾的现象存在。可见这种格式在音乐性方面与正格律绝格律相同甚至更胜一筹。 五、个人的一些习作 一直以来本人颇喜欢折腰体，尤其对较为尊敬的诗长及诗友，本人常借折腰体来唱和，以示折腰恭敬。摘录几首，分享一下，欢迎指正。 遣怀（折腰次韵文森老师）相看不厌落魄西洋浪子名，流年屈指亦心惊。书生故国无声泪，梅子红颜难了情。诚知风月怜人去，肯为湖山载酒行。已叹郢中无白雪，煮茶闲把瘦诗评。 折腰体步韵唐寅落花诗之五 相看不厌几度扬州旧梦中，骑驴破帽啸西风。不知客鬓今朝白，但见霜花十里红。春山漠漠云常在，秋水悠悠月半空。弹指流年已成昨，孑然只影片帆东。 折腰次韵未老兄相看不厌青春不记年，眉上四条弦。倦鸟来天末，秋风送眼前。门掩闲花落，窗敲冷雨眠。寥寥些许字，不敢入诗篇。 杂感（折腰次韵遍野）相看不厌凭栏好汉气来充，此兴还当啸北风。放眼之时天地迥，问情所属古今同。都说秋容容易丑，谁知底事事难穷。每逢烈酒开封后，杂味纷陈到腹中。 自嘲（折腰次韵墨脉）相看不厌谁信皇天不负人，字符串里苦差薪。黄梁独在床头熟，西子相看画上真。追虫万里青云志，抬眼多层秃顶尘。见说麻姑生意好，何如赊我剑南春。 （折腰体）和沁文兄相看不厌星稀云淡小孤山，一水悠悠月亮湾。轻舟载得湖山去，不领东风不出关。 戏赠未老兄老友未老兄，琴诗口才网球无敌，光飞雁不行，还得折个腰相看不厌英伦贤未老，才与月齐腰。三寸孔明退，单戈名将逃。琴让李斯特，座惊欧卖糕。光芒冲八表，天下一毫毛。注：欧卖糕，Oh, my God! [捂脸]