早安艺术|米芾：书法若没节奏，就像毫无生命的烂绳子

清心

宋徽宗时代，有一个“米癫”，其书法常常左右倾倒，却摇曳生姿，让欣赏者有着妙不可言的意趣，这个人就是北宋书法家米芾。

史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。

在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”

米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法上也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。

《蜀素帖》局部

被誉为“中华第一美帖”的《蜀素帖》是米芾的中年力作，也是学习书法时绕不过去的一件经典作品。历代书家对它格外青睐，学习者也想从中领悟书法之妙。

《蜀素帖》是米芾于元祐三年（1088年）创作的行书绢本墨迹书法作品，现收藏于台北故宫博物院，为作者在蜀素上书其所作各体诗八首而成，其作品内容即为当时的游记和送行之作。

此帖用笔提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法。

总之，率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的意境。

　　在《参政帖》中，“苏”、“太”、“简”、“四”、“翰”、“林”、“学”、“士”诸字，笔画繁的字形体较大，独体字及笔画少的收小字形，上下结构的结体略长，左右结构的则横向展开，都是因势利导，各尽其态，避免了千字一同、状如算子的弊端。

米芾《清和帖》

米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。他既要求在变化中达到统一，又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。

“乃长安李氏之物”呈现出“轻轻轻重重轻轻”的对比。“乃长安”用笔轻灵，空间疏朗，因此用笔厚重的“李氏”所形成的块面感，加强了轴线内的对比，使得不同元素融合在一起，相互衬托，产生了节奏的强弱变化。

　　章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机杼。而如此妙境，则在米芾书法中体现得淋漓尽致。

米芾刷字行书欣赏《游灵峰宝刹》

根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。 米芾行书对于字形的处理往往根据字的本身结构来因字立形，或长或短，或窄或宽，或大或小，或疏或密，使其各得其所，无矫饰之姿、造作之态。这与米氏振迅天真、一任自然的笔法特点互为表里。

从存世的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现来。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。

书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。

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愿你人生如米芾的字，活出率性洒脱

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