明心见性--刘明才先生的画

黄文泉

浮华洗尽自成家一一读刘明才画

鲁慕迅（著名画家、美术评论家）

荆襄多才俊，刘明才应是其中的一位。

我曾多次看到明才的画，而每次的感觉都不同。因为他是在不断地追求，不断地探索，从而不断地以新面目示人。

艺术劳动是一种不可重复的创造过程，一个人的艺术既不能重复他人，也不能重复自己。不重复他人固难，而不重复自己尤为不易。梅兰芳演他唱熟了的戏，每次上场都还是当作生戏来演的，也就是依然全身心投入地去创造人物，梨园行话叫“熟戏生唱”，因为艺术是只能创造不能复制的。

明才初师花鸟画家郭方颐，方颐学养宏传，功力深厚，格高调雅，明才是吃了这样的“开口奶”而打下坚实的绘画基础的。但他却认识到必须走出老师的影子，于是到中国美院进修，转益多师，画风为之一变，融进了一些新的元素，从而和乃师的画风拉开了距离，开始形成了自己的面貌。不想一年后我再看他的画时，又使我眼目一新。他以画花鸟的笔墨技法画山水，完全不用古人的皴法，他以直线代皴，其线生辣而不滞，其墨苍润而鲜活，加以善于处理虚实关系，计白当黑，虚实相生，极富节奏感，从而达到气韵生动的效果。

我特别欣赏他那些幅不盈尺的小画，虽小而有大气象，可为至广大与尽精微兼而有之。

明才厌弃浮华，不慕荣利，甘于寂寞，是一位虔诚的艺术信徒。明才尚在华年，正处于艺术创造的高峰期，对他艺术的更新更高的发展，是完全可以预期的。

2020年6月

胸中逸气 纸上弦音

刘贤斌

（书画评论家、艺术策展人、专栏作家）

刘明才先生精研绘事，以翕然开合，浑融显晦之墨彩，驭艺驰道，发乎本心。逾四十载春秋，午倦夜眠，箪瓢不弃。而今青春遥招手，丹青犹在抱，人生如此经年能几！

近年与明才先生多所过从，而每一晤对，必于绘画、书法、文学、音乐，或曰“六艺经传”，情绪焉发之。至于绘画，明才先生特以谢赫六法奉为圭臬，叨念不去者。所谓“气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写”，无论古今句断之异同，其理相类也。

明才先生山水、花鸟兼擅，偶作人物，亦能传神写照。余谓洞彻如斯，皆因诚笃。

其山水之作，江河泰岱，沛然风雨；烟渚扁舟，浩荡云天。又或黑云翻墨，绝壁断垣，气势欲呼也。

素知明才先生惯看三峡，挥毫以累遣，得间而频顾。笔底瞿塘峡、巫峡、西陵峡，峰峦聚散，树石卧横，其表其里，其境其神，兼较先贤诸般独造。章法马夏，似耶非耶，而能化合为我。以余观之，其笔墨间颇得黄朴存浑厚华滋；陆宛若清澈阔远。

明才先生平素多作花鸟，无论水墨或敷色，皆极雅致可心。个中数笔大写者，瓜果葫芦，各呈情态；黑白疏空，自足盈虚。粗重者厚实；细长者筋劲。盖篆籀笔法也，可启缶翁之思。

或作叶茂枝繁，树深藤密，满纸溢出，而必有通透处，使其气脉流转，似与天地精神相合也。青藤雪个，仿兮佛兮，其中有象。乍见一二客燕来鸿，闻鸟鸣蝉噪，而林中更见清幽，使人有欲于画中探道寻踪之想。

明才先生曾客鹏城十数载，专致笔墨，击鼓成图。现居古城荆州，影落缣素，悠然自得。近于太晖观之侧设画室，结“芝兰第”之缘，展纸铺毫，照观庭亩，对写渠荷。

明才先生本性耿介，无愧俯仰，尤其恣意臧否，离而不群，窃谓与有相若。以之论其所绘，卓荤之喟赞也，信然！

庚子闰四月十七日，急就于虎门客次

山水篇

花鸟篇

刘明才先生工作室--芝兰第