<p class="ql-block">读《敷彩时代》油画册</p> <p class="ql-block"> 《敷彩时代·庆祝中华人民共和国成立70周年山东油画作品集》大型画册出版发行了。书中选拔了287位画家的作品，总计290页，售价396元。画册扉页有山东油画学会主席著名油画家陈国立先生为此作的前言，艺术评论家孔新苗先生为这本著作写了《山东油画·几代人的接力事业》的评论文章。翻阅完画册欣喜之余却又引起了我幽幽的思考，心里一股涓涓细流在澎湃汹涌。于是积画画之余便写下了这些文字。</p><p class="ql-block"> 山东的油画史和大部分中国其它省市的油画历史是一样的。这个外来画种都是在新中国成立以后才慢慢开始发展壮大起来的。 孔新苗先生在《敷彩时代》这本书里叙述到：在现象层面上，山东油画教学、创作起步于20世纪50年代。以李超士、戴秉心等老一辈出生江浙、留学欧美、曾任教于沪京杭的油画家在新中国成立后来到山东任教为标志，他们培养了山东第一代油画艺术人才。这些今天看来人数相当有限的油画人才，当时主要以“掌握西画技术”的知识分子角色，在教育岗位上进行着筚路蓝缕的开拓工作。一直到 80年代改革开放之前，山东的中国画、年画创作都曾有在全国产生一定影响的作品、作者和专题性展览活动(许多学习油画的青年画家也积极参与了中国画、年画的创作)，而油画创作相对则处于一种弱声的自在状态，只有当时一批部队油画工作中创作了部分反映革命战争和部队生活的油画作品……</p><p class="ql-block"> 山东油画真正开始繁荣还是和中国油画发展的历程一脉相通。那就是改革开放的二十世纪八十年代。齐鲁大地涌现出秦大虎、陈国立、王沂东、崔开玺、杨松林、王力克、闫平等一大批优秀的油画家。他们的作品题材基本都是围绕山东的风土人情。而绘画语言基本都是以写实再现为主。</p><p class="ql-block"> 从上世纪八十年代到现在已经有四十多年的发展历程。山东省的油画事业发展的可谓是百花齐放、群星璀璨、欣欣向荣。作品题材和绘画语言都变得更加丰富多彩。老一辈的油画艺术家象秦大虎、杨树林、陈国立、崔开玺、张洪祥、王克举等还活跃在画坛上笔耕不辍。而新一代年轻人也开始崭露头角。各个地市也涌现出一大批优秀油画艺术新人。</p><p class="ql-block"> 但是纵观山东油画界的整体面貌，我们会遗憾的发现，山东油画在丰富多彩、光鲜亮丽中纰漏出一种略有遗憾的缺陷：山东油画界缺少一种标志性的具有在全国性影响力的团体形象，即：类似于一个画派一样的整体面貌。</p><p class="ql-block"> 象新疆、内蒙古，尽管是边疆地区，但是其油画作品却极具地域特色，绘画语言也各自有自己的整体形象。就以新疆、内蒙古为例，为什么他们的整体油画作品会特色鲜明、独树一帜呢？这也不难理解。绘画关键因素无非就是绘画题材和绘画语言两大方面。在题材方面，新疆、内蒙古地处少数民族聚居的祖国边疆地区，这里的民族风情保留的比较古朴、原始、自然，民族特色也非常鲜明。所以这里的画家有着得天独厚的具有个性特点的天然题材库。这一点是其它好多汉文化体系比较相同类似的聚居地，普遍存在的劣势。</p><p class="ql-block"> 另外一点，关于绘画语言问题，我个人认为这主要取决于几个具有特点鲜明的天才艺术家的影响与领导能力。油画在欧洲早期就出现过佛罗伦萨画派，代表画家乔托、马萨乔、波提切利。早期的还有乔尔乔纳、体香之威尼斯画派；杨·凡·艾克之尼德兰画派等。再有后来的莫奈、马奈等的印象主义画派。<span style="font-size:18px;">毕加索的立体主义画派。还</span>有马蒂斯的野兽主义画派等等。新疆、内蒙古在这些方面便涌现出几个极具影响力的油画大家。比如新疆的哈孜·艾买提、阿布都克里木·纳斯尔丁以及活跃于当代的赵培智；内蒙古的妥木斯、金高以及晚一些的燕杰、朝戈等。<span style="font-size:18px;">主要是他们的绘画语言有个性特点。艺术风格保持完好具有延续性。这样便影响带动了一大批追随者与模仿者与拥护者。于是便有了新疆画派，内蒙古的草原画派两个国内个性鲜明的画派体系。</span></p><p class="ql-block"> 再看山东，山东是全国著名的美术大省，人才是不缺乏的。具有全国影响力的油画大家不计其数。但是这些画家作品风格差距不大，大部分以再现为主。个别有特点的艺术家却又缺乏影响力，没有形成团体体系优势。</p><p class="ql-block"> 尽管后来闫平、王克举等先生绘画语言个性比较鲜明，在全国也有很高的影响力与知名度。但是他们的作品却很少被打上山东或者胶东的或其它一些画派体系的符号。 这是为什么？无外乎就是汉族文化体系的大海太过茫茫，地域特点弱。于是影响力也受得了羁绊。</p><p class="ql-block"> 其实山东不缺发地域优势。海文化便是其得天独厚的天然资源。虽然现在有很多地方的艺术家也已经意识到了这一点。比如威海就有人提出海洋画派这样的概念。但是影响力却微乎其微。究其原因就是他们只拘泥于海这样一个题材载体。却忽视或者没有极具号召力的艺术大家和个性鲜明的语言符号与之相匹配与支撑，所以前途堪忧。</p><p class="ql-block"> 山东油画要想在全国叫响，便是怎样培养打造一个号召力强悍的领军人物是其首要任务。就像湖北的冷军，四川的何多苓、罗中立，东北的韦尔申等等……当然这不是一句口号就可以呼唤出来的，山东面临的现实还任重而道远。但是我们还是有信心有希望期待到这一天的。</p><p class="ql-block"> 《敷彩时代》这部画册的出版发行，其刊登的作品是从山东省油画领域遴选出来比较优秀的代表。可以说是基本反映了山东省油画事业的整体面貌特征。尽管自己的作品《海》也在列其中。但是观后感想颇多，所以谈谈自己粗浅的感受。希望能与关心、关注、支持山东油画事业的人们共勉！</p><p class="ql-block"> 韩振泉于三宝油画工作室</p><p class="ql-block"> 2021.12.12</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"> 画册图选</b></p> <p class="ql-block">《敷彩时代》书籍封面</p> <p class="ql-block">《敷彩时代》主要编委信息</p> <p class="ql-block">一抹红后的《敷彩时代》</p> <p class="ql-block">作品选登是按《敷彩时代》的排版顺序呈上。</p> <p class="ql-block">蔡涛《高碑店的晨光》</p> <p class="ql-block">陈国立《齐长城系列之——齐城风云》</p> <p class="ql-block">陈文献《暖阳》</p> <p class="ql-block">迟海波《小鱼港》</p> <p class="ql-block">崔开玺《硕果》</p> <p class="ql-block">杜春辉《冬》</p> <p class="ql-block">杜红建《回望系列——捣练图》</p> <p class="ql-block">管朴学《山寺无僧钟自鸣》</p> <p class="ql-block">韩振泉《海》</p> <p class="ql-block">孔新苗《风景之四》</p> <p class="ql-block">李宁《过往》</p> <p class="ql-block">李前《准备出发——记山东解放军挺进东北》</p> <p class="ql-block">廉一明《于无声处之二》</p> <p class="ql-block">刘传珂《新港船厂》</p> <p class="ql-block">毛岱宗《学者》</p> <p class="ql-block">潘鲁生《见山是山》</p> <p class="ql-block">潘汝洁《手》</p> <p class="ql-block">邱剑《渔港晨雾》</p> <p class="ql-block">生辉《古长城》</p> <p class="ql-block">宋齐鸣《江苏路基督教堂》</p> <p class="ql-block">宋卫东《阳光下的松林》</p> <p class="ql-block">王克举《春来百花谷》</p> <p class="ql-block">汪明强《海色斑斓系列之二》</p> <p class="ql-block">王沂东《二妮的红盖头》</p> <p class="ql-block">王少伦《西岭春雪》</p> <p class="ql-block">王玉萍《银滩渔女》</p> <p class="ql-block">王学田《清洁工日记》</p> <p class="ql-block">王励均《精神的维度之五》</p> <p class="ql-block">王永国《新牙医》</p> <p class="ql-block">吴晓林《咖啡厅系列之一》</p> <p class="ql-block">夏俊波《休渔期》</p> <p class="ql-block">徐青峰《亲临存在》</p> <p class="ql-block">闫平《丢弃桃花源》</p> <p class="ql-block">杨克山《战井喷》</p> <p class="ql-block">杨松林《耕海者》</p> <p class="ql-block">于来《海之红礁》</p> <p class="ql-block">于向志《海防隧道》</p> <p class="ql-block">詹保国《失意·广岛之四》</p> <p class="ql-block">占洪宽《涛声依旧》</p> <p class="ql-block">张洪祥《九丈崖夕照》</p> <p class="ql-block">张洪忠《霜风》</p> <p class="ql-block">邹光辉《神堂口村》</p> <p class="ql-block"> 作者简介</p><p class="ql-block"> 韩振泉 笔名三宝。生于内蒙古察右中旗。祖籍河北省。</p><p class="ql-block"> 韩振泉在追求艺术的道路上刻苦勤奋，他写生走过的足迹跨过大江南北、长城内外。他冒严寒、历酷暑，一年四季都有他大自然中专心作画的身影。他不畏蚊虫叮咬野兽侵扰。他用自己的亲身经历在践行着“独上西楼望尽天涯路”的艺术境界！</p><p class="ql-block"> 他的努力也取得了相应的回报。</p><p class="ql-block"> 2014年在威海举办了《回眸依稀的脚步——韩振泉油画作品展》，作品《崮山河之秋》入选了2014年第二节全国油画写生作品展。《胶东风情》获得山东省统一战线庆祝中华人民共和国建国60周年书画作品展金奖。作品《秋韵》入选民盟山东省庆祝中华人民共和国建国60周年作品展。近年作品多次入选国家级及省级展览。《原野》入选接力'2016山东省油画作品展。《后大滩的荞麦花》获得“美德山东书画作品展”优秀奖并被组委会收藏。《弄潮》入展2017'齐鲁风情油画展。多幅作品发表在《中国油画》《美术大观》《美术教育研究》等杂志上。2015年天津人民美术出版社出版发行了画册《一线大家当代中国书画高端收藏：韩振泉》，2015年荣获“威海文学艺术奖”。2019年12月作为美术指导参与创作了《天鹅湖之恋》的拍摄。并享受政府津贴。2020年10月作品《海》入围中国第四届民族美术双年展。2021年6月作品《弄潮》入选山东省美术教育成果建党100周年大展。2021年10月作品《海》发表在《敷彩时代》大型油画册中。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">以下为韩振泉近期作品展示。</span></p><p class="ql-block">（这些作品并未在收录在画册）</p> <p class="ql-block">《凝重的将嘎》</p> <p class="ql-block">《乌珠穆沁流逝的夏天》</p> <p class="ql-block">《一匹远去的白马》</p> <p class="ql-block">《掠过草原》</p> <p class="ql-block">《森林的呼唤》</p> <p class="ql-block">《走出草原》</p> <p class="ql-block">《光阴的过客》</p> <p class="ql-block">《大鸟飞过草原》</p> <p class="ql-block">《天鹅舞魂》</p>