李菊萍的美篇

李菊萍

六、苏东坡与颜鲁公的行书

第24课 苏轼《黄州寒食诗帖》精讲与示范（一）

苏轼的字，肥而不腻。

第25课 苏轼《黄州寒食诗帖》精讲与示范（二）

第26课 颜真卿《祭侄文稿》精讲与示范（一）

颜鲁公的行书以篆籀用笔，多圆笔中锋。结体外拓，宽博疏朗，形散而神不散。

他的行书比楷书好的多，《争座位贴》更好。

规律性越强的越容易俗。

二王的字瘦长，秀逸，内敛。

初学者应从褚体或赵体入手更好。智永的真草千字文更好。

第27课 颜真卿《祭侄文稿》精讲与示范（二）

七、直追“二王”

第28课 王羲之《得示贴》精讲与示范

第29课王羲之《丧乱贴》精讲与示范

第30课王羲之《二谢贴》精讲与示范

第31课 王献之《廿九曰帖》精讲与示范

第32课 二王风格与创作方法总结

字写不准的原因：

1.读帖不够准确仔细

2.手上功夫不到

写字是长时间要去做的事情。

怎样才能记住？

要临创结合

只有在创作中发现问题，寻找方法，才能记住，学会创作。要实践，要去用，不要死记硬背，要举一返三，多用即可记住。

对于一个人来说，要确定主攻方向，即重点临谁的帖，哪个贴，占60%，决定你的深度。泛临，丰富自己，占30%，决定你的广度。加入自己的想法，占10%，决定你的高度。

魏晋笔法，绞转更多，拧住的，有篆隶笔法。更加古质，朴拙，厚重，高古（苍茫）大篆—散氏盘。

铁线篆：练控笔，练中锋，练结构。

王询的《伯远帖》

二王方笔较多，方笔：留，稍慢。圆笔：快。

江湖书法：

1.圆的太多，肥，太滑

2.缺少方骨

3.看不到笔触

4.缺少古法

创作方法总结：

一个字中写的每一笔的长短，粗细都是这个字的章法。你把一个字看成一笔，通篇就是一个字。章法无外乎就是大小，粗细，长短变化组合。

1.留白

结构变化，产生不同效果

如，留字。可上放下收，也可上收下放，还可左上放，右上下面收。

两个字上下空间大小变化，如丧乱贴中的“当奈”间距很小。

行与行之间的距离：通过轴线摆动而不同。还可拉长线条，使两边空白变大。

2.字眼：

一眼能看得到的字，即最抓眼球的字。

（1）又大又重的字

如丧乱贴中的“女”

（2）连续连笔

如张季明贴中“復如何也”

（3）长线条

如寒食贴中的“帋”“年”

一篇中最多二、三个，不一定都有。

3.大小变化

大字大，小字小，占70%—80%

如，驚，心

字组之间的关系：渐变，由大变小再变大

行与行的变化：

错落为主，补空补气。

4.节奏变化

点（快）线（较慢）面（慢）

如上下二字可写成点线面三种形式。

草字节奏快

5.轻重变化

大字轻，小字重，占60%

行楷重，草字轻，连笔字轻，长线条轻。

单字：可左轻右重，也可左重右轻，亦可左上重，右下重等

全篇的轻重：

（1）可以厚重为主，间隔一二行轻的

（2）以细挺为主，间隔一二行重的。

要一遍一遍调整，尝试。

章法

轴线

垂线型

状如算子

破状如算子

1.大小不同

笔画多的大，笔画少的小

2.间距不同

3.上下连带

4.错位

5.轻重不同

临帖，首先要读帖，读什么？