宣州诗会同声词社第二期社课

香在无心处

词社第二期社课为改写，将唐代殷济的七绝《冬宵感怀》隐括为一首小令，词牌、韵部自定，韵用《词林正韵》。《冬宵感怀》唐殷济切切霜风入夜寒，微微孤烛客心难。长宵独恨流离苦，直到平明泪不乾。 （按来稿先后排名） 方霞一剪梅 已是冬庭老叶催。凄切残荷，寥落寒枝。清宵无奈袭霜风，窗外烟稀，月下谁知？客路常生故土思。未得安眠，却扰忧思。孤心残烛至平明，枕泪无端，念已成痴。 张邦发渔歌子 霜袭长宵彻夜寒。天涯孤旅客心烦。思骨肉，念家山。平明泪枕未曾干。 吴晓红怨三三 霜风切切动窗弦，入夜清寒。烛火微微影乱弹。不消说、客心难。长宵更染离端。恨华月、檐头自圆。苦楚有谁言。平明将至，泣泪仍残。 徐志平渔歌子 漫漫长夜朔风喧。戚戚孤馆客心煎。平明泪，五更寒。长宵独恨秉烛残。 陈秋林鱼歌子 细柳凋衰藕叶残，霜风彻骨客心难。冬露冷，夜宵寒。小微剪烛泪流乾。 方诗韵渔歌子  窗入霜风彻骨寒，客心凄苦夜无眠。残烛寂，泪阑干。朦胧岭外是家山。 王秀华忆秦娥  宵寒冽，孤灯壁影伤悲咽。伤悲咽，平明近怯，梦魂难歇。霜风萧瑟凄惜别，与君遥对家山月。家山月，情思缱绻，盼归心切。 罗志勇江城子 入夜秋风令人寒。客难眠。思家园。斯心憔悴、前景哪堪看。不睡孤灯苦独享，天已亮，泪潸然。 何典发浣溪沙 寒冷微风拂面容，今宵孤烛泪腮红，平明霜染鬓丝浓。离别人生当独饮，留连花季应随从，冬眠长夜望苍穹。 李和平渔歌子 雨打芭蕉泪湿衣，霜风萧瑟笛声凄。人不寐，烛迷离。何时对语叙相思。 季学兰如梦令 切切寒风凌厉，影乱烛光迤逦。孤客恨长宵。冷月相思谁寄？不寐，不寐。听露似天垂泪。 马晓明渔歌子 苦雨霜风夜不安，愁眉遙对故乡天。身瑟瑟，泪潸潸。黎明翅首眼望穿。 张英姿渔歌子 瑟瑟霜风夜难眠，茕茕孤影客心寒。残月冷，故园牵，平明已至泪不干。 梅运莉相见欢   霜风昨夜萧萧，把心敲。无奈他乡羁绊，度寒宵。生别泪，孤蓬事，几时消。难说人间苦恨，是飘摇。 刘明华长相思  霜风寒。烛光寒。长宵难眠泪未干。棂窗对夜阑。路漫漫，夜漫漫。恨到归时尤断肝。带宽双鬓残。 李泓江城子 霜风切切入阶庭。薄衣轻。影伶仃。冷烛昏昏、特特唤愁生。是处乡关寻不见，山水阔，隔程程。埙音呜噎梦无成。苦难明。是离情。常恨客身、微步履寒冰。夜雨长宵终有尽，唯泪眼，不曾晴。 罗国亮忆秦娥  灯明灭，入夜深寒风吹切，风吹切，敲窗无语，异乡为客！羁途漫道情如铁，泪盈总是亲和血。亲和血，孤心似月，阴晴圆缺！ 张阳旭阮郎归  悲风霜气入疏帘，流离野店单。一杯残酒御荒寒，牵愁对烛眠。星漠漠，夜漫漫，知归何许年？晨炊烟袅望家园，不禁泪又潸。 黄爱武阮郎归 满阶月色半帘霜，孤灯孑影凉。声声风语遣愁肠，凭窗暗自伤。思绪远，忆情长，枕边清泪藏。笺中托付两三行，今宵寄梦乡。 　　词的形体是由诗的形体发展而来的。诗歌形体，包含字句和格律。词在字句上，根据宴乐的需要，将齐言诗发展成为长短句；在格律上，走上了更为严格的道路，诗只论平仄，词须辨四声。我们填词，如何摆脱诗的影响，使词立足于诗的光环之外？这就要我们首先弄清楚，律诗与词到底有那些不同。前人说“诗庄词媚”，王国维的回答是：“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。”所谓“要眇宜修”，就是不但有外在容貌的美，而且有内在品质上的美。词的特质又是什么呢？缪钺将之分为四点：一曰其文小；二曰其质轻；三曰其径狭；四曰其境隐。刘体仁说：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。（晏）叔原则云：‘今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。’此诗与词分疆也。”（《词绎》）对于我们来说，难以掌握的诗词差异，还是表达方式的不同。这种差异，不易用语言文字来表述，完全靠作者自己平时积累来感悟、来意会。为什么“夜阑更秉烛，相对如梦寐”就是诗，而“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”则是词？这些问题用语言不大能够分辨清楚。只有平时看多了，写多了，自然就能分清诗词的不同了。（我在群中发了两次“关于诗词表现方式不同”的句例，可以参看） 词界前辈训练填词，一是用替换字词的方法，一是用隐括改写的方式。隐括正可以帮我们体认诗句与词句的不同。所谓隐括，即用词或散曲形式来改写、缩写前人的诗文名篇，以另一体裁展示原有诗歌风貌，它是一种临摹，是体裁转换。隐括词，就是将格律诗、散文体裁的作品，改写成词。改写后的词，也需尽量用原文中的句子。如晏几道《临江仙》词前半阙:“东野亡来无丽句，于君去后少交亲。追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。”则是对张籍《赠王建》的改写。张诗云:“白君去后交游少，东野亡来箧笥贫，赖有白头王建在，眼前犹有咏诗人。”虽未标隐括，实则已近隐括体了。除了以前介绍过的苏轼、方岳词外，再举几例：黄庭坚《瑞鹤仙·环滁皆山也》环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸筹觥也。太守醉也。諠哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。辛弃疾《声声慢·停云霭霭》（隐括渊明《停云》诗）停云霭霭，八表同昏，尽日时雨蒙蒙。搔首良朋，门前平陆成江。春醪湛湛独抚，限弥襟、闲饮东窗。空延伫，恨舟车南北，欲往何从。叹息东园佳树，列初荣枝叶，再竞春风。日月于征，安得促席从容。翩翩何处飞鸟，息庭树、好语和同。当年事，问几人、亲友似翁。宋·无名氏《秋霁》（隐括《前赤壁赋》）壬戊之秋，是苏子与客，泛舟赤壁。举酒属客，月明风细，水光与天相接。扣舷唱月。桂棹兰桨堪游逸。又有客，能吹洞箫，和声呜咽。追想孟德，困于周郎。到今空有，当时踪迹。算惟有，清风朗月，取之不禁用不竭。客喜洗盏还再酌。既已同醉，相与枕藉舟中，始知东方，晃然既白。唐圭璋《水调歌头·舟逐古津远》（隐括《桃花源记》）舟逐古津远，绿树蘸波圆。缃桃红浅，一川相映落英繁。花外云山新换，忽入千家庭院。男女笑声喧，斟酒初开宴，不记是何年。掩松萝，寻碧藓，乐幽闲。太平鸡犬，浑疑灵境住神仙。归去缤纷两岸，犹念当时人面。啼损林鹃，回首溪如练，樵径散风烟。（以上原诗较长，未录） 同声词社第二期社课为改写，隐括唐殷济的怀乡诗《冬宵感怀》。目的是通过将七绝隐括为小令，使大家在创作中体悟到诗与词在句式表现上的不同。至截止日期，收到二十位词人的作品。大部分作品都符合隐括的要求，用它原有的语言材料，将诗句改为词句，来表现同样的主题。 以后社课，希望大家能够按照要求来做，包括主题、体裁、用韵等。 最后，感谢吴晓红女士，在百忙之中抽出时间，为大家做了赏心悦目的美篇。 程家林识 编稿：程家林图片：来源于网络制作：吴晓红