陈sc的美篇

陈sc

　　“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”
　　李煜的这首词，儿时便多次听父亲吟诵过，似乎耳熟能详，然而，对其词句多是不解的，如“无限江山”。直到成年后，才逐渐明白这壮丽奇伟的大自然于我们人类的重要意义，因之，在自己爱好的绘画中，笔下多有风景山水，让无限江山入画图。
　　对于国画山水，我在上世纪六十年代初曾师从蜀中画家伍瘦梅先生学习过，但，因年少愚钝不懂珍惜，故，多年来少画作，难长进。
　　光阴荏苒。人到中年，才对国画山水有更多领悟，更多努力，但，在我参加全国、省、市美展的作品中，都没有山水画——这也算是有点自知之明吧。
　　这次晒出的图，均为我在2000年以后的画作。这批画有体现自己画山水的一些观念：一是画自己去过的难忘地方；二是要融入自己真诚的情感；三是力求画作意境大于实景，让人还看到画面外的东西。但，想是这样想，却难如人意，往往是力不从心的，不过，这也促使我学习改进。自学之路虽艰难，以为乐在其中。
　　这批画作每幅都有我的一段文字说明，以表达我的认识与感受。既然我们有幸遭逢上了这手机统领的时代，当然应将图文并茂作为一种交流的好方式。
　　有道是：万水千山总关情。我以为，这山水画之贵在乎境界。画作是用以迎合他人口味还是表达自我见识？真还是个问题——想来，这不仅仅是绘画的问题。
　　面对画作，又回想起那些迷人的山川景色。“别时容易见时难”的岂止是大自然的风光，“无限”的也不仅仅是大自然的江山。作为世间过客，我们个体的毎个人都是极有限的，也是极短暂的，尤其是我辈，因教育异化、文化缺失往往多不会认读与感受大自然，说来实在有些可悲！上世纪九十年代初，我曾刻有一闲章：“无限江山”，而今，真想在每幅山水画上都给盖上，钤印表意，趣在分享。
　　面对这批画作，自己有满意也有遗憾。如同我学习的书法一样，人老书未老！只有再努力——也许，这正是学习乐趣所在。在我看来，书画学习不必太在乎显要成果，努力的经过才重要。好比人的生存，人生或许没有什么终极意义，倘若有的话，那便是一生过程中的美好时光。

　　1983年10月，出差途中因垄海线火车路断，只得改乘汽车绕道。一路饱览秦巴山区秋色，霜天黄叶，云岭人家。倚窗观景，想起韓愈的诗句：“云横秦岭家何在，雪涌蓝关马不前”，耳畔仿佛还响起了流行的歌曲《垄上行》：
　　“我从垄上走过，心中装满秋色……”
　　其实，那时是我们的春天，是歌曲也能荡漾起人们青春的年代。
　　后来，忆写当年的印象，题为《家山北望》。

　　花桥是山水甲天下桂林的景点之一。家父曾言他上世纪四十年代初在桂林时，喜爱花桥一带。我三次到桂林都去那儿留连。
　　1985年暑期我们一家三口还在花桥上小憇午休。因之，这画便取名《花桥旧梦》。

　　湖南湘西的“芙蓉镇”原名王村。我和子霖在2001年去过，因拍摄了电影《芙蓉镇》才改名的。
　　当年夏天我们是乘火车、汽车、木船寻去的。夜宿古镇，月上小楼，犬吠深巷，清溪潺潺，恍入远年。据说，而今那里已打造得新色光鲜，旧貌换新颜了。
　　这画只好题作《王村遗韵》。

　　1999年夏天，我们一家三口游览了安徽九华山。这座似与黄山比肩的名山，是佛教四大名山之一。其风光旖旎，然山路成街市，难得清静。不过，我们夜宿的观音峰寺宁静极了。
　　记得巨大的山崖上镌刻有“江南第一山”的大字，对此，我曾发呆。二十多年过去了，“风景旧曾谙”？故画以纪念，题为《九华寻梦》。
　　“能不忆江南”？

　　1996年暑期，与子霖一道去了西藏。在那片神奇的高原大地上，山南的雍布拉康于我们的印象很深。作为西藏最早的建筑、第一座宫殿，其建于公元前127年。据说曾是松赞干布和文成公主的夏宫。在“艰辛探索”时期曾被拆毁，后部分修复。
　　仰望高山与庙宇，得有诗句：“矗立云端守旧貌，苍凉尘世越千年”。归来后，在激情中回忆作画，以《遗世独立》为题吧。

　　甘孜州的石渠是四川最边远、最高寒的县份。因工作原因，我于2007年6月去过，翻过“川藏第一高”、“川藏第一险”五千多米高的雀儿山，住宿于海拔4300多米的县城。
　　在色达塔子乡的路上，竟然遭遇了突如其来的飞雪！时天地苍茫，四野雪飘，前路迷濛，寒气逼人。真个“六月雪”！后，作画《石渠道上》以记之。

　　2003年暑期，我与子霖一同登上北岳恒山。伫立在2016米的天峰岭顶上，天空地远，唯见群山如海，气势磅礴，层峦叠嶂，可谓版画式的断层山岭。夕照下诸峰皆披金衣，欲行欲奔，同向远方。不禁想起古人对五岳的说法：东岳泰山如坐，南岳衡山如飞，西岳华山如立，北岳恒山如行，中岳嵩山如卧。
　　故，归来后作此画题名为：《恒山如行》。

　　陆游是我们熟悉的多产诗人，因为熟悉便会生喜欢。2014年初冬某天，我突然对其两句诗感兴趣：“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”，并想以此作画！试取每句后四字为题画上两幅。于是，展纸研墨，勾皴点染。竟乐此不疲。
　《河东入海》，我将在大渡河谷、长江三峡所见表达。
　《岳上摩天》，我将登泰山、华山的印象综合。
　　画成后，不怎么满意，觉得“河”不如“岳”，但，为这相连的两句诗，也为记得这次的创作激情，还是都保留，来个“立此存照”罢。

　　青城山一直是我喜欢的“天下名山”，它以铺天盖地的苍翠营造了一方人文与自然融合的清闲世界。自1962年夏小学毕业登临后至今，去了多少次？实在记不清了。青城之幽不仅在全境，也在好些景点，我以为天师洞旁边的三岛石颇佳。
　　2021年夏末我又去了，谁知路荒桥断泉枯，巨石上的“降魔”二字已模糊不清，颇有诗意的“听寒亭”和“洗心池”也不复存在！令人怅然。
　　故作此《三岛石之忆》以怀念。

　北碚是重庆的好地方，我曾去过数次。2021年秋去造访其北边偏岩古镇时，得知有金刀峡风景区，于是去了，累并快乐。
　　雨霁山青，谷幽泉鸣，天朗峡黯，对比强烈，为归来后作画的意念，尽管与王维的诗意有别，但还是用其诗句作题：《空山新雨》。

　　

　　《富春山居图》为元代画家黄公望于1350年创作的画卷，宽约0.3米，长6米多，被誉为中国十大传世名画之一。我所临摹的此图来自1936年《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》书画册，为有异议的子明卷，上有乾隆、董其昌、邹之麟等人题跋。
　　富春山水，心向往之。我们一家三口曾于1999年夏遊富春江桐庐段，登严子陵钓台，感念天地悠悠，山高水长，苍苍泱泱，大气壮怀！
　　2021年清秋再度临摹此图，以体会元代以降浙派山水画的意味，故，基本上按原画大小绘制。

　　

　　浩浩荡荡的长江，横贯祖国大地，历来便是绘画好题材，古人早有佳作。南宋画家夏圭的《长江万里图》，长10.15米、宽0.27米，现存台北故宫博物院。上世纪六十年代初我在《故宫周刋》上见过其片段。今所临摹的此图也是1936年《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》上的，画卷完整。
　　面对长卷作画，再度领略苏轼“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的慨叹。 我曾八次经过长江三峡，记得一次伫立船头，吟有小诗：
　　“静水深流无尽穷，泛舟峡江快哉风，
　　青峰两岸相排闼，江水悠悠万古同”
　　2021年春夏期间因新冠疫情宅家，便拖拖沓沓地绘制了这15米多长的画卷，不觉得劳累，以为赏心乐事。

　感谢好友张惠明老师为拙作做的视频，这一配乐全景式的观看方式，似有仪式感，有声有色有趣。
　　一派江流奔来眼底，万方忧乐注入心头。

附上我的印存中1994年元月所刻的闲章：《无限江山》。

后记：
　　在禁足罩口防疫期间做的此美篇，有两点想法。
　　一、多年来，我画了好些山水画，此美篇只选了十来幅，其中包括两长卷。将此美篇称作“之一”，是有续篇的打算。与之前我的“西画”风景写生美篇（《老画 新画》、《闲画 闲话》）不同的是，这次国画之作的尺幅各异，观看起来有些麻烦，望谅。
　　二、 近几年，我可谓在西画风景与国画山水两处来来往往，对两种不同的绘画语言都在学习、在探索。也许，因未被染上排他仇异的毛病，也知道转益多师是学习途径，故而，在两种绘事中尝试相互借鉴——如在构图、设色、调子、意境等方面，不知有收效否？自己做美篇晒画作既是展示，更是交流，因为知晓：并不是只有自己的月亮才算圆。
　　“自在丹青识浓淡，常将冬夏悟炎凉”。在做家务、带孙子以及手机、书画、旅游、阅读中过退休后的日子，这人生此一时彼一时，有意思。此生变数岂可知？
　编完此篇，小坐西窗，冬日阳光亲切而温暖。耳边隐约传来侯德建的歌：
　　“昨天的风，吹不动今天的树，
　　今天的树，晒不到明天的阳光……”

写于 2021.12.02