大鹏教育书法学院言志讲授颜勤礼碑。认真教课深受欢迎激情担当知行合一。课堂笔记教学精谌记录美好分享感动。

齐天大圣

书法学院1008期颜勤礼碑教學。来到大鹏书法学院学习5个多月了，从6月7日上第一门曹全碑24节课，接着到7月20日第二门多宝塔碑30节课，再到10月8日第三门颜勤礼碑至今30节课，光阴似箭，我学习到了许多书法知识。亲爱的老师和同学们好！我喜欢书法很久了，但是一直没有系统的学习，跟了大鹏书法课之后逐渐入门，自已能感觉到明显的进步，老师讲课通俗易懂，给我带了很大自信和决心，谢谢老师和同学们，感恩相遇。今天抽空特地将言志老师的颜勤碑讲课记录做成美篇，记录美好，分享感动！ 言志老师，毕业于山东艺术学院书法专业，硕士研究生。曾受聘于山东省文化馆、山东省老年大学等地，从事成人书法教学工作。现为：中国书法家协会考级中心高级注册教师。山东书法家协会会员。山东省青年书法家协会会员。作品曾多次在山东省美术馆、山东省文化馆、济南市美术馆等地展览。 【第 1 节】横竖---一三十下一是长横： 1、起笔：逆入藏锋起笔，向左轻落后折向右下顿笔。 2、行笔：起笔后调峰转向右，中锋行笔，注意弧度。 3、收笔：行笔至笔画末端笔锋稍向上提再右下顿笔，最后笔尖收回。二是短横： 1、起笔：与长横一样，逆入藏锋起笔。 2、行笔：过程短，偏细。 3、收笔：同长横一样，比长横收笔略小一些。三是悬针竖： 1、起笔：逆入藏锋向上后右下切笔（或直接露锋向右下切笔再向下书写）。 2、行笔：起笔调峰后向下行笔，线条饱满，中锋运笔。 3、收笔：行笔后逐渐提起笔尖，而不是顺势拉长提尖。四是垂露竖： 1、起笔：同悬针竖起笔一样，逆入藏锋起笔。 2、行笔：调峰后向下中锋行笔，注意由重到轻再到重。 3、收笔：书写至末端轻顿后笔尖提起回锋向上。 一：起笔重，由重到轻逐渐提笔，提到收笔再加粗，提按变化大。三：短横略斜，三横起收方圆各不相同，两短横右上倾斜角度略大，长横偏平。十：中竖为悬针竖，横细竖粗，竖画在横画中间靠右侧。下：竖画在横画中间靠左，点画下笔位置靠上，重心上提。 笔记颜【第1节】横竖--- 一三十下.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 【第 2 节】撇捺---千文大之一是短撇： 1、起笔：逆入藏锋入笔右下顿笔。 2、行笔：起笔顿笔后，笔尖略微上挑预备出尖。 3、收笔：由重到轻向左斜下方出尖，过程较快。二是斜撇： 1、起笔：露锋右下切笔，外形较方。 2、行笔：起笔后由重到轻逐渐提笔。 3、收笔：慢慢提笔出尖，与悬针竖收尖过程相似，不可过快。三是斜捺： 1、起笔：逆入转锋向右运笔，起笔偏圆。 2、行笔：起笔后向右斜下方由轻到重逐渐压笔，边行边按，行至中间部分略微向右方弯曲。 3、收笔：行笔到末端略微一顿，沿着线条上边缘线慢慢提笔直至出尖，捺角偏平。四是竖撇： 1、起笔：逆入藏锋起笔，圆起。 2、行笔：起笔后，中锋运笔垂直向下行至二分之一处开始左转，然后逐渐提笔。 3、收笔：逐渐收尖，不可延伸。五是平捺： 1、起笔：从右向左逆入藏锋后略微向右斜下方顿笔。 2、行笔：起笔顿笔后逐渐压笔行至三分之一处向右方平行加粗。 3、收笔：行笔至末端沿着笔画上边缘线逐渐提笔。 千：整体重心靠上，短撇与横画距离近，长横前长后短。文：撇收捺放，撇画有弧度但不是竖撇，撇细捺粗，注意方向。大：撇细捺粗，撇收捺放，撇画位置在横画中间靠左，注意与捺画的角度大小。之：上三点距离近，与捺画距离远，中间空间打开，整体饱满通透。 笔记颜【第2节】撇捺--- 千文大之.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 【第 3 节】点提---少六以长一是左点： 1、起笔：逆入藏锋入笔。 2、行笔：起笔后向下行笔重按。 3、收笔：再略向右下按笔，再回圆收笔即可。二是右点：与左点有连带，先露锋入笔，笔画圆润，再向下行笔，略弯，整体厚重。三是首点： 1、起笔：逆入藏锋起笔，外形圆润。 2、行笔：起笔后右下按笔，较为厚重。 3、收笔：笔画圆润，收在笔画之内。四是竖提： 1、起笔：逆入藏锋起笔，圆起。 2、行笔：笔画较直，向下书写。 3、连带转折：竖画行至末端笔尖提起向左下连带后右下按笔。 4、收笔：逐渐收尖，不可延伸。按笔后调整笔锋由重到轻右上出尖。 少：短竖粗壮，左右两点呼应，左低右高，注意撇画轻重。六：整体扁平，首点与横画间距较小，最后两笔撇重、点轻。以：整体扁宽，中部疏朗，左低右高，左收右放，竖、提角度小。长：横画之间距离均等，整体右倾，捺画向右伸展，注意横细竖粗。 笔记颜【第3节】点提--- 少六以长.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 【第 4 节】折画汇总---中白山玄一是横折（一）： 1、横细竖粗，横画微微上提。 2、转折处，在横画收笔末端右上轻提后右下顿笔。 3、转折注意斜势，斜与正因字赋形。二是横折（二）： 1、横细竖粗，横画由轻到重且带弧度。 2、转折处，在横画收笔末端右上轻提后右下重按。 3、转折角度较大。三是竖折： 1、先竖后横,竖末端连横，竖画略向右下弯曲。 2、转折处与竖折连带，横画由重到轻右上书写。四是撇折（一）： 1、起笔：露锋右下切笔。 2、行笔：再向左下行笔，由重到轻。 3、连带转折：撇画行至笔画末端直接连带，再藏锋起笔。 3、收笔：由重到轻出锋。五是撇折（二）：1、起笔：藏锋起笔，笔画圆润。 2、行笔：再左下行笔，略带弧度。 3、连带转折：撇画行至笔画末端直接连带，再向下切笔。 3、收笔：由重到轻出锋，收笔较尖。 中：重心上提，口框偏扁，悬针竖由中间垂直向下书写，上短下长。白：结体宽扁，左右两竖画左短右长，横折转折略重，注意与中的区分山：整体重心微微左倾，三竖之间的间距不等，三竖书写方式长短不同。玄：整体瘦长，注意撇折的开合角度，下半部分在横画之内。 笔记颜【第4节】折画汇总--- 中白山玄.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 5 节】钩画汇总（一）---宜子事东一是横钩： 1、起笔：露锋起笔。 2、行笔：中锋行笔，笔画偏细，略微右上倾斜。 3、收笔：行笔至横画末端直接右下重按，再调整笔锋向左斜下方出尖。二是弯钩： 1、起笔：尖入右上然后右下轻顿。（大多数弯钩起笔为藏锋） 2、行笔：起笔后调至中锋先向右斜下再向左斜下逐渐伸展，由细到粗，注意弧度。 3、收笔：行笔末端要伸展过起笔位置，上下不在一条水平线上，钩画同竖钩收笔一样。三是竖钩（一）： 1、起笔：同竖画起笔相似，略微偏圆。 2、行笔：保持中锋，向下书写的同时略带弧度，行至末端，略向左行笔。 3、收笔：行笔至末端不停笔，笔尖提起收笔向左上方挑出。四是竖钩（二）： 1、起笔：逆入藏锋圆起。 2、行笔：向下中锋行笔，粗细均匀。 3、收笔：行至竖画最底端，向上稍回笔再左上出钩。 宜：上下基本等宽，整体笔画偏细，空间舒朗。子：横钩（横撇）紧凑，整体突出长横，横画在弯钩靠上位置，重心上提。事：字形偏瘦长，横画居多，长短不一，间距均等，整体横细竖粗。东：整体瘦长，上紧下松，上部横间距基本均等。 笔记颜【第5节】钩画汇总（一）--- 宜子事东.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 【第 6 节】钩画汇总（二）---而马心武一是横折钩： 1、起笔：露锋起笔写横。2、行笔：中锋行笔，笔画偏细，略微右上倾斜。 3、收笔：行笔至横画末端先提笔向上，再右下按笔，最后向左斜下出钩，钩画小。二是竖折折钩： 1、竖画：露锋直接右下切笔，然后调峰向下书写竖画（重——轻）。 2、横折钩：露锋起笔书写横画且右上倾斜，至笔画末端再右下按笔由轻到重再到轻书写弯钩，最后左上出尖。三是卧钩：1、尖入起笔流畅往右下方书写。 2、行笔逐渐变粗，后段粗壮，要保持平衡。 2、末端微微上扬，出钩向左上。四是斜钩： 1、起笔：起笔向右平切。 2、行笔：中锋行笔且注意粗细变化，线条较长。3、收笔：出钩向上。 而：首横由轻到重，右上倾斜，下部两竖内收，注意竖画空间不等距。马：上窄下宽，上紧下松，上部横间距基本相等，下部竖钩外拓角度较大。心：卧钩空间开阔，三点大小形态各异，方向从左向右上倾斜。武：字内较为紧凑，整体除斜钩外，其他笔画紧凑，斜钩起到支撑作用。 笔记颜【第6节】钩画汇总（二）---而马心武.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 【第 7 节】钩画汇总（三）---元尤九乃一是竖弯钩： 1、竖部书写向左，注意弧度。2、转折处要圆润，书写过程放慢。（转折过程因字附形，转折或粗或细）。3、出钩向上。二是横折竖弯钩：1、露锋右下切笔，由重到轻右上写横画。 2、至横画末端先提笔向上，再右下切笔，调峰书写竖弯钩（同“元”字竖弯钩写法）。3、钩画朝上，由重到轻逐渐出尖。三是横折折折钩：1、露锋起笔书写横钩，横长钩画短。 2、然后笔画断开书写下一笔画，外形似“横折钩”（注意向右外拓）。 3、行至笔画末端沿笔画底部出钩即可。 元：横画右上倾斜，两横距离较近，竖弯钩空间开阔，整体有明显的收放关系。尤：笔画比“元”字细，竖弯钩粗细对比明显，钩画向上书写。九：中间紧凑，竖弯钩放开书写，最底部边缘线基本齐平乃：上紧下松，中部空间舒朗，外拓较为明显。 笔记颜【第7节】钩画汇总（三）---元尤九乃 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 【第 8 节】集字创作（一）---大道之行天下为公大：撇细捺粗，最低点不在一条水平线，竖撇在横画中间靠左，字势稳固。道：结体方正，中宫疏朗，内部结构不要过大，走之旁捺画注意不要太长。之：上三点距离紧凑，捺画右下舒展，由轻到重逐渐加粗，字内空间打开。行：左高右低，左右两边呈环抱之势，右半部分第二横与双人旁有穿插关系，注意避让。 天：上窄下宽，横画基本平行，上短下长，撇轻收，捺重而伸展。下：外形长方，上宽下窄，横轻短，竖重长。竖在横中间偏左处起笔，点靠竖上端。为：外形长方，上下宽疏，中间紧凑。横轻竖重，对比强烈，四点靠上分布均匀。公：上下结构，八字头，撇捺紧缩为点，疏而不离。撇折起笔处对准字头正中，下点斜度与撇折的撇画呈对应之势。 【第 8 节】集字创作（一）---大道之行天下为公 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 【第 9 节】上下结构（一）---主泉等童一是亠字头：1、点画线条比较饱满，形态各异。2、横画长短因字而异，一般较短。3、点画位置或在横画中间或在中间靠右。二是白字头：1、整体偏扁。2、除撇画比较厚重之外，其他笔画偏细。3、横间距均等，横细竖粗。三是竹字头： 1、左低右高，中部空间疏朗。2、撇横点断开书写。3、左右两边形态、长短各不相同，注意区分。四是立字头： 1、整体形宽，扁平，中间两点画短而内敛。 2、长横前长后短，首点在短横居中位置。 主：字形瘦长，横间距均等，三横长短、粗细、起行收不同，横细竖粗。泉：上窄下宽，上收下放，下部“水”字左低右高。等：竹字头左右距离近，“寺”横向笔画打开，长短有变化，字形上下错落，不要对称。童：上宽下窄，立字头第二横前长后短，上下横画长短要区分，“里”的横画均匀等距，结体偏长。 【第 9 节】上下结构（一）---主泉等童拓展字 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 10 节】上下结构（二）---舍年举当一是人字头：1、撇画轻而直，与捺画长度比较一致。2、捺画粗壮，起笔偏圆。3、注意开合关系，根据内部结构决定撇捺的开合角度，撇低捺高。二是禾字头：1、外形较小，内部疏朗，粗细变化明显。2、注意笔画间的倾斜之势。三是臼字头：1、整体上宽下窄。2、左右两边的竖画向里倾斜。 3、横间距均等，横短竖长。四是当字头：1、整体扁宽，呈左低右高之势。 2、中间竖画左下倾斜，左右点左低右高。 舍：整体上宽下窄，“土”与人字头穿插紧凑，“口”与“土”距离不要过远。年：上窄下宽，上部笔画偏细，下部横画倾斜角度大，竖画厚重。举：上宽下窄，上紧下松，整体结构稳定，捺画不要太长。当：上宽下窄，当字头中间收紧，注意倾斜角度，“口”较小， “田”字外拓明显，在整字偏右位置。 【第 10 节】上下结构（二）---舍年举当。 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 11 节】上下结构（三）---美早者崇一是羊字头： 1、外形较小，在整字中比较窄。 2、横间距均等。 3、横与竖粗细对比较小。二是日字头：1、整体扁宽。 2、横折转折处较方。 3、两边竖画内收。三是耂字头：1、两横长短差距较大，右上倾斜。2、横细竖粗较为明显。3、撇画起笔重，整体偏直。四是山字头： 1、整体形宽。 2、有倾斜之势。 3、注意竖画的长短和起笔的不同写法。 美：字形瘦长，上窄下宽，羊字头横间距均等，最底部撇捺齐平。早：上窄下宽，上短下长，下部“十”横细竖粗。者：耂字头覆盖日字，日字左竖与上部竖画在同一条纵线上，注意竖画倾斜角度。崇：上窄下宽，上小下大，山字头横细竖粗，下半部分横间距均等，注意点画左低右高。 笔记颜【第11节】上下结构（三）---美早者崇.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 12 节】上下结构（四）---无思集帝一是四点底： 1、注意区分四点各自的形态与间距，最后一点最重。2、基本在一条水平线。 3、点画之间的空间均匀。二是心字底：1、三点形态、大小、方向各不相同。整体右上排列。 2、卧钩由轻到重，整体形态较扁，中间空间不宜太大。 3、在字内结构中卧钩和右点大都超出上半部分右侧，起到平衡作用。三是木字底：1、整体宽扁，长横左右伸展，前长后短，右上倾斜。 2、竖钩短而粗壮，略带弧度，两点分开，左右呼应。3、在字内安排，大多横画舒展，竖钩短而粗重，底盘稳定。四是巾字底： 1、整体字形较小。 2、横细竖粗对比较为明显。 3、竖画间距均等，横折钩呈外拓之势。 无：竖画基本等距，下部横画左右伸展，整体字形稳固。思：上窄下宽，心字底托住上半部分，上下空间疏朗。集：上窄下宽，上面横画间隔相似，下半部分长横舒展，收放明显。帝：上宽下窄，横画皆右上倾斜，竖画比较厚重，最后一竖不要太长。 笔记颜【第12节】上下结构（四）---无思集帝.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 13 节】上下结构（五）---书盈贤委一是日字底： 1、外形扁平。 2、上宽下窄。 3、横间距均等，中间横画上平下弧。二是皿字底：1、字形扁平，长横稳固整个字形。 2、四竖外重内轻，两边竖画内收。三是贝字底：1、形窄长。2、两竖左短右长，最后一横突出与右侧长竖呼应。 3、内横连左不连右，底部两点分别在两竖之下。 4、在结构内部大多窄长，较少有宽扁形态，在字内占较大空间。四女字底：1、在字底时，外形较小；2、笔画偏细，中部收紧； 3、横画左右伸展，两头粗，中间细。 书：字形瘦长，上宽下窄，横画空间均匀，横细竖粗。盈：上窄下宽，上下两部分错落分布，上半部分撇画不平行,两短撇带有弧度。贤：上宽扁，下窄长，注意贝字底不要太宽，整体结构稳定，捺画不要太长。委：上窄下宽，上小下大，整体笔画较细，上部空间舒朗，下部中间紧凑。 笔记颜【第13节】上下结构（五）---书盈贤委 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 14 节】集字创作（二）---春华秋实一是春字头：1、外形结构可看似三角形，三横长短依次递增。 2、撇捺下伸，横画靠上。 3、开合角度根据内部结构决定。二是草字头： 1、形小，横、竖短，整体呈扁势。 2、两横左低右高，两竖画向内收。三是宝盖头：1、首点向右侧顿笔，由重到轻，左竖点与右钩左低右高。2、整体扁而宽，呈覆盖之势。 春：盖下。撇捺开合角度偏小，日字底瘦长，注意保持平衡。华：上收下放，中间横画伸展，横间距基本均等，横轻竖重。秋：左右基本等高，左收右放，粗细变化对比不太明显，右部撇捺基本保持在同一水平线。实：中部较宽，上中下部分有轻微的左右错落关系，注意上半部分撇折的角度。 笔记颜【第14节】集字创作（二）---春华秋实 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 【第 15 节】左右结构（一）---仁得清呼一是单人旁：1、整体厚重。2、撇画由重到轻，竖画略弯。二是双人旁：1、字形瘦长，笔画较直。 2、两个短撇较直，竖画在第二个撇画的中间位置，三个笔画穿插在同一中轴线。三是三点水： 1、三笔画位置外拓，有明显弧度。 2、上两点距离近，第三笔提画距离较远。四是口字旁：1、外形较小，位置大多在字内左上角。2、写法与“口”字相同，结构方正，上宽下窄。 仁：左长右短，左重右轻，右部在单人旁中间位置。得：左直右斜，中间空间开阔，右半部分注意纵向笔画的弧度，点画靠近横画起笔位置。清：字内空间左疏右密，右半部分上紧下松，上下两部分左右位置稍微倾斜。呼：左小右大，口位于整字左上方，右部重心靠上，上部收紧，竖钩外拓明显。 【第 15 节】左右结构（一）---仁得清呼 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 【第 16 节】左右结构（二）授陵城理一是提手旁： 1、字形瘦长，横、提短，竖钩长。2、提画收笔处在竖钩中部。 在字内安排时，外轮廓整体平整直立。二是左耳旁：1、横折弯钩收紧，在竖中线之上，行笔圆润自然。2、垂露竖长而略有弧度。 3、在字内整体结构不会有太大变动，竖画可正可斜。三是土字旁： 1、整体瘦小，笔画不可过长。2、横与提画倾斜角度明显，竖画上短下长。 3、在字内结构安排时无过大变化，右半部分保持平衡。四是王字旁：1、整体偏窄，横间距均等。2、注意横画起收笔的变化。 3、提画倾斜角度大，注意轻重。城：左收右放，字内空间开阔均匀，右部斜钩突出，稳定重心。 城：左收右放，字内空间开阔均匀，右部斜钩突出，稳定重心。授：提手旁瘦长，右半部分稳正，并且秃宝盖不要过宽，注意右下部分撇轻捺重。陵：左小右大，右部上收下放，空间匀称，注意撇捺弧度变化。理：左窄右宽，上下边缘线基本齐平，空间匀称，右部上宽下窄。 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 【第 17 节】左右结构（三）---柳积悟精一是木字旁：1、字形瘦长，写法与提手旁相似。2、横短，撇画直，竖钩长。 捺缩为点画，在横与竖钩的交点靠下。二是禾字旁：1、形瘦且长，上紧下松，写法结构与木字旁相似。2、第一笔撇向左上凸出，有弧度，竖钩整体厚重且直立挺拔。三是竖心旁：1、整体瘦长，重心靠上。 2、左点大且靠下，右点小且靠上。3、竖画左倾之势明显，注意轻重。四是米字旁：1、整体窄长，与“禾字旁”结构类似。 2、注意点画的方向、高低变化。 3、横细，竖钩粗。 柳：左中右基本等宽，空间间隙均等，上下边线的高度错落有致。积：左小右大，右半部分整体略微左倾，整体结构开阔，左右距离不要太紧，最后一笔点画较重。悟：左窄右宽，左斜右正，上下边缘线齐平，右部横间距均等。精：左窄右宽，外边缘线上平下斜，空间疏朗，右部上短下长。 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 18 节】左右结构（四）---记弘晚赠一是言字旁：1、空间疏朗，字形窄长。 2、点画靠右书写。 3、横间距均等，注意横画长短变化。二是弓字旁：1、整体瘦长，上部横竖较短。 2、弯钩外拓明显。 3、转折处方圆不同，注意部首内横画的方向。三是日字旁： 1、字形瘦长，横短，竖长，竖画较直。2、底横多为右上倾斜，在部分字当中也有挑画。 3、在字内安排时，线条变化比较丰富，轮廓结构变化不大。四是贝字旁：1、整体偏窄，左竖内擫，右竖略右弯。 2、横间距均等，最后一横向左伸。3、两点不宜太大。 记：左高右低，左窄右宽，横画右上倾斜，右部竖弯钩厚重。弘：左放右收，右半部分的撇折点注意轻重，左右两侧的空间疏密对比明显。晚：左小右大，右半部分上窄下宽，撇与日字旁注意穿插避让，竖弯钩不宜太 长，但要厚重。赠：左小右大，右部上宽下窄，空间匀称，横细竖粗对比明显。 笔记颜【第18节】左右结构（四）---记弘晚赠 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 19 节】集字创作（三）---敏而好学一是反文旁：1、上部紧凑，撇横略短。 2、下部撇轻捺重，捺画要向右伸展；撇画与字左侧有穿插关系，撇捺交点与首撇起笔对正。 3、在字内结构中，根据左半部分来决定撇捺的收放。二是女字旁：1、形窄，撇长，横画短。2、横画左伸右缩，右撇与左点相交。 3、在字内结构当中，右撇可长可短，长短皆为稳定字内平衡。三是臼字头： 1、两边竖画内收，左竖长，右竖短。2、横间距均等且较短。3、整体上平下斜。 敏：左右两侧距离紧凑，重心集中在中部，整体字形偏扁而：首横由轻到重，右上倾斜，下部两边竖画内收，注意竖画空间不等距。好：左小右大，右半部上收下放，右部横画左长右短，弯钩弧度较大。学：上窄下宽，上紧下松，秃宝盖横画略带弧度，“子”字底弯钩弧度大。 笔记颜【第19节】集字创作（三）---敏而好学.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 【第 20 节】左右结构（六）---绵锡始轻一是绞丝旁：1、形似窄长三角形。2、撇画角度方向相似，撇折要紧凑。3、三点书写紧凑，少数情况下三点会变成“小”。二是金字旁： 1、“人”字头略宽，下窄。 2、撇画直而重，捺变为点。 3、中竖对正撇点交接处。 4、在字内结构当中，宽窄会有一些轻微的变化。三是女字旁： 1、形窄，中间收紧。2、横画左伸右缩。3、在字内结构当中，一般首撇直挺，第二撇略弯。四车字旁：1、整体瘦长。 2、横间距均等，横细竖粗对比明显。 绵：上部边缘线齐平，下部左高右低，左右两边的间距稍大，右部较平稳。锡：左右上下各突出一侧力量，均衡字势，右边“勿”的倾斜角度关键在于横折。始：左右基本等高，左窄右宽，右部上小下大。轻：左高右低，整体笔画偏细，右部注意横画的长短。 笔记颜【第20节】左右结构（六）---绵锡始轻.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 21 节】左右结构（七）---卿功尉殿一是单耳旁：1、形窄，横折钩靠上书写。 2、悬针竖较直挺，由重到轻，出尖不要过细。二是寸字旁：1、整体瘦长，横短，竖钩长。2、点画厚重。3、在字内结构中，点画大多靠近左上方。三是殳字旁：1、上窄下宽，上小下大。2、撇细捺粗，收笔收平。 卿：左边最窄，中间、右部基本等宽，单耳旁靠下书写。功：左窄右宽，左小右大，中间空间舒朗，右部提按变化较大。尉：左宽右窄，左右空间紧凑，注意几个点画的高低、大小。殿：左右基本等宽，上下齐平，左部粗细变化不大，右部捺画粗重。 笔记颜【第21节】左右结构（七）---卿功尉殿.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 【第 22 节】左右结构（八）---判雅颜朝一是立刀旁：1、竖画较细，靠上书写。2、竖钩粗重，外拓较为明显。 二是隹字旁：1、整体瘦长。2、左竖长且直，右竖短而粗。3、横间距基本均等，横细竖粗明显。三是页字旁： 1、横画短，空间匀称。 2、竖画左细右粗。四是月字旁： 1、外形瘦长，字形稳定。 2、撇画粗细均匀。3、横折钩转折较为圆润。 判：上下边缘线基本齐平，左宽右窄。雅：左右基本等宽，横短竖长，竖画长度不同。颜：左右基本等宽，体态端正，注意点画的位置，右部外拓明显。朝：左右基本等高，左紧右松，结构稳固，轻重变化不大。 笔记颜【第22节】左右结构（八）---判雅颜朝.pdf 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 颜勤礼碑，用笔特点，横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。 【第 23 节】集字创作（四）---诗礼传家一是言字旁：1、横画较多，长度不同。2、横画空间不等，注意弧度变化。 作为偏旁时，点画一般靠右书写。二是示字旁： 1、首点变为横，右上倾斜。 2、撇与点短而靠上。三是单人旁：1、短撇厚重。 2、竖画略带弧度，撇与竖之间留 诗：左短右长，左窄右宽。横画较多，注意长度及穿插，竖钩外拓。礼：左窄右宽，右部横画较多，注意横画长短及空间安排。传：左窄右宽，右部笔画偏多，横间距保持匀称，右部上下错落书写学：上松下紧，宝盖头与“豕”字间隔大，撇画空间基本均等，捺画短而重。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 【第 24 节】包围结构（一）---历庭居处一是厂字头：1、横画较短，偏细。2、撇与横画起笔分开，撇画偏直。二是广字头： 1、外形与厂字头相似，点居中。2、撇画注意粗细变化，往右侧内收。三是尸字头： 1、横短且细，转折突出。 2、长撇起笔较圆。四是虎字头： 1、横画向右上倾斜。 历：内部笔画较多，笔画略粗，注意笔画之间的位置关系。庭：上窄下宽，撇直捺弯。捺画向右侧伸展，内部空间紧凑。居【第 24 节】包围结构（一）---历庭居处一是厂字头：1、横画较短，偏细。2、撇与横画起笔分开，撇画偏直。二是广字头： 1、外形与厂字头相似，点居中。2、撇画注意粗细变化，往右侧内收。三是尸字头： 1、横短且细，转折突出。 2、长撇起笔较圆。四是虎字头： 1、横画向右上倾斜。 2、撇画较短。 历：内部笔画较多，笔画略粗，注意笔画之间的位置关系。 庭：上窄下宽，撇直捺弯。捺画向右侧伸展，内部空间紧凑。居：横画较多，注意横画长度。处：空间分布均匀。捺画长且厚重，其他笔画较细。：横画较多，注意横画长度。处：空间分布均匀。捺画长且厚重，其他笔画较细。 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。 颜勤礼碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 25 节】包围结构（二）通延风威。一是走之旁：1、点与下半部分距离较大。2、捺画注意粗细变化。二是建字底：1、与走之旁类似，捺画与横折折撇进行穿插。2、横折折撇上小下大，撇画弧度不要太大。 3、捺画起笔与撇画首尾呼应，捺画略向下外拓。三是风字框：1、外形上窄下宽，撇收，横折弯钩放开。2、左右两边中段内擫。四戈字旁： 1、斜钩较长，起笔方。 2、注意点画及撇画的角度和大小。 通：字形方正，内部空间匀称，走之底捺画右下倾斜，整体较稳。延：内收外放，内部笔画空间均匀。捺画延伸，半包围内部空间。风：上窄下宽，内部结构方正。风字框与内部距离紧凑，注意内部大小变化。威：上窄下宽，整体粗细较均匀，内部空间紧凑，不宜过大。 晨读分享：学习书法的过程，是一个综合性系统工程。其中包含的因素有很多，不是简单的闷头苦练就行的，还有一些学习的小细节…… 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。临帖临摹钻研，细节事半功倍。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。 颜勤礼碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 26 节】包围结构（二-同阁匡国。一是同字框：1、外形偏长，上下基本齐平。2、左竖细，右竖较重。3、横折转折处偏方。二是门字框：1、外形方正，略带长形。2、外轮廓左低右高或左右平齐。三是区字框：1、笔画较直挺，上部横竖不连，下部横画左伸。 2、粗细较为均匀，横画倾斜角度较小。四是国字框：1、四周全部包围，注意留白处。2、上横注意粗细变化，左右竖画两侧外拓。 3、注意粗细变化，右边竖钩较粗。 同：字形偏长，空间匀称，内部笔画靠上书写，注意轻重变化。阁：门字框左边窄，右边宽，内部“各”位于中间，略紧。匡：横画较多，笔画长短不一，内部“王”稍靠上书写。国：外部框架平稳，左竖细，右部竖钩厚重，内部笔画较细，将空间分配匀称。 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。 临帖临摹钻研，细节事半功倍。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。 颜勤礼碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 27 节】综合临帖（一）临摹要领：1、用笔：逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，此用笔要在勤礼碑中得以充分体现。横轻竖重，末端收笔处如重锤落地，力透纸背，刚劲有力。竖画行笔至中间要敢于发力使形态粗壮。捺画由细变粗，其外形似大刀状。钩画别出心裁，无论横钩、竖钩，皆为回锋收笔再出锋，以上都是颜书与众不同的特点。2、结构：临写时要善于从一个字的全局把控，注意笔画间的松紧、疏密、开合、粗细、位置高低、线的长短，注意穿插避让关系，使得字形既不夸张也不呆板。3、章法：首字领篇。孙过庭《书谱》中说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”就是说在布局时，要在通篇之首，立一字为通篇之主，它的轻重疏密、体势意态直接管领了通篇的字体风格、变换起伏、字势斜正及形体大小等。行气贯通。通篇字与字之间妙在互相承应。如果点画皆有意，字字尽有情，息息相关．血脉相通，这就可谓上下相承、行气贯通。分行布白。初学者首先要注意四周耍留出适当的“天地”空白；其次要注意行间透气，黑白相间。这就是要注意字距、行距的安排。 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。 颜勤礼碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 【第 28 节】综合临帖（二）自右到左内容：入高等者二累迁太子舍人属。临摹要求：1、整篇临摹需要注意最后一行的留白，预留落款的位置。2、注意字与字之间的粗细变化，笔画多者较细，笔画少者较粗。 3、与第27节课的注意事项一致，作业要求按图片中的排列书写。 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。 颜勤礼碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 记录精彩，分享感动。 【第 29 节】集字创作（五）（左图）释文：千里始足下，高山起微尘。书写注意事项：1、转变足、起、微、尘四字的风格为勤礼碑，使其整体风格统一协调。 2、在处理整体时，要按照原字的轻重来进行临摹，不要随意进行变动。 3、单个字临摹时要写在格子中心位置，做到竖向横向都要守中线。足（选自《颜氏家庙碑》）；起（选自《多宝塔碑》）；微（选自《多宝塔碑》）；尘（选自《多宝塔碑》）；（右图）释文：吾道亦如此，行之贵日新：书写注意事项：1、转变吾、亦、此、新四字为勤礼碑风格，使其整体协调统一。 2、在处理两行字时，字的大小特别是不为勤礼碑帖中的字要稍微缩小一些。吾：选自麻姑仙坛记；亦：选自颜氏家庙碑；此：选自颜氏家庙碑；贵：老师创作勤礼碑风格；新：选自颜氏家庙碑 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。 碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 千里始足下，高山起微尘。吾道亦如此，行之贵如新。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。 记录精彩，分享感动。 千里始足下，高山起微尘。吾道亦如此，行之贵如新。 【第 30 节】集字创作（六）室雅何须大，花香不在多。 室雅何须大，花香不在多。 室雅何须大，花香不在多。记录精彩，分享感动。 颜勤礼碑讲稿，学习亲临其境。认真学习笔画，端正学习态度。 浣溪沙致大鹏书友地北天南聚一堂，隔屏勤练墨飘香，水平精进技优良。暑往寒来齐发奋，你追我赶共图强，大鹏展翅任翱翔。学员陈北林 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。